摘 要：現(xiàn)今中國(guó)油畫(huà)界，追求油畫(huà)的中國(guó)意味以成為許多畫(huà)家的共識(shí)。歷經(jīng)幾代人的努力，中國(guó)油畫(huà)也以成為不同文化之間的包容的標(biāo)志。自古，中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)要求人與自然的的融合，講究氣韻、意境。作為外來(lái)文化的傳入中國(guó)后，被接受的同時(shí)也被賦予了新的意義。陳和西作為南方山水油畫(huà)的探索者一直在用自己獨(dú)有的方式表達(dá)自己對(duì)于油畫(huà)的認(rèn)識(shí)。他筆下的風(fēng)景是對(duì)于湖湘情懷的寄托，他的作品是浪漫的、寫(xiě)意的、抒情的、中國(guó)的，同時(shí)也是文化的、深厚的、廣普的、國(guó)際的。他那線條優(yōu)美、皴擦變化、氣度節(jié)奏，從西方油畫(huà)找那個(gè)另辟蹊徑，又同中國(guó)畫(huà)異曲同工。

關(guān)鍵詞：陳和西；傳統(tǒng)繪畫(huà)；西方油畫(huà)；湖湘

一、引言

西方的油畫(huà)風(fēng)景和中國(guó)的山水畫(huà)描繪的對(duì)象都是自然風(fēng)景，但由于中國(guó)人對(duì)自然的特有的理解、體悟以及表現(xiàn)方法、材料等原因，形成了與西方繪畫(huà)迥然不同的兩種審美趣味和藝術(shù)效果。也正是由于這樣的文化底蘊(yùn)，當(dāng)西方油畫(huà)傳入中國(guó)后，許多的油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)家們已經(jīng)在自己的風(fēng)景畫(huà)寫(xiě)生或創(chuàng)作中極力尋找和營(yíng)造具有中國(guó)審美趣味的藝術(shù)境界。作為在油畫(huà)界頗有成就的陳和西教授，他用充滿(mǎn)中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)意味的風(fēng)景油畫(huà)為藝術(shù)界所認(rèn)可，寧?kù)o、悠遠(yuǎn)，這些也正是他的標(biāo)簽。探索在簡(jiǎn)單的一幅畫(huà)中這種意蘊(yùn)是通過(guò)什么樣的方式展示出來(lái)的，對(duì)于繪畫(huà)本身來(lái)說(shuō)也是種實(shí)踐。

二、正文

陳和西的藝術(shù)并非理性的繪畫(huà)，理解他的藝術(shù)，必然要從他的通過(guò)對(duì)“意境”概念的梳理、對(duì)中國(guó)山水畫(huà)特有的意境表達(dá)、對(duì)油畫(huà)語(yǔ)言本身所具有的特點(diǎn)的研究，用以來(lái)豐富油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)的“意境”內(nèi)涵，進(jìn)一步拓展油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)的新圖式。[1]

他的題材幾乎都是自然風(fēng)景，大部分源于他對(duì)于生活環(huán)境的觀察和體悟。這些作品已經(jīng)構(gòu)成了一種獨(dú)立、自成一派的體系，與生活、生命、人生相互關(guān)聯(lián)，帶有他自己特有標(biāo)簽的意蘊(yùn)。陳和西教授，數(shù)十年來(lái)一直來(lái)致力于描繪湘楚大地的山川風(fēng)景，用獨(dú)具一格的風(fēng)格特征自覺(jué)深入探究了風(fēng)景的本質(zhì)精神，完美地將油畫(huà)風(fēng)景的風(fēng)格化藝術(shù)語(yǔ)言與湖湘文化的深厚意蘊(yùn)結(jié)合于一體，成就斐然。

幾乎每個(gè)星期，他都會(huì)背起畫(huà)板，到那些或遠(yuǎn)或近的村莊寫(xiě)生。鄉(xiāng)間秧田里溫潤(rùn)的泥土、農(nóng)家院子打盹的小狗、池邊秋風(fēng)吹蕩的蘆葦……，這樣普通而尋常的一切，與他卻有著天然的親切。他喜歡鄉(xiāng)村，喜歡滿(mǎn)身塵土的味道。這種喜愛(ài)透過(guò)他的畫(huà)筆，滲進(jìn)了他的畫(huà)布。

方形構(gòu)圖

陳和西的風(fēng)景油畫(huà)多采用正方形構(gòu)圖，正方形具有更強(qiáng)張力和表現(xiàn)力。篆刻就大都為方形布陣，這種方形構(gòu)造與西方的黃金分割律是不同的。陳和西認(rèn)為，在藝術(shù)實(shí)踐中，比起長(zhǎng)方形，這種方形布陣更能集中表達(dá)自己想要表達(dá)的東西，便于剔除繁枝末節(jié)?？梢哉f(shuō)這種圖式是很中國(guó)化的，有些類(lèi)似于中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的“斗方”，大氣而穩(wěn)重此類(lèi)作品，如《有狗的風(fēng)景》，就是采用“方形布陣”的圖式。陳和西喜歡在畫(huà)面中采用焦點(diǎn)透視，但與西畫(huà)不同之處在于，他總是把最精彩之處安排在重金和遠(yuǎn)景。相比起中景的精致，前景處理得相當(dāng)整體。所以說(shuō)這與西方油畫(huà)的虛實(shí)關(guān)系是不同的。

色彩與做底

陳和西的油畫(huà)極具當(dāng)代色彩[2]。底色在陳和西的繪畫(huà)中舉足輕重，靈活運(yùn)用色底，使得陳和西的油畫(huà)作品在色彩上具備了三個(gè)特征，色底上豐富的色彩提示、表現(xiàn)對(duì)象的自然色彩，以及作者頭腦中的色彩。陳和西在色彩的處理上不是按照傳統(tǒng)做法，將所見(jiàn)之物搬到畫(huà)面，而是基于尊重客觀物象，選擇色底帶來(lái)的色彩變化，以及自己對(duì)于物象的認(rèn)識(shí)與理解，寄予自己的情感。并未遵循傳統(tǒng)的原則將客觀景物的自然色彩毫無(wú)保留地搬到畫(huà)面上，而是在尊重客觀物象的基礎(chǔ)上，更多地選用色底帶來(lái)的色彩提示。陳和西一直善于利用底色作畫(huà)，每幅畫(huà)都可體現(xiàn)出畫(huà)家深刻的思考，用情感與理性的相融來(lái)駕馭色底和色彩，讓作品氣韻生動(dòng)的同時(shí)又耐人尋味。陳和西的油畫(huà)風(fēng)景十分講究技巧，通過(guò)很多次探索，他對(duì)底色的運(yùn)用使其油畫(huà)風(fēng)景作品獨(dú)具個(gè)人魅力。在繪畫(huà)中，他善于依據(jù)底色基調(diào)，將外在色彩概括處理，組成新的畫(huà)面。也就是說(shuō)，用這種方法來(lái)作畫(huà)時(shí)，他并非直接追隨自然界的色彩所展示的色調(diào)，而是根據(jù)底色主觀歸納與處理色彩。如他面對(duì)綠色的風(fēng)景時(shí)，卻能在紅灰色的色底上作畫(huà)，描繪出一種溫暖的意境。

語(yǔ)言：用筆、設(shè)色

陳和西的用筆、設(shè)色均屬老辣一派，使其油畫(huà)圖式獨(dú)具特點(diǎn)，使得畫(huà)面的色彩和明暗上層次清楚、主次分明，富于節(jié)奏，具有中西結(jié)合的美學(xué)特征。在他的意識(shí)中，我們有屬于本民族的獨(dú)特的審美體系，比如中國(guó)民眾酷愛(ài)紅色、黑色、金色等，而這些顏色在他的油畫(huà)風(fēng)景圖式中有著重要作用，顯現(xiàn)出大氣之美。人們通常所見(jiàn)的寫(xiě)實(shí)性油畫(huà)，都是根據(jù)色彩的透視規(guī)律，景物理性的表現(xiàn)靜，而陳和西的油畫(huà)是走的確實(shí)中西結(jié)合的路子，展現(xiàn)出意象油畫(huà)的美。從根本上講，意象也是一種敘述經(jīng)驗(yàn)和思維方式。而意象油畫(huà)就是是以最直覺(jué)的方式，在感性敘述過(guò)程中掌控理性經(jīng)驗(yàn)。[3]

畫(huà)面節(jié)奏

陳和西樂(lè)于寫(xiě)生，但絕不盲從。面對(duì)自然，“寫(xiě)胸中之山、抒胸中之意”，忠于內(nèi)心。在寫(xiě)生中，陳和西通常運(yùn)用自我提煉的語(yǔ)言形式去表現(xiàn)自然對(duì)象，大膽的主觀處理畫(huà)面。在表現(xiàn)南方鄉(xiāng)土題材時(shí)，陳和西找到了一套自己的表現(xiàn)方式。在處理客觀物象時(shí)，他并不重點(diǎn)關(guān)注物象的結(jié)構(gòu)、明暗、光影之間的細(xì)致塑造，而是基于整體觀察，更多地采用剪影式的方式對(duì)景物進(jìn)行概括，借助景物之間的主次搭配、疏密安排，呈現(xiàn)出擁有生動(dòng)氣韻和優(yōu)美節(jié)奏的景色。在描繪畫(huà)面色彩時(shí)，他并不局限在對(duì)象的固有色中，更關(guān)注色塊與色塊之間的關(guān)系。在他的筆下，畫(huà)面氤氳著楚地的潮濕，表達(dá)出一種寧?kù)o悠遠(yuǎn)的詩(shī)意。那些菜園、山塘、田壟，點(diǎn)綴在風(fēng)景里的農(nóng)婦，他們是靜默的，凝固在一種悠遠(yuǎn)里，也是陳和西對(duì)于內(nèi)心忠于家鄉(xiāng)情懷的體現(xiàn)。[4]

三、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)家發(fā)掘個(gè)性化語(yǔ)言，塑造自己藝術(shù)風(fēng)格的過(guò)程，其實(shí)在很大程度上就是尋求藝術(shù)家自我及藝術(shù)作品本身的靈魂與地域文化相契合的過(guò)程。

陳和西的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)一段時(shí)間由宣泄、徘徊、思考、探索再抵達(dá)另一個(gè)高度，這樣經(jīng)過(guò)周期性的階段式的飛躍。陳和西一直堅(jiān)持走自己的路，不為市場(chǎng)所左右，對(duì)于一個(gè)探索者來(lái)說(shuō)，前面根本沒(méi)有現(xiàn)成的路可以走。陳和西的畫(huà)風(fēng)在不斷變化，并經(jīng)常嘗試不同繁榮手法超越自己。陳和西從中國(guó)風(fēng)景畫(huà)與西方風(fēng)景畫(huà)中，優(yōu)選出自己認(rèn)為最有表現(xiàn)力的東西，用西方的模式來(lái)營(yíng)造中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意，也從中國(guó)畫(huà)中尋找西方繪畫(huà)沒(méi)有的東西，融入油畫(huà)創(chuàng)作中。這些獨(dú)有的特點(diǎn)正是陳和西油畫(huà)風(fēng)景的意蘊(yùn)寄托。

參考文獻(xiàn)

[1]袁悅.陳和西風(fēng)景油畫(huà)圖示品析[J].美術(shù)觀察，2011.10

[2]何惠.陳和西繪畫(huà)語(yǔ)言初探[J].藝術(shù)教育，2016.12

[3]曾彬.底色作畫(huà)的當(dāng)代演繹——陳和西的寫(xiě)生與創(chuàng)作[J].美術(shù)大觀，2017：08

[4]何慧.中國(guó)南方油畫(huà)山水畫(huà)派——陳和西風(fēng)景寫(xiě)生創(chuàng)作研究[J].藝術(shù)中國(guó)，2015.06

作者簡(jiǎn)介

黃環(huán)宇（1994～），女，湖南寧鄉(xiāng)人，2015年畢業(yè)于衡陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院17級(jí)研究生，主修油畫(huà)。

（作者單位：湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）