文/杜 軍

碧湖映雪（248 cm×129 cm）

立勇的畫，意境悠遠(yuǎn)，博采眾家之長(zhǎng)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代融會(huì)貫通。

認(rèn)識(shí)立勇多年，縱觀他的創(chuàng)作成長(zhǎng)歷程，變化很大。他基本經(jīng)歷了從傳統(tǒng)臨摹入手到寫生創(chuàng)作，再到回歸傳統(tǒng)的變化歷程。臨習(xí)傳統(tǒng)，立勇的山水畫取法宋元。以彈韌的中鋒線條組合來表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)和紋理，展現(xiàn)出剛?cè)嵯嚅g，富有生命韻律的質(zhì)感。中鋒行筆，圓而無圭角，彎曲如畫蘭，直線如利劍一氣到底。用筆收放自如、用墨濃淡相宜、用線錯(cuò)落有致。自創(chuàng)蝌蚪皴為山石肌理，自得其韻，從中可窺見畫家的生命情感與藝術(shù)脈搏，畫中動(dòng)人旋律——體會(huì)。長(zhǎng)短、粗細(xì)、濃淡、干濕、疏密、虛實(shí)等線條和皴法組成的“筆墨”形式，承載著中國畫文脈的內(nèi)涵。

立勇用色出人意料，令其筆下山水煥發(fā)勃勃生機(jī)，實(shí)為新文人畫的創(chuàng)新。他用色汲取了現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)中的色彩對(duì)比度，同時(shí)善于留白，遵循了中國傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)“計(jì)白當(dāng)黑”，令空間感和形式感更加突出。但這并非西畫所要求的立體感，而是中國山水畫特有的精神訴求。

立勇還是一個(gè)京戲迷，他有個(gè)習(xí)慣就是聽著京戲作畫，并能把京劇藝術(shù)的表現(xiàn)手法運(yùn)用到自己的繪畫中，打開了藝術(shù)的通道。他畫作中的韻律感即是受到京劇抑揚(yáng)頓挫的啟發(fā)，輕重快慢急緩轉(zhuǎn)換自然流暢，頗有一筆帶出千里江山之勢(shì)。從他的畫中常?？煽吹綉騽∶缹W(xué)思想的表達(dá)：或玲瓏剔透，慟心悟道，似天泉般的清爽滌蕩；或縝密綿延，起伏跌宕，宛如秋風(fēng)細(xì)膩沉揚(yáng)。畫面富于格律化，節(jié)奏鮮明多變，若斷若續(xù)。畫風(fēng)端莊挺拔，剛勁婀娜，灑脫大方，別致新穎，達(dá)到了以形傳神，形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界，令觀者無不怡神醉心。

萬山紅遍 （68 cm×136 cm ）

陽朔晨起翠聞香 （367 cm×144 cm ）

大山存珍之惟我獨(dú)尊 （367 cm×144 cm ）

他善于觀察生活細(xì)節(jié)，注重寫生，描摹自然界萬物生息變化。將生活中所見吸收融入到自己的畫作之中是他最高明之處。他可以看見一景一物即心生感觸，對(duì)生活、對(duì)大自然的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造是他繪畫藝術(shù)的源泉。正因如此，他的畫作在內(nèi)容上所涉非常廣泛，山水、花鳥、人物無所不能，南北結(jié)合，僅畫水就有多種方式、技法講究。這是立勇經(jīng)過對(duì)自然界的仔細(xì)觀察和長(zhǎng)期練習(xí)的結(jié)果。他學(xué)習(xí)李可染先生的墨法，干濕濃淡層層疊加，暈染堆積出厚重感。從筆尖到筆根再到散鋒，運(yùn)筆自如，焦墨潑墨同時(shí)展現(xiàn)水乳交融，更接近對(duì)象的真實(shí)感。他的山水畫簡(jiǎn)淡深厚，氣韻雄秀蒼茫。林巒蜿蜒，山峰起伏，江水如鏡，境界開闊遼遠(yuǎn)，一樹一形，一峰一狀，一水一態(tài)，變化無窮。構(gòu)圖隨意柔和，自然協(xié)調(diào)，氣韻疏朗簡(jiǎn)秀，清爽瀟灑，可觀、可居、可游。

“仁者必有勇?！保ㄒ娪凇墩撜Z·憲問》。）孔子把“勇”作為施“仁”的條件之一，“勇”必須符合“仁、義、禮、智、信”。劉立勇，立于義而依于勇，具備了“天分高、后天勤、學(xué)養(yǎng)厚、人格正”這一系列畫家的基本條件。在各個(gè)重大展覽上，立勇屢屢斬獲大獎(jiǎng)，名副其實(shí)地成為當(dāng)代實(shí)力派青年畫家的代表人物，并向著更高更遠(yuǎn)不斷攀登，我相信日后定會(huì)在中國美術(shù)史上留下濃墨重彩的華章。

2014年9月20日于北京

《西岳豐碑》（榮獲第十二屆全國美展提名獎(jiǎng)）（190 cm×230 cm）

湘西初雪（榮獲第五屆全國青年美展最高獎(jiǎng)）（193 cm×230 cm）