趙衛(wèi)防

趙衛(wèi)防：中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所副所長、研究員

近年來，中國電影電視行業(yè)踐行新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想，一直處于跨越式發(fā)展的狀態(tài)，取得了較大的成就。21世紀(jì)以來的短短十幾年間，中國電影的市場規(guī)模擴(kuò)大了50倍。2017年全國電影總票房為559.11億元，年產(chǎn)影片近千部。2017年全國新增銀幕9597塊，銀幕總數(shù)已達(dá)到50776塊，穩(wěn)居世界電影銀幕數(shù)量第一位。中國電視劇的發(fā)展也一直保持高位，如我國在近十幾年中，一直維持著年產(chǎn)400-500部、1萬余集電視劇的水平。2017年中國電視劇市場，現(xiàn)實(shí)題材劇與古裝愛情劇分庭抗禮，許多電視劇均獲得了較好的收視和口碑。網(wǎng)絡(luò)大電影和網(wǎng)絡(luò)電視劇近來更是呈現(xiàn)較為強(qiáng)勁的增長勢頭。這樣的勢頭，對中國影視乃至中國藝術(shù)發(fā)展來說是幸事。但發(fā)展得太快也同時(shí)會(huì)伴隨著問題甚至危機(jī)，這也是藝術(shù)發(fā)展的另一種規(guī)律。這便需要影視理論評論工作者經(jīng)常會(huì)同創(chuàng)作者、院線經(jīng)理、播出機(jī)構(gòu)和有關(guān)政府部門領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)行各種形式的溝通和研討，以更好地解決問題，規(guī)范、引導(dǎo)中國影視的健康發(fā)展。這種規(guī)范和引導(dǎo)，是確立文化自信、推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮興盛的重要保證，也是中國由影視大國邁向影視強(qiáng)國的重要通道。

在這樣的語境中，中國藝術(shù)研究院舉辦首屆電影電視評論周，以學(xué)術(shù)定位為主，以“藝術(shù)評估、文化前瞻”為宗旨。評論周中的一項(xiàng)主體內(nèi)容，便是對2017年度的中國影視劇的創(chuàng)作和引進(jìn)進(jìn)行學(xué)術(shù)評估。此評估活動(dòng)邀請了業(yè)界有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、重要?jiǎng)?chuàng)作人員、制片人、學(xué)界專家等17人組成評選委員會(huì)。評委會(huì)主任由中國藝術(shù)研究院院長、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心主任、中國國學(xué)研究與交流中心主任連輯擔(dān)任；著名導(dǎo)演尹力，中國電影股份有限公司總經(jīng)理、國家一級導(dǎo)演江平以及國家新聞出版廣電總局電影局副巡視員周建東任副主任。另設(shè)立觀察員一名，由中國藝術(shù)研究院副院長牛根富擔(dān)任。評委會(huì)其他成員為奚美娟、饒曙光、陸弘石、章柏青、王一川、胡智鋒、路海波、梅峰、丁亞平、趙衛(wèi)防、高小健、秦喜清、孫承健。評委會(huì)對2017年1至12月在中國大陸院線公映的國產(chǎn)影片、進(jìn)口影片，在大陸電視臺播出的電視劇和在各互聯(lián)網(wǎng)播出的網(wǎng)絡(luò)自制劇等進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)術(shù)評估；還對年度的電影編劇、導(dǎo)演、攝影、制片人、男女演員、新人和影視批評家等進(jìn)行了評估。

本次評論周的評估活動(dòng)凸顯學(xué)術(shù)性，以評論關(guān)注為主。評委會(huì)在進(jìn)行評選時(shí)，也主要側(cè)重以評論關(guān)注的角度。評論關(guān)注的角度自然以藝術(shù)貢獻(xiàn)、創(chuàng)新價(jià)值和文化考量為主，這些雖是評論關(guān)注的主要內(nèi)容，但并非全部。評論關(guān)注也同時(shí)兼顧作品的票房和收視率以及口碑、話題活躍度等，這些內(nèi)容也是評估時(shí)要考慮的層面。因此，在評估時(shí)不以票房和收視為主要標(biāo)準(zhǔn)，但也不必刻意地抵觸高票房和高收視的作品和個(gè)人。依據(jù)這樣的標(biāo)準(zhǔn)，評委會(huì)最終評選出2017·中國藝術(shù)研究院電影電視評論周最受評論關(guān)注優(yōu)秀國產(chǎn)影片5部，優(yōu)秀國產(chǎn)電視劇3部，優(yōu)秀進(jìn)口影片3部，優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)自制劇1部；以及2017·中國藝術(shù)研究院電影電視評論周最受評論關(guān)注優(yōu)秀編劇、優(yōu)秀導(dǎo)演、優(yōu)秀攝影、優(yōu)秀制片人、優(yōu)秀男演員、優(yōu)秀女演員、優(yōu)秀新人和優(yōu)秀電影電視批評家各一項(xiàng)。這些作品除了較高的文化含量和藝術(shù)價(jià)值外，也展現(xiàn)出了創(chuàng)意新穎、在視聽語言方面有獨(dú)特表現(xiàn)的特色，且大多數(shù)作品有較好的市場表現(xiàn)。評選出的個(gè)人，在作品中也都顯示出其在該門類具有突出的藝術(shù)造詣和獨(dú)特風(fēng)格。本次評論周的評估，不設(shè)“最佳”之類的獎(jiǎng)項(xiàng)，不進(jìn)行走紅毯儀式，也不邀請制片方和獲獎(jiǎng)個(gè)人前來領(lǐng)獎(jiǎng)，只是發(fā)布一系列的學(xué)術(shù)評估結(jié)果，凸顯學(xué)術(shù)性，力求清新、莊重。

最受評論關(guān)注的年度優(yōu)秀作品

優(yōu)秀國產(chǎn)影片的評選是本次學(xué)術(shù)評估的重點(diǎn)。2017年度，中國內(nèi)地出品了九百八十多部國產(chǎn)影片，從評論關(guān)注的角度對這些影片來審視、評估，便會(huì)發(fā)現(xiàn)諸多的亮點(diǎn)。首先，主旋律影片顯示出了美學(xué)升級的態(tài)勢，其市場價(jià)值和話題關(guān)注度也一直在提升?！稇?zhàn)狼2》《建軍大業(yè)》《血戰(zhàn)湘江》《明月幾時(shí)有》等一系列主旋律影片，不僅將類型美學(xué)和主流價(jià)值觀進(jìn)行有效的對接，提升了影片的觀賞價(jià)值，更是擺脫了主旋律電影中主流價(jià)值觀的刻板單一表達(dá)，拓展了主流價(jià)值的多元化書寫，提升了其思辨價(jià)值和人性深度。如《戰(zhàn)狼2》中表達(dá)了尊重生命、構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的主題，《建軍大業(yè)》中再次描述了“青春中國”的情懷等等。這樣的“主流價(jià)值觀的多元化表現(xiàn)+人物的豐富性+類型的引入”的主旋律電影，已經(jīng)升級為新主流大片。這類作品既能吻合主旋律所代表的官方意識形態(tài)，又能獲得以都市青年為主體的電影觀眾認(rèn)可，《戰(zhàn)狼2》在2017年度能夠獲得高票房，便是這種認(rèn)可的具體體現(xiàn)。新主流大片的出現(xiàn)不僅改變了20世紀(jì)80年代以來以主旋律為代表的主流/官方意識形態(tài)無法取得合法性的敘述危機(jī)，而且意味著21世紀(jì)以來主流價(jià)值觀/官方敘述在新的歷史背景下重新獲得觀眾認(rèn)同。

鑒于這樣的共識，評委會(huì)在5部年度最受評論關(guān)注的優(yōu)秀國產(chǎn)電影名額中評出了《戰(zhàn)狼2》和《血戰(zhàn)湘江》兩部主旋律電影，以彰顯理論評論界對主旋律電影美學(xué)升級的肯定。評委會(huì)認(rèn)為，影片《戰(zhàn)狼2》承接前集的主題和類型，重在表現(xiàn)中國軍人是打不倒的英雄，并諳合國人希望國家強(qiáng)盛的心理，類型營造更具新意和極致。影片創(chuàng)造的票房神話，表明中國電影不僅是國人重要的文化消費(fèi)方式，也成為其增強(qiáng)民族自豪感的文化載體。影片《血戰(zhàn)湘江》準(zhǔn)確地塑造出了處于革命低潮時(shí)期忍辱負(fù)重、顧全大局的毛澤東形象，這一形象承載著革命的希望、散發(fā)著人性的光芒，也揭示了毛澤東日后能夠成為新中國締造者的必然性。而慘烈戰(zhàn)爭場面的營造，進(jìn)一步凸顯了震撼世界的長征壯舉。

其次，2017年度的國產(chǎn)電影中，一般的類型電影也取得了新的突破。這種突破一方面表現(xiàn)為類型元素營造的成熟與創(chuàng)新，另一方面表現(xiàn)為商業(yè)類型美學(xué)中人文因素的注入?！段饔畏贰豆Ψ蜩べぁ贰妒幙茱L(fēng)云》《繡春刀Ⅱ·修羅戰(zhàn)場》《殺破狼·貪狼》《追龍》《妖貓傳》等一批類型片均展現(xiàn)出了這樣的美學(xué)創(chuàng)新。如《西游伏妖篇》延續(xù)了周星馳電影的靈魂，片中的意念、主題、喜劇類型呈現(xiàn)等均體現(xiàn)了周氏風(fēng)格；而徐克則在影像與造型層面為周星馳的主題和風(fēng)格呈現(xiàn)推波助瀾。文本中，二人魂與框的結(jié)合堪稱完美，在徐克營造的視聽氛圍下，周星馳的電影之魂較以往呈現(xiàn)得更加到位，甚至實(shí)現(xiàn)了新的超越。而徐克的電影視聽書寫在保持自身風(fēng)格的同時(shí)，也達(dá)到了新的境界。在《繡春刀Ⅱ·修羅戰(zhàn)場》《引爆者》《暴雪將至》等影片中，人文氣息的注入，提升了影片的藝術(shù)質(zhì)量，使這些影片不再陷入純粹的商業(yè)主義。其中《繡春刀Ⅱ·修羅戰(zhàn)場》更是較好地展現(xiàn)了這種提升，電影擁有著傳統(tǒng)武俠片的視覺外觀，但人物在價(jià)值取向上卻具有了當(dāng)代人文精神?！兑摺泛汀侗┭⒅痢穬刹坑捌疾患s而同地觀照了底層人、邊緣人的生存境遇，充滿了深切的人文關(guān)懷。

評委會(huì)對2017年國產(chǎn)影片中的類型電影從評論關(guān)注的角度給予了評估，最終評選出《繡春刀Ⅱ·修羅戰(zhàn)場》為年度類型電影中的最受評論關(guān)注影片。評委會(huì)認(rèn)為，在類型美學(xué)主導(dǎo)中國銀幕的語境中，主流的動(dòng)作類型更需要人文脈流的浸潤?！独C春刀Ⅱ·修羅戰(zhàn)場》立足于經(jīng)典的動(dòng)作類型書寫，但又融入了濃烈的人文關(guān)注，提供了實(shí)現(xiàn)類型電影創(chuàng)新的路徑。

2017年的國產(chǎn)電影中，文藝片和藝術(shù)片也取得了較大的成就，這是該年度國產(chǎn)電影體現(xiàn)的第三方面的特色。2017年，國產(chǎn)電影中出現(xiàn)了大量的文藝片和藝術(shù)電影，其中劇情片有《乘風(fēng)破浪》《一念無明》《村戲》《八月》《皮繩上的魂》《大雪冬至》《不成問題的問題》《相愛相親》《嘉年華》《芳華》等；紀(jì)錄片有《我的詩篇》《二十二》《岡仁波齊》《生門》《重返·狼群》《地球神奇的一天》等。而且有些藝術(shù)電影票房特別好，如《乘風(fēng)破浪》《岡仁波齊》《二十二》等。這也是國產(chǎn)電影美學(xué)升級所應(yīng)該關(guān)注的現(xiàn)象，也表明藝術(shù)電影也已成為國產(chǎn)電影中的一個(gè)重要的方陣。以后將有更多的藝術(shù)電影進(jìn)入市場，獲得比較高的票房。這也體現(xiàn)了中國電影觀眾欣賞水平的提升，更加預(yù)示著中國電影多元化時(shí)代的到來。

2017·中國藝術(shù)研究院電影電視評論周評委會(huì)，將年度最受評論關(guān)注的五個(gè)優(yōu)秀國產(chǎn)影片中的兩個(gè)授予了年度的文藝片和藝術(shù)片，這兩部影片為《芳華》和《岡仁波齊》。評委會(huì)認(rèn)為，《岡仁波齊》影片主創(chuàng)樸實(shí)無華地詮釋真善之美，這種美并不單單依靠西藏壯麗的景色，而更多是對朝圣者們的細(xì)膩捕捉而產(chǎn)生的一種心靈的壯美。以簡單的影像營造出了神奇，使《岡仁波齊》注定要收到更多的評論關(guān)注。而在中國電影幾經(jīng)美學(xué)與產(chǎn)業(yè)滄桑的巨變中，馮小剛在《芳華》中依然以精準(zhǔn)的電影語言進(jìn)行不失自我的獨(dú)特書寫，表達(dá)出了對特殊年代的熾烈情懷，上演了一出獨(dú)屬于上一代人的芳華，體現(xiàn)出了大師的本色。綜上，評委會(huì)評出的年度最受評論關(guān)注的五部優(yōu)秀國產(chǎn)電影分別為《戰(zhàn)狼2》《岡仁波齊》《芳華》《繡春刀Ⅱ·修羅戰(zhàn)場》《血戰(zhàn)湘江》。

近年來，中國電視劇發(fā)展取得了令人矚目的成績，每年都有佳作問世，不斷涌現(xiàn)出一批直抵人心的各種類型的電視劇精品，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)主義核心價(jià)值觀的有效傳播。2017年，涌現(xiàn)出了《大秦帝國之崛起》《雞毛飛上天》《人民的名義》《白鹿原》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《我的前半生》《那年花開月正圓》《情滿四合院》《急診科醫(yī)生》《獵場》等收視和口碑都不錯(cuò)的電視劇，向觀眾傳達(dá)了積極向上的人生觀、世界觀和價(jià)值觀，滿足了不同階層廣大受眾的娛樂訴求和審美需要。在傳統(tǒng)媒體與新媒體不斷融合的當(dāng)下，電視劇從創(chuàng)作理念到審美趣味，從投資主體到播出平臺，都發(fā)生了顯著變化，資本的涌入和用戶思維觀念，提升了產(chǎn)業(yè)發(fā)展空間。不可否認(rèn)的是，中國電視劇還處在粗獷發(fā)展階段，精品力作的比例不高，反映時(shí)代精神的主旋律不夠響亮，主流價(jià)值觀貫徹得不夠徹底，電視劇評價(jià)體系建設(shè)不夠合理公正。而收視率造假、資源配置失衡、創(chuàng)作導(dǎo)向混亂、購劇播劇功利化等產(chǎn)業(yè)時(shí)弊，又嚴(yán)重影響了電視劇行業(yè)秩序和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的質(zhì)量。為此，在2017年9月4日，國家新聞出版廣電總局、發(fā)展改革委員會(huì)、財(cái)政部、商務(wù)部、人力資源和社會(huì)保障部等五部委聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》，對電視劇健康發(fā)展提出14條指導(dǎo)意見，以確保中國電視劇發(fā)展堅(jiān)持社會(huì)效益第一，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的有機(jī)統(tǒng)一。這為國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作與傳播提供了保證。

根據(jù)中國電視劇的當(dāng)下態(tài)勢以及評論關(guān)注情況，本屆評論周評委會(huì)從2017年眾多優(yōu)秀國產(chǎn)電視劇中評選出三部年度最受評論關(guān)注的優(yōu)秀作品：《雞毛飛上天》《白鹿原》《情滿四合院》。評委會(huì)認(rèn)為，《雞毛飛上天》從20世紀(jì)80年代的義烏小商品創(chuàng)業(yè)史寫到當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的商戰(zhàn)，折射出了幾十年中國經(jīng)濟(jì)變革的歷史。其中所塑造的踏實(shí)肯干、敢拼敢闖的老中青三代經(jīng)商人，展現(xiàn)了當(dāng)下迅速崛起的中國所需要的實(shí)干創(chuàng)業(yè)精神與展現(xiàn)的昂揚(yáng)時(shí)代風(fēng)貌?！栋茁乖肥且徊苛⒆阌谌伺c土地的民族歷史，也是一部透析國人心靈與欲望的精神史詩。從清帝退位到抗日勝利，在展示時(shí)代的跨越中，全劇表現(xiàn)出了中國式宗族社會(huì)與民俗的變遷，展示了其翻天覆地的裂變與新生?！肚闈M四合院》以扎實(shí)的劇作構(gòu)思和貼近生活的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，塑造了極具煙火氣息的市民群像和四合院空間獨(dú)有的人情風(fēng)味，表現(xiàn)了改革開放以來普通市民積極向上的生活愿景。

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的成熟，網(wǎng)絡(luò)大電影和網(wǎng)絡(luò)自制劇也成為當(dāng)下重要的影視藝術(shù)形式，而網(wǎng)生代的年輕人已經(jīng)成為觀看網(wǎng)絡(luò)大電影和網(wǎng)絡(luò)劇的生力軍。2017年，網(wǎng)絡(luò)大電影的表現(xiàn)相對一般，而網(wǎng)絡(luò)自制劇徹底爆發(fā)，《河神》《春風(fēng)十里不如你》《白夜追兇》《無證之罪》《你好，舊時(shí)光》《九州·海上牧云記》等一大批網(wǎng)劇成為爆款。2017年，也是中國網(wǎng)劇市場的一個(gè)分水嶺，過去一直被貼著小成本、小制作、粗制濫造等標(biāo)簽的網(wǎng)劇作品，如今無論從制作成本、內(nèi)容質(zhì)量還是播出口碑來看，都大有追趕電視劇并趕超之勢。

2017·中國藝術(shù)研究院電影電視評論周評委會(huì)根據(jù)中國網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展現(xiàn)狀和評論關(guān)注情況，評選出《無證之罪》為年度最受評論關(guān)注網(wǎng)絡(luò)自制劇。評委會(huì)認(rèn)為，《無證之罪》以院線電影的鏡頭畫面以及流暢的敘事、豐富生動(dòng)的人物、準(zhǔn)確的生活質(zhì)感，講述了刑警與罪犯的較量，也展現(xiàn)出一幅廣闊的生活畫卷。其網(wǎng)絡(luò)播放的超高人氣，也讓這部劇成為2017年中國網(wǎng)絡(luò)自制劇的代表之作。

對年度進(jìn)口影片的評估，是本次影視評論周的一個(gè)亮點(diǎn)。2017年中國電影市場公映的國外影片在百部左右，除了十?dāng)?shù)部好萊塢奇幻類型的高概念大片外，一些具有文藝氣質(zhì)和人文厚度的美國電影如《降臨》《愛樂之城》《海邊的曼徹斯特》《敦刻爾克》《尋夢環(huán)游記》以及英國電影《至暗時(shí)刻》等更能引發(fā)關(guān)注；此外，一些引進(jìn)自其他國家的中小成本的“批片”如印度電影《摔跤吧！爸爸》、西班牙電影《看不見的客人》、泰國電影《天才槍手》則更以其人文深度和到位的類型營造贏得了口碑和票房，更贏得了評論關(guān)注。這些影片決定著中國電影的美學(xué)標(biāo)桿的建樹，對國產(chǎn)電影創(chuàng)作具有重要的啟示意義，同時(shí)也為中國電影的國際傳播提供重要的啟示。

依據(jù)評論關(guān)注的程度，本屆評論周評委會(huì)評選出了三部年度最受評論關(guān)注的優(yōu)秀進(jìn)口影片：《摔跤吧！爸爸》《敦刻爾克》《尋夢環(huán)游記》。評委會(huì)認(rèn)為，《摔跤吧！爸爸》是一部充滿人文關(guān)懷的影片，其著意挖掘印度生活與真實(shí)情感中的溫暖之處。摔跤手的父親不惜與全世界對抗，他唯一的愿望就是不愿自己的女兒做男人的附屬品。影片不僅僅敘寫血脈賁張的摔跤運(yùn)動(dòng)，更是為一位偉大而平凡的父親立傳?！抖乜虪柨恕匪宫F(xiàn)的三重?cái)⑹戮€索，將經(jīng)典敘事中地點(diǎn)、時(shí)間與事件的三一律進(jìn)行了復(fù)雜平衡。而片中以戰(zhàn)爭為背景所展現(xiàn)的無意識焦慮，直指歐洲的當(dāng)代社會(huì)語境，以歷史映照現(xiàn)實(shí)，極具反思意味。家庭與夢想、成長與抉擇、離別與重逢，這些熟悉的主題在動(dòng)畫電影《尋夢環(huán)游記》中交織生成絢麗的光彩。而夢幻的視覺效果，細(xì)膩的人物情感，更使《尋夢環(huán)游記》建構(gòu)了一個(gè)奇幻而充滿感動(dòng)的世界，為觀眾奉獻(xiàn)了一場關(guān)于自我實(shí)現(xiàn)的尋夢之旅。

最受評論關(guān)注的年度優(yōu)秀個(gè)人

對年度優(yōu)秀個(gè)人的評估，是2017·中國藝術(shù)研究院電影電視評論周學(xué)術(shù)評估的另一重點(diǎn)。隨著中國電影的跨越式發(fā)展，以及中國內(nèi)地電影和香港電影、好萊塢電影的交流和互動(dòng)，中國電影的編劇、導(dǎo)演、攝影、制片人等各個(gè)門類的業(yè)務(wù)也獲得了顯著的晉升，都涌現(xiàn)出了多位具有工匠精神的“大師”。這些優(yōu)秀個(gè)人的涌現(xiàn)，又極大提升了中國電影的整體藝術(shù)質(zhì)量，他們以“工匠精神”打磨作品，推動(dòng)文藝創(chuàng)作由“高原”走向“高峰”，廣受評論關(guān)注。

編劇作為“從無到有”的第一創(chuàng)意者，是電影這一核心文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的“核心”。劇本是打造影視精品的基礎(chǔ)，故事情節(jié)、人物形象、思想內(nèi)涵等，都首先來自劇本的創(chuàng)意設(shè)計(jì)。2017年，中國電影中涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的編劇，如《乘風(fēng)破浪》的編劇韓寒，《喜歡你》的編劇李媛、許伊萌、藍(lán)白色，《戰(zhàn)狼2》的編劇吳京、董群、劉毅，《相愛相親》的編劇張艾嘉、游曉穎，《不成問題的問題》的編劇梅峰、黃石、老舍(原著)，《芳華》的編劇嚴(yán)歌苓等。他們的劇作獲得了較多的評論關(guān)注。

根據(jù)這種狀況，本次評論周評委會(huì)評選出了一位年度最受評論關(guān)注的電影編?。骸斗既A》的編劇嚴(yán)歌苓。評委會(huì)認(rèn)為，劇作家筆下生輝，講述了一個(gè)跨越四十年歷史的故事。在這部具有濃厚自傳色彩的電影中，嚴(yán)歌苓刻畫了一群在特定時(shí)代背景下生活的小人物，展現(xiàn)了一代人的芳華歲月。他們境遇變遷，但卻保留著對芳華歲月的無盡情懷。

2017年度，中國電影中也涌現(xiàn)了眾多的優(yōu)秀導(dǎo)演，如《嘉年華》的導(dǎo)演文晏，《芳華》的導(dǎo)演馮小剛，《明月幾時(shí)有》的導(dǎo)演許鞍華，《妖貓傳》的導(dǎo)演陳凱歌，《一念無明》的導(dǎo)演黃進(jìn)，《繡春刀Ⅱ·修羅戰(zhàn)場》的導(dǎo)演路陽等。他們在題材選擇、敘事手法、影像表達(dá)、類型拓展等方面，都做出了可貴的探索。他們的影片對歷史、社會(huì)與時(shí)代進(jìn)行反思，呈現(xiàn)出厚重、銳利、博大等不同的藝術(shù)風(fēng)格。

評論周評委會(huì)根據(jù)評論關(guān)注的程度，評選出一位年度最受評論關(guān)注的電影導(dǎo)演：《芳華》的導(dǎo)演馮小剛。評委會(huì)認(rèn)為，從賀歲片到文藝片，馮小剛選擇了一條特立獨(dú)行之路。在《芳華》中，告別商業(yè)喜劇的馮小剛用影像講述了直抵人心的故事。歲月慢慢，芳華剎那，歷經(jīng)歲月沉淀，馮小剛用導(dǎo)筒回憶了一代人凝聚著歡笑與淚的青春歲月，令人感慨，讓人反思。

在電影制作過程中，制片人是制作項(xiàng)目的操縱者，對其成敗具有決定性作用。2017年度，國產(chǎn)電影中也出現(xiàn)許多優(yōu)秀的制片人。如《繡春刀Ⅱ·修羅戰(zhàn)場》的制片人王易冰，《戰(zhàn)狼2》的制片人關(guān)海龍、張苗、嵇道清，《岡仁波齊》的制片人李力，《明月幾時(shí)有》的制片人陳寶雯，《二十二》的制片人柳邊疆，電影《不成問題的問題》的制片人郭永浩等。作為影片的驅(qū)動(dòng)力量，他們對影片的成功拍攝、后期發(fā)行起到了良好的作用。中國電影產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展，更需要像他們這樣的制片人。

根據(jù)評論關(guān)注的實(shí)際狀況，評委會(huì)將年度最受評論關(guān)注優(yōu)秀制片人授予了《戰(zhàn)狼2》的制片人關(guān)海龍、張苗、嵇道清。評委會(huì)認(rèn)為，七年匠心籌備，一朝破繭成蝶?！稇?zhàn)狼2》的制片人關(guān)海龍、張苗、嵇道清用實(shí)際行動(dòng)演繹真正的工匠精神?！稇?zhàn)狼2》已經(jīng)成為過去式，不可復(fù)制。未來，品質(zhì)是電影市場發(fā)展的生命線，而中國電影優(yōu)質(zhì)發(fā)展離不開每一位肩負(fù)重任的制片人。

2017年國產(chǎn)電影的攝影藝術(shù)也有了較大的飛躍，出現(xiàn)了多位優(yōu)秀的攝影師，如《岡仁波齊》的攝影師鄧軍、李斌，《八月》的攝影師呂松野，《一念無明》的攝影師張穎，《村戲》的攝影師邵丹，《芳華》的攝影師羅攀，《妖貓傳》的攝影師曹郁等。他們在光影、構(gòu)圖、氛圍的營造上別具匠心，表現(xiàn)出極強(qiáng)的專業(yè)素質(zhì)。

依據(jù)受評論關(guān)注的程度，評委會(huì)授予《村戲》的攝影師邵丹為年度最受評論關(guān)注優(yōu)秀攝影師。評委會(huì)認(rèn)為，《村戲》以色彩區(qū)分時(shí)空，現(xiàn)實(shí)時(shí)空中每一幀畫面都像會(huì)講故事的黑白照片；大量廣角仰視鏡頭配以放大的擬音，讓觀眾進(jìn)入了主人公的臆想世界。過去時(shí)空中色彩、景別和構(gòu)圖共同輸出了瘋魔成性的心靈視像。這些都使得影片突破了常規(guī)，顯示出獨(dú)特的攝影魅力。

本屆評委會(huì)授予《明月幾時(shí)有》中方姑的飾演者周迅為年度最受評論關(guān)注優(yōu)秀女演員。評委會(huì)認(rèn)為，《明月幾時(shí)有》中的周迅以自然熨帖、靈動(dòng)流暢的表演，成功跨越地域、文化、時(shí)代的阻隔，塑造了一位待字閨中、知書達(dá)禮、熱心革命的女性形象，她知性、溫婉、樸實(shí)、剛毅，長久駐足觀眾心目中。

2017年的中國影壇，男演員也表現(xiàn)非凡，無論是馳騁影壇的老將，正值中年的戲骨，集編導(dǎo)演于一身的多面手，還是吸引眾多目光的“小鮮肉”，都塑造出了感人至深的人物形象，引發(fā)評論關(guān)注。如《一念無明》中黃阿東的飾演者余文樂，《戰(zhàn)狼2》中冷鋒的飾演者吳京，《相愛相親》中尹孝平的飾演者田壯壯，《不成問題的問題》中丁務(wù)源的飾演者范偉，《引爆者》中趙旭東的飾演者段奕宏，《芳華》中劉峰的飾演者黃軒等。

評委會(huì)最終評選《引爆者》中趙旭東的飾演者段奕宏為年度最受評論關(guān)注優(yōu)秀男演員。評委會(huì)認(rèn)為，段奕宏在《引爆者》中的表演再塑傳奇，他以教科書式的表演完美地塑造了亦正亦邪的礦山炮工趙旭東這一角色，他以硬漢的身體、自我救贖的勇氣，演繹出一種飽含生活質(zhì)感的男性氣質(zhì)，為中國電影的表演樹立了新的標(biāo)桿。

2017年，中國影壇也涌現(xiàn)出了諸多優(yōu)秀的新人，他們既有首執(zhí)導(dǎo)筒的導(dǎo)演，如《一念無明》的導(dǎo)演黃進(jìn)，《二十二》的導(dǎo)演郭柯，《暴雪將至》的導(dǎo)演董越等；也有首次在攝影機(jī)前一露表演才能的演員，如《閃光少女》中油渣的飾演者彭昱暢，《嘉年華》中小米的飾演者文淇，《芳華》中何小萍的飾演者苗苗等。他們的表現(xiàn)引發(fā)了關(guān)注。

本屆評論周評委會(huì)將年度最受評論關(guān)注優(yōu)秀新人授予了《芳華》中何小萍的飾演者苗苗。評委會(huì)認(rèn)為，《芳華》中的何小萍恰似一朵塵埃中的花朵，在時(shí)代的風(fēng)雨中默默吐露芳華。演員苗苗以內(nèi)斂、含蓄的表演，出色地詮釋了何小萍這一角色豐富的內(nèi)心，她在草坪獨(dú)舞的段落催人淚下，更引發(fā)觀眾對一個(gè)時(shí)代的思考。

影視批評作為對影視作品的一種理性思考，是影視文化不可或缺的一個(gè)組成部分，是引導(dǎo)創(chuàng)作、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量。影視批評和創(chuàng)作構(gòu)成一種積極的互動(dòng)關(guān)系，推動(dòng)和促進(jìn)影視文化的傳播與發(fā)展。2017·中國藝術(shù)研究院電影電視評論周學(xué)術(shù)評估的最大亮點(diǎn)，便是設(shè)立了年度最受評論關(guān)注電影電視批評家。2017年，有很多影視批評家活躍在影視批評一線，如清華大學(xué)尹鴻教授，中國文藝評論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥研究員，中國文藝評論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)研究員，北京大學(xué)張頤武教授，北京師范大學(xué)周星教授，北京大學(xué)戴錦華教授，中國電影家協(xié)會(huì)秘書長饒曙光研究員等。他們也贏得了大量的關(guān)注。

依據(jù)年度學(xué)術(shù)影響力，評委會(huì)授予饒曙光為2017·中國藝術(shù)研究院電影電視評論周年度最受評論關(guān)注優(yōu)秀電影電視批評家。評委會(huì)認(rèn)為，在過去的一年里，饒曙光研究員以豐厚的學(xué)養(yǎng)、敏銳的觀察力和批評意識，對中國影視做出了客觀公允的研究和評論，他眾多的的評論文字以及學(xué)術(shù)講座等，讓我們更全面地了解中國影視的現(xiàn)狀，感悟中國影視創(chuàng)作的使命擔(dān)當(dāng)，更找到對未來發(fā)展的啟示。

2017·中國藝術(shù)研究院電影電視評論周年度評估，以評論關(guān)注的角度對年度優(yōu)秀作品和優(yōu)秀個(gè)人進(jìn)行學(xué)術(shù)評估。這種評估全面梳理了中國當(dāng)下影視創(chuàng)作所取得的成就，把握了中國影視的優(yōu)勢和趨勢，并為中國影視創(chuàng)作樹立標(biāo)桿；同時(shí)也為中國影視提升品格、格調(diào)和責(zé)任問診把脈，建言獻(xiàn)策，推動(dòng)中國影視發(fā)展進(jìn)入新時(shí)代。