摘要：陜西具有非常悠久的歷史，也是中國傳統(tǒng)文化的重要發(fā)源地之一。陜西的民間音樂不僅出現(xiàn)在一些大的節(jié)日慶典中，在一些廟會道場、婚喪嫁娶以及集市貿(mào)易中都存在很多音樂表現(xiàn)形式，其中對嗩吶的使用也非常頻繁。文章主要對陜西風(fēng)格嗩吶的演奏藝術(shù)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：嗩吶 陜西風(fēng)格 演奏藝術(shù)

一、陜西地區(qū)的嗩吶音樂

嗩吶自流傳到陜西之后，便在勞動人民的日常生活中廣泛普及，而人們生活習(xí)慣的差異，也決定了嗩吶音樂風(fēng)格的不同。從陜西省來看，各地區(qū)風(fēng)俗、生活和生產(chǎn)的差異，造成嗩吶風(fēng)格特征的多元化。

陜西，尤其是陜北和西域的銜接處，是嗩吶傳入較早的地區(qū)。陜西文化對嗩吶形成浸潤之后，產(chǎn)生了具有獨(dú)特陜西文化的嗩吶音樂。陜西按照人文環(huán)境和自然條件，可分為陜北、陜南、關(guān)中地區(qū)。陜北也被人們稱之為黃土高原，該地區(qū)的嗩吶音樂也更加凸顯了粗獷深沉、高亢嘹亮的特點(diǎn)。在關(guān)中地區(qū)，由于自然環(huán)境和條件較好，具有非常豐富的物產(chǎn)，人們勤懇、樸素，性格倔強(qiáng)、耿直，在生產(chǎn)勞動中通常會增添一些自娛活動，[1]其中使用頻率較多的一種管樂器便是嗩吶。陜南連接了湖北和四川等地區(qū)，其文化也與這兩個地區(qū)具有很大的相通性，陜南人在傳統(tǒng)的節(jié)日中，嗩吶吹打是不可或缺的，用于渲染熱烈的節(jié)日氛圍。因此，從陜西地區(qū)來看，陜南的嗩吶音樂偏向于婉轉(zhuǎn)含蓄；關(guān)中的嗩吶音樂激越中也存在著苦楚；陜北的嗩吶音樂則粗獷嘹亮。

二、從作品分析陜西風(fēng)格嗩吶的演奏藝術(shù)

陜西風(fēng)格民樂也被叫做“秦派民樂”，即以陜西民間音樂為素材，由專業(yè)的作曲家和演奏家創(chuàng)作出的器樂作品，作品中飽含陜西風(fēng)格特征。其中具有代表性的嗩吶曲有很多，比如《沸騰的黃土地》（翟志榮）、《關(guān)中情》（梁欣）、《歡天喜地》（焦杰）、《關(guān)中情》（梁欣）、《懷鄉(xiāng)曲》（吉喆）等，均表現(xiàn)出了較強(qiáng)的藝術(shù)性，同時富含地方特色。

（一）《關(guān)中情》中的嗩吶演奏藝術(shù)

《關(guān)中情》的構(gòu)成主要有三部分，即引子、慢板和快板。其中引子需要達(dá)到自由婉轉(zhuǎn)，慢板表現(xiàn)出苦楚悲戚，快板則表現(xiàn)出喜悅歡快。從每個部分中三個段落的細(xì)節(jié)部分區(qū)分，第一段落是快板，體現(xiàn)出歡快和喜悅；第二段落則是民間的嗩吶風(fēng)格，表現(xiàn)出錯落起伏，可自由連貫；而第三段落則要將整個音樂推向高潮。

第一部分開始下行的四個音要做到干凈利落、鏗鏘有力，給人一種豪邁的同時又不失深沉的特點(diǎn)；之后的長音部分體現(xiàn)出情緒的變化，在倚音處更要區(qū)別演奏方式，第一個復(fù)倚音要圓潤些，重點(diǎn)在倚音的第一個音上，同時迅速地滑向主音；[2]而第二個則到了單倚音，要較長，此時可表現(xiàn)出音樂的悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)，同時還要凸顯出悲戚的氛圍；第三個為復(fù)倚音，強(qiáng)調(diào)精巧的表現(xiàn)形式。

第二部分沒有很難的技巧，但需要保證情趣上體現(xiàn)出深沉、苦楚，因此也需要注重泛音部分和氣頂音部分的演奏，在“3”和“4”兩個音上體現(xiàn)的技巧較多，尤其是“4”音是一個標(biāo)志音，而伴音的顫抖更加突出了悲戚的氛圍。

第三部分的第一段為快板，前段語氣悠長，而后段則非常活躍，重點(diǎn)在于對吐音的演奏；第二段中含有關(guān)中嗩吶的風(fēng)格，錯落起伏的轉(zhuǎn)調(diào)連貫自如，其中還存在很多指顫音，需要放松手指，強(qiáng)調(diào)氣息連貫；第三段可看作第一段的再現(xiàn)，加強(qiáng)情緒，同時不要拖泥帶水，體現(xiàn)出自信、利落。

（二）《懷鄉(xiāng)曲》中的嗩吶演奏藝術(shù)

《懷鄉(xiāng)曲》中共有四段，除了引子、慢板和中板之外，還增添了尾聲，整段的情緒相對統(tǒng)一，并沒有非常明顯的層次感；段落中慢板表現(xiàn)的也是一種悲涼氛圍，中板給人一點(diǎn)未來的希望，但從整體上看仍然是凄涼的。

引子段落的演奏較為自由，凸顯了一種藝人離家并對家鄉(xiāng)的思念，演奏中要強(qiáng)調(diào)力度的變化；慢板段落中的“4”和“7”屬于秦腔苦音，在演奏中則要體現(xiàn)出前升后降的微妙變化，將陜西民間音樂的獨(dú)特性充分表現(xiàn)出來；而倚音的演奏則比較靈活，可圓滑，可長，可短。中板段落中要凸顯出情緒的改變，加強(qiáng)速度和力道，[3]在演奏中要將藝人渴望回家的心境體現(xiàn)出來，表現(xiàn)出一種看到未來希望的喜悅之情；而尾聲的演奏就像希望破滅一樣，仍面臨著無法打破的困境，自己的希望無法實(shí)現(xiàn)，與親人相見遙遙無期，因此該段落的情緒表現(xiàn)得更加激動，高音區(qū)中有大量指滑音，將音樂推向高潮，進(jìn)一步深化音樂主題。

三、結(jié)語

綜上所述，嗩吶不僅能夠吹奏一些歡快的樂曲，同時也可演繹悲傷的曲調(diào)，在吹奏緩慢的樂曲時，嗩吶給人一種凄涼、低沉的感覺，在喪葬時烘托出了悲涼的氛圍[4]。文章通過《關(guān)中情》和《懷鄉(xiāng)曲》中嗩吶演奏藝術(shù)的分析，明確了演奏中需要注意的地方，將情緒更好地表現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏冰. 從《關(guān)中情》和《懷鄉(xiāng)曲》看陜西風(fēng)格嗩吶的演奏藝術(shù)[D].西安：西安音樂學(xué)院，2016.

[2]于志龍. 漫談嗩吶演奏藝術(shù)[J].劇作家，2016（02）.

[3]楊敬志.孫玉秀嗩吶演奏藝術(shù)之我見[J].環(huán)球市場信息導(dǎo)報(bào)，2015（10）.

[4]肖瑤.嗩吶演奏藝術(shù)特色的賞析[J].中國民族博覽，2017（03）.

★基金項(xiàng)目：本文系咸陽師范學(xué)院專項(xiàng)科研基金項(xiàng)目（項(xiàng)目編號：XSYK17038）。

（作者簡介：宋倩雯，女，碩士，咸陽師范學(xué)院音樂學(xué)院，講師，研究方向：陜西民間音樂及古箏演奏教學(xué)）（責(zé)任編輯 葛星星）