摘 要：提到埃貢·席勒，人們首先想到的他標(biāo)新立異的繪畫風(fēng)格和苦悶彷徨的繪畫作品，但真正為這位畫家在藝術(shù)史上不斷制造話題的是他充滿色情暗示的表現(xiàn)風(fēng)格。埃貢·席勒是奧地利的天才畫家，也是維也納分離派的重要成員之一，其作品具有個(gè)性鮮明的特色。他的畫作筆觸豐富、生動(dòng)，線條表現(xiàn)力十足，纖細(xì)又敏感、孤獨(dú)而強(qiáng)悍，他的人像大都瘦骨嶙峋，揭示人物神經(jīng)質(zhì)的內(nèi)在感受，生的欲望和死的威脅交織成可怕的陰影，始終籠罩著他的作品。

關(guān)鍵詞：埃貢·席勒；風(fēng)格；線條

一、背景

19世紀(jì)末的西方，工業(yè)科技迅猛發(fā)展，機(jī)器時(shí)代的到來，給人們生活帶來福利的同時(shí)也伴隨著新的問題，這時(shí)候，在人們生活方式轉(zhuǎn)變的同時(shí)，人們的思維方式也發(fā)生了極具的變化，東西方的文化交流也打開的許多藝術(shù)家思維的大門。當(dāng)時(shí)各式各樣的哲學(xué)和美學(xué)思潮也活躍著人們的思想。在這種沖擊之下，西方美術(shù)界一時(shí)之間失去了評判的標(biāo)準(zhǔn)，最終使現(xiàn)代主義美術(shù)成為了社會(huì)的主流。而現(xiàn)代主義美術(shù)在對待社會(huì)、自然和自我這幾個(gè)方面的關(guān)系上失去了平衡，他們采用的語言是荒誕和抽象的。在這些藝術(shù)家的作品中，我們感受到的是藝術(shù)家本身和現(xiàn)代人們的自我精神創(chuàng)傷和變態(tài)心理，以及對現(xiàn)實(shí)世界的失望、消極和悲觀的情緒。這也是西方社會(huì)和人們精神生活的寫照。

19世紀(jì)的奧地利就已處在崩潰的邊緣，動(dòng)蕩的政治、蕭條的經(jīng)濟(jì)和思想文化上的極度混亂同時(shí)沖擊著人們的生活。然而，伴隨著西方工業(yè)的沖擊，與此同時(shí)，美術(shù)和音樂等領(lǐng)域的發(fā)展也在歐洲文藝史上留在輝煌的成就。當(dāng)時(shí)許多的歐洲藝術(shù)家偏向于通過作品抒發(fā)內(nèi)心的苦悶與宣泄，席勒也毫不例外的表現(xiàn)通過個(gè)性的語言瘋狂的宣泄著內(nèi)心的焦慮和不安，他的獨(dú)特風(fēng)格表現(xiàn)與時(shí)代發(fā)展密不可分，他的藝術(shù)可以說是這個(gè)時(shí)代的縮影。[1]

二、人物簡介

1890年，就在一代天才文森特·威廉·梵高舉槍自殺的前幾天，埃貢·席勒出生在奧地利維也納的一個(gè)小村莊。也許在冥冥注定中，上天在讓一位天才回歸之際，又以另一種形式安排一位天才降臨人間。更加巧合的是，和梵高一樣，作為對20世紀(jì)西方繪畫美術(shù)產(chǎn)生重大影響的畫家之一，席勒也將是一位轉(zhuǎn)瞬即逝的天才畫家。

席勒的家庭可以說是一直被病魔籠罩著，在他15歲的時(shí)候，席勒的父親死于梅毒，并且傳染給了他的母親而導(dǎo)致席勒的三個(gè)兄弟難產(chǎn)而死，還有一個(gè)妹妹也在十歲時(shí)不幸離世，這樣的家庭環(huán)境在當(dāng)時(shí)甚至有些可怕。席勒是他們家唯一存活下來的男孩。死亡的陰影一直籠罩著他的生活，這些給席勒的內(nèi)心深處留下了難以磨滅的驚慌和恐懼，也讓他對死亡有了深刻的體會(huì)。這樣的親身的經(jīng)歷在某種意義上直接影響了他的審美標(biāo)準(zhǔn)，因此他繪制的人物形象總是夸張的扭曲，不安、變形、和焦躁是畫面給人的直觀感受。這樣的環(huán)境使席勒的性格更加的孤僻、古怪，意志也十分的消沉，席勒唯有用那些自己最信賴的表達(dá)方式——線條和色彩來抒發(fā)內(nèi)心的無奈、苦悶、騷動(dòng)、彷徨和沮喪。[2]

三、繪畫線條的特征

在席勒的繪畫中，最引人注目的是他波動(dòng)不安、夸張有力的線條，通過對他作品的分析，不難看出在這些作品背后有著席勒對生命的獨(dú)特見解，他的藝術(shù)形式與他的自身情感經(jīng)歷緊密結(jié)合。

1.強(qiáng)烈的表現(xiàn)力

席勒的作品，在當(dāng)時(shí)表現(xiàn)主義的影響下，更加注重自我感受和體驗(yàn)的表達(dá)，大量的線條運(yùn)用成為席勒的主要造型手段。他筆下的人物形體瘦長，姿勢表現(xiàn)的格外神經(jīng)質(zhì)，病態(tài)，其輪廓線也表現(xiàn)的十分主觀，扭曲，這些線條本身就極具表現(xiàn)力，是內(nèi)在情感宣泄的表現(xiàn)，是畫面充滿感染力的獨(dú)特體現(xiàn)，充分表達(dá)了他內(nèi)心的痛苦和不安。席勒筆下的線條粗狂扭曲，生澀僵硬，然而每一條線都充滿著他內(nèi)心情感的顫抖，讓線條成為表達(dá)情感的主要載體，這也是席勒獨(dú)特繪畫語言的一大特征。

2.大膽的色情性

在19世紀(jì)末期奧地利的中產(chǎn)階級中，性欲極度放縱，色情普遍流行。而席勒的色情藝術(shù)離不開他家庭背景的影響。他對性既需要又恐懼，既愛又恨，這種糾結(jié)矛盾的心理成為他藝術(shù)的主線。他所描繪的人物充斥著頹廢而墮落的欲望，用線條大膽揭示人的本質(zhì)，盡情宣泄他內(nèi)心的矛盾和苦悶，毫不掩飾對靈魂拷問。席勒的作品敢于采用大膽的色情題材，即使放到現(xiàn)在來看也是驚世駭俗的。也許這樣的性挑釁正是他對當(dāng)時(shí)社會(huì)呆板規(guī)定的一種反叛和掙脫。

3.個(gè)性的裝飾性

19世紀(jì)末，隨著西方貿(mào)易往來的頻繁，具有強(qiáng)烈裝飾意味的東方審美風(fēng)格逐步傳入歐洲。歐洲有不少的藝術(shù)家都在東方的裝飾藝術(shù)中尋求靈感和創(chuàng)作元素從梵高到克里姆特，再到席勒，他們都吸收了東方藝術(shù)的寶貴財(cái)富。雖然席勒的線條大多粗狂有力，但仍然擺脫不了裝飾的意味，再加上個(gè)性的裝飾色彩，個(gè)人風(fēng)格逐步明顯起來。在《干洗房》中，即使白云、衣物、遠(yuǎn)山在他的筆下都表現(xiàn)的神經(jīng)兮兮，但席勒本身棱角分明的線條就帶有一定的裝飾性，他表現(xiàn)的不再是單純裝飾風(fēng)格，以平面的裝飾理念代替了空間的縱深感，可以說席勒把克里姆特線條的純粹裝飾風(fēng)格發(fā)展到了一個(gè)新的高度。

四、結(jié)語

席勒在其短暫的一生中經(jīng)歷了家庭的破碎、時(shí)代的變遷、思想的沖擊以及成長道路上的種種坎坷，這一切把他塑造的沉悶不堪，郁郁寡歡，時(shí)刻都處在緊張痛苦的神經(jīng)質(zhì)的狀態(tài)。而一說到他的作品，肯定離不開這些詞：病態(tài)、緊張、死亡等等，這一切的繪畫特征并不是他隨意捏來，而是他對自己內(nèi)心真實(shí)感受的大膽而直接的抒發(fā)。這無疑也給了我們一個(gè)啟示：在藝術(shù)創(chuàng)作中，要以真誠的內(nèi)心去面對自己作品。表達(dá)真情實(shí)感，而不是生硬的照搬他人去做 “偽藝術(shù)”。

性格孤僻的席勒拋棄了西方傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格，在吸收了克里姆特的藝術(shù)形式上又添加了自己審美觀，直入靈魂，最終形成了屬于自己的獨(dú)特的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。所以看席勒的作品，總是給人一種簡潔而直觀的感受。這也給了我們一個(gè)啟示：藝術(shù)創(chuàng)作要從興趣出發(fā)，不斷提煉藝術(shù)表現(xiàn)語言，奮力追求屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1]王文博.論埃貢·席勒個(gè)性化繪畫語言的形成因素[D].西安美術(shù)學(xué)院，2014，（1～5）

[2]舒文鑫.勾勒靈魂的線條—席勒繪畫風(fēng)格研究[D].南京師范大學(xué)，2015.（4～11）

圖片出處：圖片均來源于：https：//image.baidu.com/search/detail

作者簡介

呂璐遙（1993—），女，山西太原人，2017年畢業(yè)于天津師范大學(xué)，現(xiàn)為湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院17級研究生，主修美術(shù)水彩專業(yè)。

（作者單位：湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）