代紅濤

【摘要】嗩吶的音色是通過人體對樂器的合理調(diào)控來獲得的，怎樣協(xié)調(diào)嗩吶的共鳴來對嗩吶進行合理的調(diào)控，需要用不同的演奏方法來表現(xiàn)不同的演奏效果，需要表演者在表演的時候要合理的調(diào)控與掌握。本文主要論述了怎樣合理調(diào)控嗩吶共鳴，希望對相關(guān)的表演者有一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】嗩吶;共鳴;合理調(diào)控

引盲

在嗩吶演奏中，不論是音的高低、長短、強弱，還是明暗，只有取得該音范圍內(nèi)的最大共鳴，才能獲得“強而不噪、弱而不虛、高而不緊、低而不散”的效果。要達到此目的，除有一支做工精細(xì)、質(zhì)地良好的樂器外，更重要的是人體對樂器聲源（哨片）和共鳴管的調(diào)控。因為聲源和共鳴管是影響嗩吶共鳴的兩大要素，只有通過人體對它們嚴(yán)密調(diào)控，才能使聲源的簧片振動、邊棱振動與共鳴管的空氣柱振動產(chǎn)生最佳耦合而發(fā)出純凈的音。在這個過程中，人體的狀態(tài)、共鳴位置、用力方式以及整體的協(xié)調(diào)性等對嗩吶共鳴都會產(chǎn)生極大的影響?？梢哉f，人體對聲源與共鳴都會產(chǎn)生極大的影響，人體對聲源與共鳴管的調(diào)控是影響嗩吶共鳴的最重要因素。

一、嘴唇對哨片的合理調(diào)控是嗩吶產(chǎn)生良好共鳴的基礎(chǔ)

哨片是嗩吶成聲最基本的條件。哨片在振動發(fā)聲時，有其自身的振動規(guī)律，它是以簧振動為主，同時還存在著輕微的邊棱振動，最后通過與空氣柱振動耦合而發(fā)音的。音高、音強、音色會因哨片的大小、哨面振動大小及進氣的角度等而產(chǎn)生不同的變化。從物理學(xué)角度來分析，不論是簧片振動，還是邊棱振動都是“柏努利力”效應(yīng)，即氣流流速越高，管內(nèi)的壓強越小。在氣流的作用下，哨片內(nèi)的氣壓小于外界氣壓而使哨片合攏;由于哨片自身的彈性，又使哨片恢復(fù)原位，氣流再次使哨片合攏，就這樣反復(fù)地形成簧片不斷張合。邊棱振動是氣流通過一個適當(dāng)?shù)慕嵌壬淙肷诳冢捎谏诳诘倪吚夂茕h利，使氣流分成兩股相反的上下分離的渦流，它們相互吸引而碰撞的次數(shù)也就不同，進而產(chǎn)生音高、音強、音色的差別。

二、良好的氣息控制是獲得最佳音色的基本保證

呼吸是管樂器形成聲音的動力，是根本。要想獲得準(zhǔn)確的音準(zhǔn)，理想的音色，豐富的力度變化，沒有正確的呼吸方法、高度發(fā)展的呼吸技巧是根本辦不到的。我們知道呼吸有三種形式：胸式、腹式、胸腹式。嗩吶的吹奏以胸收式形式最合理，因其是胸式和腹式兩種呼吸形式的有機結(jié)合，能使整個呼吸肌肉組織（主要是橫膈膜肌肉和胸廓呼吸肌肉組織）在呼吸中同時諧調(diào)地運動，呼吸過程中參與呼吸運動的肌肉的疲勞感得到減輕。橫隔膜的積極活動保證了吸氣的自由和迅速，同時，腹部肌肉組織的有力彈性促成了呼氣的強度。但是，若從始至終都采用胸皮式呼吸形式，當(dāng)演奏短樂句或需要急促換氣時，常常會出現(xiàn)用不完的氣停留在肺部，引起全身不必要的緊張，使音色尖、擠、僵，演奏技巧難以發(fā)揮。這時如改用動作小而靈活，對胸部有放松緩解作用的腹式呼吸就較合理了?？梢姡瑔顓却底鄳?yīng)以胸腹式呼吸為主，同時，根據(jù)音樂的變化在某些地方靈活地使用腹式呼吸形式，二者交替使用、取長補短，可為獲得良好的音色奠定基礎(chǔ)。

三、力和共鳴的整體與個體的關(guān)系

力和共鳴的整體與個體的關(guān)系是相輔相成的，缺一不可。如果只有整體沒有個體，固定音高就無法產(chǎn)生，因為具體的用力位置是固定音高存在的基本條件;反過來，只有個體沒有整體，如力和共鳴只集中在共鳴管的某一點上，就會脫離整體的力和共鳴，使力和共鳴的位置無法流動，而且使高音缺少厚度，低音缺少高度。只有力和共鳴的整體與個體的密切結(jié)合，嗩吶聲音才會產(chǎn)生良好的共鳴。筆者在吹奏中有這樣的體會：吹奏時不要把力量都集中在哨片的附近，要將這種壓力向后延伸，延伸得越遠(yuǎn)越好。這樣，整個人體共鳴管內(nèi)壁就會得到壓力而打開，為嗩吶的整體共鳴創(chuàng)造條件。隨著音高的變化，著力點和用力方向也會不同，從而產(chǎn)生如前所述的共鳴位置的變化。吹奏低音嗩吶的下把位音時，力是由下往上，此時，不但胸腔的共鳴位置在振動，同時口、咽、喉腔及軟、硬腭上方周圍等位置也在作輔助性振動，使低音渾厚中帶明亮;吹奏高音嗩吶的上把位音時，力是由上往下的，不但軟、硬腭的上方周圍處共鳴位置在振動，同時口、咽、喉、胸腔等其他處也作輔助性振動，使高音明亮中帶柔和。不論力是往上去還是往下來，人體共鳴管兩端的力都要相互頂住，而且要始終保持，使人體共鳴達到整體與個體的統(tǒng)一，這樣嗩吶共鳴才會有上下統(tǒng)一的最佳狀態(tài)。假如在吹奏中處理不好整體與個體的關(guān)系，就會使發(fā)出的聲音過“緊”或過“松”，音色不能統(tǒng)一，嚴(yán)重者還會出現(xiàn)“轉(zhuǎn)音”。所以說，力和共鳴的整體與個體的關(guān)系問題是人體共鳴管對嗩吶綜合控制能力的體現(xiàn)，是影響嗩吶共鳴的關(guān)鍵。

結(jié)語

在人體調(diào)控過程中，怎樣協(xié)調(diào)嗩吶直接取決于人的生理機能，而且集中高、中、低樂器于一身來演奏，難度就很高。而能否實現(xiàn)嗩吶的最佳音色，關(guān)鍵還在于人體對樂器的科學(xué)調(diào)控。它與演奏者本人的音樂素質(zhì)、修養(yǎng)和美學(xué)觀點有密切的關(guān)系。音樂素質(zhì)好，對聲音反應(yīng)敏感的吹奏者，善于鑒別音質(zhì)的優(yōu)劣，能及時調(diào)整吹奏的各部分器官，使聲音得到不斷修整而臻于完美;而音樂素質(zhì)差，對聲音反應(yīng)遲鈍的人，概念模糊，不易區(qū)分音質(zhì)的好壞。因此，吹奏者必須提高對聲音的鑒別能力，樹立正確的聲音概念，才能不斷修正調(diào)整自己的吹奏發(fā)音，從而使吹奏音色達到完美、理想的境界。