張侃侃

一、 2015至2016年菲律賓電影票房數(shù)據(jù)分析

2015年、2016年的菲律賓電影市場被商業(yè)性的愛情片主導(dǎo)。票房從134，000，000比索到500，000，000比索，跨度很大。2015年菲律賓電影總票房前十名為：《第二次機(jī)會》《美女與閨蜜》《我的寶寶我的愛：#KiligPaMore》《瘋狂而美麗的你》《情事》《盧納將軍》《菲利克斯·馬納洛》《你是我老板》《離別曲目》《名曰緣分》。[1]單從國內(nèi)票房來看，星電影公司是2015年菲律賓電影產(chǎn)業(yè)的最大贏家。在國內(nèi)票房前十的國片中，星電影出品或合作出品的影片共計七部，即排名第一的《美女與閨蜜》（與萬歲電影合作出品）、排名第二的《第二次機(jī)會》、排名第四的《瘋狂而美麗的你》、排名第五的《情事》、排名第八的《你是我老板》、排名第九的《離別曲目》（與萬歲電影合作出品）、排名第十的《名曰緣分》（與電影一號原創(chuàng)合作出品）。萬歲電影也不可小覷，除參與上述合作出品，還制作了排名第七的《費(fèi)力克斯·馬納洛》（與英格萊西亞·尼·克里斯托合作出品）。排名第三的《我的寶寶我的愛#KiligPaMore》、排名第六的《盧納將軍》分別由十月藝術(shù)電影、M-Zet制片、APT娛樂、GMA電影、MEDA制片出品以及阿提庫洛·烏諾制片、量子電影出品。其中，《第二次機(jī)會》和《情事》的全球票房分別為556，000，000比索和320，000，000比索，《瘋狂而美麗的你》海外票房為2，000，000美元。

單從票房表現(xiàn)看，2016影壇可謂依然是星電影的天下。其出品的電影在國內(nèi)票房前八名中占據(jù)七席，它們分別是第一名暨菲律賓影史最高票房國片《超級再生父母》、第二名暨星電影歷史票房第二《巴塞羅那：無言的愛》、第三名《未婚妻子》、第四名《關(guān)于她的一切》、第六名《永遠(yuǎn)做我的小可能》、第七名《溫瑟、凱絲、詹姆斯》、第八名《我們仨》。其中第五名為APT娛樂、GMA電影、M-Zet制作的聯(lián)合出品《想象你和我》。[2]與近年的票房優(yōu)異者橫向比較顯示，《超級再生父母》是2016年度唯一一部全球票房突破500，000，000比索的電影，超越2015年的星電影出品《第二次機(jī)會》的556，000，000比索和星電影、萬歲電影聯(lián)合出品的迄今菲律賓電影國內(nèi)票房冠軍《美女與閨蜜》的526，000，000比索，同時拿下菲律賓電影首映日最高票房紀(jì)錄75，000，000比索，令《巴塞羅那：無言的愛》和《想象你和我》遠(yuǎn)遠(yuǎn)次之。500，000，000和300，000，000比索之間，空缺了突破400，000，000票房的作品。突破300，000，000比索票房的作品僅有一部，即《巴塞羅那：無言的愛》，但與前幾年同級別電影的票房表現(xiàn)相比，并不突出。突破200，000，000比索票房的作品有2部，也都躋身本年度菲律賓電影票房前八名，它們是《未婚妻子》和《有關(guān)她的一切》，兩者之間倒是相差了將近40，000，000比索。突破100，000，000比索票房的則有5部作品，即《想象你和我》《第三者》《永遠(yuǎn)做我的小可能》《溫瑟·凱絲·詹姆斯》《我們仨》，但它們也只是剛剛過線而已。星電影無論采用獨(dú)立出品還是聯(lián)合出品（合作者最多為萬歲電影），都是近十年來菲律賓電影票房的第一引擎。當(dāng)然，一些新興的制片公司如十月藝術(shù)電影、M-Zet制作、APT娛樂、GMA電影也不可小覷。

二、 近年菲律賓商業(yè)電影與獨(dú)立電影的辯證

菲律賓商業(yè)電影和獨(dú)立電影之間的關(guān)系，其實并非一般印象中的勢不兩立、水火難容，而進(jìn)行著一種持續(xù)、有益的互動。盡管側(cè)重點(diǎn)和程度有所不同，商業(yè)電影和獨(dú)立電影都需要面對成本收支、拍攝環(huán)境、工藝水準(zhǔn)、營銷策略、公眾權(quán)利、公共關(guān)系等方面的挑戰(zhàn)，許多規(guī)律是相通的。兩套系統(tǒng)對電影產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展都很重要，缺一不可，它們各自的實踐者也決不能自我封閉。

獨(dú)立電影《請講英文》既符合浪漫喜劇的類型模式，又對傳統(tǒng)題材有全新的詮釋，受到廣大觀眾的喜愛。2月份上映的《名曰緣分》創(chuàng)造了134，000，000比索的票房，而它的成本只是來自電影一號原創(chuàng)電影節(jié)的2，000，000比索獎金。它成功的原因之一是電影敘事符合當(dāng)代觀眾對愛情的想象?！侗R納將軍》并未采用明星演員和傳統(tǒng)媒體營銷，起初票房艱難。正當(dāng)臨近下線時，觀眾開始在社交媒體上傳播該片的信息，鼓勵更多觀眾前往觀看，最終拿下256，000，000比索的票房?！栋魈乩ǎ厚R尼拉》是一部混合著清新、迷人、怪異味道并體現(xiàn)出諷刺、幽默、實驗立場的電影。在香港國際電影節(jié)首映，作為2014電影一號原創(chuàng)開幕影片的這部力作在2015年繼續(xù)獲得院線、影展、藝術(shù)團(tuán)體的青睞致敬，并獲得菲律賓電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎電影批評家之選和Gintong Ani獎。

同時，大片場也嘗試汲取獨(dú)立電影成功的故事概念，將其拓展為更加華麗的版本，如星電影分別在4月份和7月份出品的《你是我老板》以及《離別曲目》。簡而言之，星電影面對商業(yè)利潤和社會擔(dān)當(dāng)?shù)膭?chuàng)作策略是：為社會反思裹上娛樂的糖衣，不直接進(jìn)行社會議題的討論，而是盡可能激發(fā)連帶討論。

迪亞茲是菲律賓獨(dú)立電影的領(lǐng)軍人物，電影美學(xué)比其他人更加激進(jìn)和理論化。即便如此，他還是在《悲傷秘密搖籃曲》中啟用了一線明星演員。《離去的女人》也一樣，出現(xiàn)不少大眾熟悉的面孔。商業(yè)電影和獨(dú)立電影長期形成的一整套話語與實踐系統(tǒng)（演員檔期、經(jīng)濟(jì)利益、表演方法、訴求分野等），令演員與表演也分流為兩個陣營，因此明星出演獨(dú)立電影也被炒成新聞，互為營銷。打破固有壁壘的一個好處是，主要演員群體將獲得更多雕磨演技的機(jī)會。迪亞茲從不對演員挑剔，并在導(dǎo)演方法上一視同仁，因為在電影的世界里，大家都是演員，沒有流行不流行的區(qū)分。

從《悲傷秘密搖籃曲》和《離去的女人》的發(fā)行可以看出，國際電影節(jié)獲獎獨(dú)立電影作品回到國內(nèi)，仍然需要依托大型商業(yè)電影公司發(fā)行。迪亞茲在藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)節(jié)嚴(yán)格執(zhí)行獨(dú)立電影方法，同時并不排斥電影產(chǎn)業(yè)資源的利用?！侗瘋孛軗u籃曲》劇本初稿在18年前就已完成，資金卻是陸續(xù)到位，有鹿特丹虛波特·鮑爾斯基金，也有釜山亞洲項目市場資金。[3]《悲傷秘密搖籃曲》在菲律賓國內(nèi)通過星電影發(fā)行上映，加上口碑傳播，在好萊塢大片同時上線的情況下，實現(xiàn)非常不錯的上座率。此外，國際電影節(jié)獲獎作品攜帶的民族情感與文化自信也是不可忽視的原因?！吧虡I(yè)+獨(dú)立”模式也體現(xiàn)在2016另一重頭導(dǎo)演曼杜薩的創(chuàng)作中：《羅莎媽媽》在美國市場由FIRST RUN發(fā)行。他也在2016年底與TV5確定了每月電視電影“布里蘭特·曼杜薩呈現(xiàn)”的合作。

三、 菲律賓電影政策近年推進(jìn)

莉莎·蒂諾在2016年8月中旬成為菲律賓電影發(fā)展委員會新一任主席，她3年任期的目標(biāo)，包括“以保護(hù)主義政策確認(rèn)電影是一種產(chǎn)業(yè)，加強(qiáng)地方電影社群建設(shè)，處理電影市場與發(fā)行問題，教育發(fā)展電影觀眾，吸引更多國外電影人來菲創(chuàng)作”。

關(guān)于電影市場與發(fā)行問題蒂諾指出，營銷的重要功能之一，是在電影界和觀眾之間構(gòu)建利于電影欣賞和觀眾成長的話語，而一系列適切的話語是電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)。促進(jìn)營銷的另一個層面是為電影在影院得到推廣、放映整合資源。菲律賓電影發(fā)展委員會的一項智慧舉措，將是舉辦電影營銷研討，使商業(yè)電影人和獨(dú)立電影人在營銷技巧方面進(jìn)行對話。影院老板也會針對如何確保地方電影“曝光率”進(jìn)行溝通。關(guān)于教育發(fā)展電影觀眾蒂諾指出，電影教育可以加強(qiáng)大眾對本土電影的認(rèn)識，形成多元且內(nèi)聚的觀眾心理。這就需要在創(chuàng)作電影時，牢記“菲律賓電影為菲律賓人民”和“本土的才是世界的”，關(guān)注他們的感受、語言、需求。關(guān)于吸引更多國外電影人來菲創(chuàng)作，蒂諾要求所有相關(guān)政府機(jī)構(gòu)協(xié)同合作，對國外電影人來菲創(chuàng)作進(jìn)行稅費(fèi)優(yōu)待和一站式服務(wù)，以促進(jìn)地方就業(yè)和影視觀光，參與該領(lǐng)域的國際競爭。

蒂諾的發(fā)言其實對應(yīng)著菲律賓電影產(chǎn)業(yè)在律法政策上的若干推進(jìn)。

“確認(rèn)電影是一種產(chǎn)業(yè)”對應(yīng)“4號公告”。該公告與其他涉及保險、安全、報酬的法規(guī)一起，覆蓋整個影視業(yè)，考慮到其性質(zhì)、規(guī)律、特征，致力于改善聘任關(guān)系，保障工作安全，提升從業(yè)者福利，規(guī)范勞動與社會法規(guī)范圍內(nèi)的實踐，落實從業(yè)者權(quán)益。它將從業(yè)者分為五種，即（1）常規(guī)從業(yè)者（2）試用從業(yè)者；（3）項目從業(yè)者；（4）臨時從業(yè)者；（5）自由職業(yè)者。同時，為落實“更加親善和福利導(dǎo)向的聘任環(huán)境”和“嚴(yán)格遵照勞動和職業(yè)安全與健康標(biāo)準(zhǔn)”，4號公告規(guī)定影視從業(yè)人員一天工作量不得超過8小時，如果不得不超過8小時，則最長不得超過12小時。年紀(jì)較大者或60歲以上者，則不得超過8小時。除此之外，影視機(jī)構(gòu)必須為從業(yè)人員提供來往工作場地的交通工具；從業(yè)人員的報酬也不得低于法律法規(guī)確立的最低標(biāo)準(zhǔn)。[4]

另一個相關(guān)的法規(guī)涉及知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)。2016年4月19日菲律賓知識產(chǎn)權(quán)辦公室授權(quán)的菲律賓演員權(quán)益協(xié)會和聲音錄制協(xié)會簽署共識備忘錄，分別代表共同管理藝術(shù)家和生產(chǎn)商的版稅事務(wù)。菲律賓知識產(chǎn)權(quán)法規(guī)定，音頻用于收益目的的使用或公共播放，音頻使用者需要支付藝術(shù)家和生產(chǎn)商一定報酬。上述共識備忘錄提供的一個便利是，持有執(zhí)照、有權(quán)廣播協(xié)會會員所生產(chǎn)音頻的使用者將繳納捆綁式稅款。[5]

“吸引更多國外電影人來菲創(chuàng)作”對應(yīng)“影視觀光法案”。菲律賓當(dāng)局于2016年6月30日查收“影視觀光法案”[6]，該法案將電影產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了聯(lián)結(jié)?！坝耙曈^光”即“旅行者到電視、視頻、電影銀幕所呈現(xiàn)的目的地或景點(diǎn)觀光”，主要包含娛樂產(chǎn)業(yè)和國際旅行。影視觀光投資不僅可以創(chuàng)造基礎(chǔ)建設(shè)、國際營銷、本地就業(yè)等經(jīng)濟(jì)價值，而且可以實現(xiàn)跨國體驗、溝通、認(rèn)同的文化價值。影視觀光的促進(jìn)可采取兩種方式：各地影視的本地制作；將歷史文化資源或取景地打造成旅游目的地。

四、 菲律賓電影節(jié)展近年發(fā)展情況

以扶持振興本土電影產(chǎn)業(yè)為初心，只放映國片的大都會馬尼拉電影節(jié)，到上個世紀(jì)末一直是本土商業(yè)電影的重要票房來源，近年來卻遭遇頻繁的質(zhì)疑聲音。2015年最大的問題是票房作假和《以父為綱》未獲最佳影片。矛盾的另一重要導(dǎo)火索是自電影節(jié)肇始以來，不論掌管者是誰，理應(yīng)如期按比例流向各個機(jī)構(gòu)的撥款總是被延遲、減少，甚至作為官員賄賂非法挪用。[7]

2015年的Cinemalaya電影節(jié)除主競賽單元，還有亞洲獨(dú)立電影、獨(dú)立電影國、Cinemalaya回顧、獨(dú)立電影節(jié)最佳、紀(jì)錄片、新短片展映、Cinemalaya贏家、菲律賓文化中心加瓦德獎（Para sa Alternatibong Pelikula）、Cinemalaya論壇、Cinemalaya2015展覽。Cinemalaya還成立了自己的電影學(xué)校Cinemalaya電影研究所，對電影各個環(huán)節(jié)的人才提供專業(yè)培訓(xùn)。該年電影節(jié)只進(jìn)行了短片競賽放映，并資助每部作品150，000比索。雖然Cinmemalaya宣稱將提高50%的補(bǔ)助金額，長片單元卻可能出于成本原因被推遲至2016年8月?？傊?，Cinemalaya電影節(jié)略顯疲軟，而電影一號原創(chuàng)電影節(jié)和奎松電影節(jié)力道強(qiáng)勁。

2016年，大都會馬尼拉電影節(jié)進(jìn)行了多項改革：

1.設(shè)置長片和短片兩個競賽單元，每個單元開放8個名額。如有作品因不滿足條件而被撤掉，可由名次就近作品（兩部）進(jìn)行替補(bǔ)。

2.撤銷面向獨(dú)立電影的“新浪潮”單元，不再在參賽作品中區(qū)分主流電影和獨(dú)立電影。

3.只有成片才能參選，劇本不可。[8]片方必須在指定日期之前發(fā)送“意向函”至電影節(jié)，并注明已參加過的電影節(jié)。

4.在選片標(biāo)準(zhǔn)上，去除50%的商業(yè)實力標(biāo)準(zhǔn)（原先另外兩個標(biāo)準(zhǔn)是40%的“故事、創(chuàng)意、劇本、創(chuàng)新、主題價值”和10%的“菲律賓文化與歷史價值”），更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)成就。新的選片標(biāo)準(zhǔn)包括：故事、觀眾吸引力、總體影響（40%），即“講述故事的總體出色程度，衡量標(biāo)準(zhǔn)是一部電影是否將其藝術(shù)視野轉(zhuǎn)化為觀眾的動態(tài)參與”；電影特性與技術(shù)成就（40%），即劇本、導(dǎo)演、表演、剪輯、攝影、制片、聲效、音樂等；全球吸引力（10%），即影片的故事、人物、主題“如何能夠和蕓蕓眾生產(chǎn)生回響，打破種族、階級、性別的壁壘”；菲律賓感受性，即電影“反映、闡釋菲律賓經(jīng)驗”的能力。此外，不再有類型配額。

5.頒獎晚會將采用更加正式的形式，獲獎名單也將在電影節(jié)尾聲宣布，以防一些電影太過依賴獲獎而消極宣發(fā)的情況。也就是說，去除影片獲獎對觀眾選擇的干擾。亦增設(shè)“人民之選獎”。

6.不再設(shè)獎金鼓勵。

7.重組執(zhí)行委員會，成分為業(yè)界、商界、政界、學(xué)界人士。設(shè)立臨時性評選委員會，成分為業(yè)界和媒體人士，評選結(jié)果得出后即行解散。

8.不再設(shè)最佳兒童演員，增加“兒童之選獎”，鼓勵電影人創(chuàng)作更多針對9到12歲兒童的作品。

9.新的標(biāo)識和新的主題曲。

10.增設(shè)互動畫廊和可移動裝置，舉辦“最佳中的最佳”回顧展，加強(qiáng)觀眾和影人影事的互動，擴(kuò)大“群星巡游”環(huán)節(jié)。

五、 菲律賓著名導(dǎo)演近年創(chuàng)作

2016菲律賓電影界最振奮人心的事件，就是國寶級導(dǎo)演迪亞茲的《離去的女人》贏得威尼斯電影節(jié)金獅獎并將其獻(xiàn)給“我的國家、菲律賓人民、我們的抗?fàn)?、人性的抗?fàn)帯盵9]，他的《悲傷秘密搖籃曲》也榮獲柏林電影節(jié)銀熊獎?！峨x去的女人》這部近4個小時的電影再次驗證了迪亞茲通過小人物折射大時代的功力。故事和他許多作品一樣受到陀思妥耶夫斯基的影響，一個女教師被男友構(gòu)陷入獄，面對出獄后的物是人非，她開始了一段復(fù)仇之旅。

《悲傷秘密搖籃曲》時間更長，8個小時，但迪亞茲仍以驚人和開放的電影立場說，它根本不是一部實驗電影，因為三段故事很清晰——民族領(lǐng)袖安德烈·波尼法喬之妻在神秘山林間尋找丈夫尸首；行動失敗受傷的革命者伊薩加尼在朋友西蒙的護(hù)送下尋找療傷之所，兩人的革命觀念有所抵牾；三巨人和人頭馬，人頭馬又分為雌、雄、雌雄同體三個化身。在1897年菲律賓反抗西班牙統(tǒng)治的卡迪浦南暴動故事背景下，還有一位詩人無法接受超級血腥的現(xiàn)實，而喪失寫詩能力。這部電影和標(biāo)準(zhǔn)的史詩電影模式存在很大差異，似乎更接近遠(yuǎn)古的、離散的敘事技巧。盡管如此，迪亞茲還是相信，大眾有能力理解電影及其精神。[10]

迪亞茲的電影和直接記錄當(dāng)代社會事件的流派存在明顯的區(qū)別，他的民族主義革命是一部另類的歷史。歷史不再是可以線性、準(zhǔn)確復(fù)述的事實集合，而是一個謎，一段似真似幻的時間。在迪亞茲看來，“討論歷史細(xì)節(jié)的真實性是很危險的。還有一個說法，就是修正歷史事件的所有人為扭曲更加危險。但是最最危險的是，無視這些事件背后的真相”。他暗示，另類的歷史比課本里收存的“正確歷史”更值得人民學(xué)習(xí)，從中汲取力量以改變自己受壓迫剝削的地位，贏得自由。

曼杜薩的電影與當(dāng)代菲律賓社會之間有著高度的相關(guān)性。2016年菲律賓政界的第一大事，就是阿奎諾因政治承諾兌現(xiàn)無能被人格鮮明的杜特爾特取而代之，推出一系列改革措施。杜特爾特強(qiáng)硬鐵血的反腐禁毒政策和對公共服務(wù)的強(qiáng)調(diào)獲得了廣泛認(rèn)可，但其毒品嚴(yán)打政策造成了大量的傷亡，關(guān)鍵是基本的販毒犯罪行為并無多少改善。

曼杜薩的《羅莎媽媽》講述的是一對在小賣部掩護(hù)下買賣毒品的夫婦在被腐敗警局捕后，子女在世態(tài)炎涼和陰雨霏霏中謀求保釋的故事。這部獲得金棕櫚提名、2017奧斯卡最佳外語片選送（未獲提名）、希洪國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演的作品，由渾身都是臺詞的婕克林·何塞擔(dān)綱。何塞借此中表演贏取2016年戛納最佳女主角得主，這是她的第一個國際獎項，也是菲律賓在戛納拿下的第一個表演獎項。另，她亦是得到此獎的東南亞第一人。

這部電影延續(xù)了曼杜薩新聞紀(jì)實風(fēng)格和新現(xiàn)實主義風(fēng)格，聚焦盤根錯節(jié)的當(dāng)代社會問題。曼杜薩拍片沒有完整劇本，僅提供職業(yè)或非職業(yè)演員梗概，目的在于讓演員在電影情境中保持柔弱的、無知的狀態(tài)。[11]電影的情感、動作、語言滿是粗糲放浪，使其擺蕩在劇情片和紀(jì)錄片之間、眼見為實和眼見不為實之間，呈現(xiàn)日常的戲劇化或戲劇的日常化。

有觀察者認(rèn)識到，《羅莎媽媽》質(zhì)詢的社會議題剛好和新總統(tǒng)打擊犯罪腐敗的政治主張形成一套犄角關(guān)系。2016年杜特爾特擢升總統(tǒng)，曼杜薩就制造了《羅莎媽媽》這一樁電影麻煩。說是麻煩，一方面出自對腐敗警察系統(tǒng)的抨擊，另一方面出自對羅莎媽媽復(fù)雜性的表現(xiàn)。羅莎媽媽無疑是一個壞公民，但她不啻為一個好人好母親。她的行為選擇說明一個根本問題，就是在菲律賓人心里家庭有時比法治更重要。這種布洛卡傳統(tǒng)說明電影在菲律賓仍然可能成為一種表達(dá)異見的公器，照見被世間遺忘的角落。