陳靜芳

【摘要】 福建省歌的陳文聰和芳華劇院的胡翔兩位青年編導(dǎo)創(chuàng)作表演的現(xiàn)當(dāng)代雙人舞作品《不屬于她的他》在第四屆福建舞蹈“百合花獎(jiǎng)”專(zhuān)業(yè)舞蹈大賽中展露風(fēng)采。舞蹈道具的巧妙運(yùn)用是該作最突出的特色，舞作中的道具不再是傳統(tǒng)意義上的物品，而是成為一位“無(wú)聲的演員”牽連起整個(gè)故事的脈絡(luò)，像一座橋梁架起人物角色之間復(fù)雜的關(guān)系，又如繩索般桎梏住封建社會(huì)包辦婚姻的思想，傾訴著故事里的人糾葛難纏的內(nèi)心情感。本文通過(guò)分析如何運(yùn)用舞蹈道具語(yǔ)言表達(dá)撲朔迷離的情感關(guān)系，以期為舞蹈創(chuàng)作中語(yǔ)言的表達(dá)方式做些有價(jià)值的討論。

【關(guān)鍵詞】 雙人舞;《不屬于她的他》;舞蹈道具運(yùn)用;紅凳

[中圖分類(lèi)號(hào)]J72 ? ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

2017年11月11日—12日由福建省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、福建省文化廳主辦，福建省舞蹈家協(xié)會(huì)承辦的第四屆福建舞蹈“百合花獎(jiǎng)”專(zhuān)業(yè)舞蹈大賽在福州大戲劇隆重舉辦。本屆舞蹈大賽題材豐富、風(fēng)格各異、舞種齊全，涵蓋了古典舞、民間舞、現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞以及芭蕾舞等多個(gè)舞種。來(lái)自全省的33件原創(chuàng)舞蹈作品入圍現(xiàn)場(chǎng)決賽，其中單、雙、三人舞作品12件，由福建省歌舞劇院和福建省芳華劇院選送的現(xiàn)當(dāng)代雙人舞作品《不屬于她的他》便是其中之一。福建省歌的陳文聰和芳華劇院的胡翔兩位青年編導(dǎo)自編自演，巧妙地運(yùn)用暗紅色的板凳這一道具，宛如一個(gè)時(shí)光穿梭器將觀眾帶回到封建社會(huì)家庭包辦婚姻的時(shí)代，再通過(guò)道具的多意、雙人力的轉(zhuǎn)化、人物關(guān)系的心理刻畫(huà)等方式，把女主角的不知所措和妥協(xié)、男主角的無(wú)奈排斥等情感變化傳遞給觀眾，窺入人物的靈魂深處與時(shí)代對(duì)話，向我們展示了一段情不投意不合的婚姻關(guān)系。舞作中道具不再是傳統(tǒng)意義上的物品，而是成為了“無(wú)聲的演員”，牽連起整個(gè)故事的脈絡(luò)，像一座橋梁架起人物角色之間復(fù)雜的關(guān)系，又如繩索般桎梏住封建社會(huì)包辦婚姻的思想，傾訴著故事里的人物糾纏復(fù)雜的內(nèi)心情感。五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君李煜一首《相見(jiàn)歡》慨嘆道：“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！盵1]79如果說(shuō)李煜“剪不斷理還亂”的離愁是纏綿如蜜的情愛(ài)關(guān)系的話，舞作表達(dá)的則是不愛(ài)又?jǐn)[脫不了、不愛(ài)又不得不愛(ài)的情愛(ài)糾葛。本文通過(guò)分析《不屬于她的他》如何運(yùn)用舞蹈道具語(yǔ)言表達(dá)“撲朔迷離”的情感關(guān)系，期望為舞蹈創(chuàng)作中語(yǔ)言的表達(dá)方式做些有價(jià)值的討論。

一、以紅凳為軸構(gòu)架人物關(guān)系

舞蹈藝術(shù)以豐富的想象、高超的技藝和獨(dú)特的肢體語(yǔ)匯來(lái)表達(dá)編導(dǎo)家的思想感情，反映多姿多彩的社會(huì)生活，此中，舞蹈人物形象的塑造是情感表達(dá)的關(guān)鍵。編導(dǎo)要深入人物的時(shí)代背景和生活環(huán)境，以“旁觀”和“代入”兩種方式來(lái)挖掘人物深處的潛在符號(hào)和形象特點(diǎn)。這時(shí)道具常作為一種“暗示”，將人物的身份、關(guān)系和矛盾等內(nèi)容展現(xiàn)出來(lái)。舞作一開(kāi)始，男女演員一個(gè)正面一個(gè)反面地坐在板凳的兩邊，這種在同樣的環(huán)境中相互對(duì)立的人物關(guān)系的出場(chǎng)方式，給觀眾一種視覺(jué)上的沖擊，紅凳就如線索一樣交代了人物復(fù)雜的關(guān)系。作品展露了原本就沒(méi)有交集的兩個(gè)人，硬生生地生活在一起的無(wú)奈，像是一座無(wú)形牢固的房子一般禁錮著兩人，無(wú)法改變而又如此無(wú)奈。在此語(yǔ)境下，女主角面對(duì)生活漸漸妥協(xié)，而男主角卻從無(wú)奈漸漸變?yōu)榭咕堋Ｈ宋镪P(guān)系的“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”與一直靜止不動(dòng)的道具形成了鮮明的對(duì)比，肢體的碰觸、動(dòng)作的起伏、勁力的糾纏……皆表現(xiàn)出依舊改變不了的難以言表的現(xiàn)狀。

當(dāng)男主角試圖用手抬起板凳的一角而移動(dòng)身體，到全身力氣推開(kāi)凳子時(shí)，人物的關(guān)系發(fā)生了改變，男主角在重重的壓力和掙扎中還是毅然決然地選擇改變自己的命運(yùn)與命運(yùn)抗衡。女主角卻只能站在板凳的一角，用一種無(wú)形無(wú)語(yǔ)的方式無(wú)奈地妥協(xié)。這座桎梏住他們關(guān)系的橋梁終于發(fā)生了改變，男子奮力抗?fàn)?，留下墨守成?guī)的女人。道具的運(yùn)用將肢體難以表達(dá)的人物關(guān)系和性格特點(diǎn)清晰明了地交代出來(lái)，增加了人物性格的“鮮活性”。本來(lái)“牢不可破”的那道枷鎖終于發(fā)生了改變，讓觀眾的內(nèi)心獲得了一線希望。

二、以紅凳為鏈推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

舞蹈創(chuàng)作中道具的運(yùn)用絕不是隨意地信手拈來(lái)，而是細(xì)微到一寸一毫都可能隱藏著編導(dǎo)的深意。道具經(jīng)過(guò)編導(dǎo)的加工處理之后便可以成為一種符號(hào)，成為獨(dú)特的舞蹈語(yǔ)匯，把故事的情節(jié)發(fā)展寓意化，在特定的環(huán)境中增加情節(jié)的起伏和波瀾。在雙人舞作品《不屬于她的他》中，板凳的運(yùn)用從一種平行的線條轉(zhuǎn)化為垂直的線條，從一種平衡的狀態(tài)發(fā)展到一種失衡的狀態(tài)。這樣的變化緊跟著人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變和情節(jié)的發(fā)展。前者寓意著一種強(qiáng)加的關(guān)系存在著，難以抗拒無(wú)法改變;到后者男主角希望自我救贖時(shí)，嘗試著改變這種關(guān)系;進(jìn)而，激發(fā)了女主的抗拒，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展;最終，兩人關(guān)系在男主角推到這扇“門(mén)”時(shí)徹底結(jié)束。在編導(dǎo)的加工處理中，道具和人物的肢體動(dòng)作碰撞摩擦，衍生出許多不同的意味，成為舞蹈中人物的情感寄托，讓觀眾產(chǎn)生意猶未盡的繚繞余味。

三、以紅凳為線貫穿人物情感

在舞蹈作品中，道具的運(yùn)用除了提升舞蹈審美的需求、延長(zhǎng)演員的肢體線條、交待故事的環(huán)境背景等直觀可見(jiàn)的表象功能以外，其內(nèi)在的本質(zhì)便是充當(dāng)了貫穿人物情感、塑造人物形象的重要媒介。編導(dǎo)在創(chuàng)編的過(guò)程中寄情感與志趣于道具中，并透過(guò)道具直接影射出其所要傳達(dá)的思想和情感，再由舞者對(duì)作品與道具的運(yùn)用加入個(gè)人意志和內(nèi)心情感的抒發(fā)，以臻于盡善盡美之旨?xì)w。 舞作中編導(dǎo)賦予紅凳人物關(guān)系的紐帶和枷鎖的寓意，把觀眾的視線從男女舞者的舞動(dòng)中移開(kāi)，但又不知不覺(jué)地在這把紅木的板凳上停留。編導(dǎo)從獨(dú)特的視角將板凳設(shè)計(jì)成封建社會(huì)時(shí)每家每戶(hù)都有的板凳造型，再加上暗紅的顏色，把觀眾帶入了那個(gè)家庭包辦婚姻的封建年代，這把沉重的板凳寓意著千百年來(lái)的難以打破的傳統(tǒng)，成為攔截在受新思想啟發(fā)渴望追求自由的男青年面前的一道枷鎖。此刻，道具紅板凳便是情感的承載，在情感的牽一發(fā)中而動(dòng)“全身”。

結(jié)語(yǔ)

福建舞蹈“百合花獎(jiǎng)”專(zhuān)業(yè)舞蹈大賽于2010年首辦，每?jī)赡昱e辦一屆盛會(huì)，大賽所涌現(xiàn)出的優(yōu)秀舞蹈作品已被推薦參加全國(guó)各類(lèi)專(zhuān)業(yè)舞蹈大賽，成績(jī)斐然收獲頗豐?！巴菩氯?，推佳作，促進(jìn)福建舞蹈事業(yè)的大發(fā)展”無(wú)疑是福建專(zhuān)業(yè)舞蹈大賽的宗旨。七年來(lái)通過(guò)這樣一個(gè)平臺(tái)不斷推出福建省優(yōu)秀的舞蹈精品，同時(shí)不斷發(fā)現(xiàn)福建省杰出的舞蹈創(chuàng)作人才和表演人才，并且還是全省舞蹈人一次溝通交流、切磋舞藝的盛會(huì)。第四屆福建舞蹈專(zhuān)業(yè)舞蹈大賽是兩年來(lái)我省舞蹈編導(dǎo)深入生活扎根人民采風(fēng)創(chuàng)作的藝術(shù)成果，同時(shí)也是對(duì)我省各大專(zhuān)業(yè)團(tuán)體和專(zhuān)業(yè)舞蹈院校舞蹈創(chuàng)作、舞蹈表演和團(tuán)隊(duì)協(xié)作水準(zhǔn)的一次大檢閱。在這樣一個(gè)平臺(tái)上，陳文聰和胡翔兩位青年編導(dǎo)脫穎而出，不僅在表演上運(yùn)用典型的舞蹈語(yǔ)匯準(zhǔn)確刻畫(huà)人物內(nèi)心復(fù)雜的情感糾結(jié)，而且在作品的創(chuàng)作構(gòu)思上也展露出青年編導(dǎo)獨(dú)具個(gè)性的編創(chuàng)手法。

雙人舞作品《不屬于她的他》中道具的運(yùn)用別具一格，在整個(gè)作品中產(chǎn)生了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，值得深入地剖析與討論。舞作中的道具運(yùn)用經(jīng)過(guò)陳文聰、胡翔兩位青年編導(dǎo)細(xì)致的加工、提取和巧妙的藝術(shù)化處理，成功地塑造了“剪不斷理還亂”的人物關(guān)系，從而推動(dòng)情節(jié)起承轉(zhuǎn)合不斷發(fā)展，這無(wú)疑有著借鑒意義。如果作品中能將男主角擺脫板凳這一“桎梏”精神的枷鎖再深入刻畫(huà)，把女主角在板凳這一枷鎖面前的無(wú)奈和掙扎更生動(dòng)凸顯，相信作品道具的運(yùn)用會(huì)更入木三分而引人入勝。舞蹈創(chuàng)作中道具的運(yùn)用，既可以圍繞著主題立意將道具作為劇情的線索和情感的表現(xiàn)手段，也可以超越物體本身所具有的“具象”，使得情與物“水乳交融”，引發(fā)觀眾深思與回味，顯然法無(wú)定法而藝無(wú)止境?；仡櫷粑沂∥璧竸?chuàng)作碩果累累，但未來(lái)福建舞蹈人在資源優(yōu)勢(shì)的挖掘上、在原創(chuàng)能力的提高上、在年輕編導(dǎo)的培育上，都還有很大的空間可以開(kāi)發(fā)和提升。前路漫漫，我們?nèi)沃囟肋h(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳中勝，黃鳴.唐宋詞鑒賞辭典[K].武漢：崇文書(shū)局， 2016。