摘要：歌劇作為一種極具表現(xiàn)力的音樂形式和藝術(shù)形式，在中國近現(xiàn)代音樂史上具有光輝的發(fā)展歷程，在源源不斷的歷史長河中形成了自己獨特的藝術(shù)特點。歌劇表演有極強的藝術(shù)性，現(xiàn)從中國民族歌劇的題材和特點出發(fā)，將歌劇的藝術(shù)性以及美感表現(xiàn)出來，對音樂藝術(shù)創(chuàng)作特點和演唱表現(xiàn)特點等幾方面予以分析研究。

關(guān)鍵詞：民族歌劇 藝術(shù)特點 研究 方法

一、民族歌劇的發(fā)展歷史和演奏流程

中國民族歌劇從誕生起就備受關(guān)注，隨著不斷的更新、變革、發(fā)展，逐漸走向越來越高的舞臺。歌劇是藝術(shù)家們在用獨特的藝術(shù)形式來表現(xiàn)自己的情感和靈魂。對于歌劇的發(fā)展與創(chuàng)新，至今仍莫衷一是。比如在歌劇的題材選取方面，不同的表演藝術(shù)家都會有自己獨特的一面，不同于其他人、其他作品。但這些優(yōu)秀的作品卻都有一個共同點：反映生活。表現(xiàn)的內(nèi)容、體裁雖有不同，但都是以積極上向為主題進行表演的。

民族歌劇作為我國一種獨特的表演形式，是藝術(shù)百花園中的一束魅力之花，在發(fā)展歷史中，有過興盛繁榮期。歌劇是表達情感的藝術(shù)，融合了人類各種復(fù)雜的感情因素。中國有56個民族，所以民族歌劇的藝術(shù)特點是多種多樣的。我國歌劇起源于20世紀(jì)，代表作品有黎錦暉作曲的《小小畫家》等。另外，在四十年代初興起的《秋子》（黃源洛作曲）、《大地之歌》（錢仁康作曲）、《上海之歌》（ 張昊作曲）等作品，在如何探索中國歌劇創(chuàng)作的道路上起到了先行作用。1942年以后，由延安秧歌劇發(fā)展而成的、具有民族特色的歌劇《白毛女》（馬可，瞿維等作曲）的誕生，標(biāo)志著我國歌劇的發(fā)展進入了一個新階段，對后來的歌劇創(chuàng)作有深刻的影響。直到80年代前后，《傷逝》《芳草心》《火把節(jié)》《第一百個新娘》《原野》《情人》《牛郎織女》《深宮欲?！贰堆鎏扉L嘯》《山野里的游戲》等一批優(yōu)秀歌劇的產(chǎn)生，我國的民族歌劇藝術(shù)已經(jīng)得到了發(fā)展變革。

此外，不同的民族歌劇有不一樣的特點和表現(xiàn)力，導(dǎo)致不同地區(qū)的民族歌劇演奏流程也不一樣，必須遵循當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣和民族特色，才能展現(xiàn)出別具一格的藝術(shù)情懷。

二、民族歌劇的藝術(shù)特點和發(fā)展方向

隨著社會飛速發(fā)展，電視、電影以及新媒體形式迅速傳播，各大音樂形式和流行音樂以其清新自然的風(fēng)格沖擊人們的視聽。由于潮流元素和民族歌劇這種多元文化現(xiàn)象的出現(xiàn)，使人們的生活更加豐富多彩，精神文化享受由單一轉(zhuǎn)向多元，簡單轉(zhuǎn)向綜合。民族歌劇的表演者一定要注重影響制約民族歌劇發(fā)展的客觀因素，朝著民族歌劇的藝術(shù)特點和發(fā)展方向不斷提高。

中國民族歌劇在繼承與發(fā)展《白毛女》藝術(shù)經(jīng)驗的基礎(chǔ)上繼續(xù)前進，諸多歌劇創(chuàng)作人先后創(chuàng)作了《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》《小二黑結(jié)婚》《紅珊瑚》等一系列優(yōu)秀歌劇作品，都廣為流傳。其中很多都是以女英雄形象為主人公的優(yōu)秀歌劇作品，比如《木蘭花》和《救世英雄》等，而所謂歌劇中的“四色”主要是指“黑”（“小二黑結(jié)婚”）、“蘭”（《劉胡蘭》）、“綠”（《草原之歌》）、“白”（《望夫云》），所謂歌劇中的“二姐”主要是指《劉三姐》和《江姐》。

三、民族歌劇的表演形式和藝術(shù)風(fēng)格

從廣泛的字面意思來理解，歌劇是一種綜合的表演形式，主要是將戲劇、音樂、燈光、舞蹈、建筑、美術(shù)等多種獨立的藝術(shù)綜合起來，由許多表演者共同演出而成的舞臺藝術(shù)。因此，戲劇和音樂是歌劇構(gòu)成元素中兩個最核心、最基本也是最重要的元素。表演者只有把每個動作展現(xiàn)得淋漓盡致，才能完美地釋放動作，歌唱者只有把每個聲調(diào)展現(xiàn)得“活靈活現(xiàn)”，才能激起臺下觀眾的觀看欲望。所以人們常把歌劇稱為“戲劇的音樂形式”或“音樂的戲劇形式”。有的歌劇可以采用戲曲的散板、慢板和快板進行演唱，表達的是歡快的氛圍，有的則是感情曲調(diào)涌起波瀾，讓人浮想聯(lián)翩。

隨著社會的發(fā)展和人民生活水平的不斷提高，各種影響社會發(fā)展的因素相互制約，人民群眾的審美觀念也發(fā)生了翻天覆地的變化。民族歌劇在藝術(shù)上最突出的特點是富有濃郁的民族色彩，已經(jīng)從封建式和古板式逐漸發(fā)展成為開發(fā)式和文明式。很多的民族歌劇表現(xiàn)形式豐富多彩，反映了各個地區(qū)民族的風(fēng)俗、習(xí)慣、性格、品德以及人們的交往方式和交流特點等，這都是在民間音樂的土壤里生出的永恒旋律和藝術(shù)形式，融合了各個地區(qū)的民間音樂，成為民族歌劇的永恒之作。

民族歌劇作為當(dāng)代極具藝術(shù)特點的表演形式，已經(jīng)逐漸走向世界的各個角落，是一種有靈魂的藝術(shù)形式，更是深受廣大音樂家青睞的表演藝術(shù)形式。歌劇表演者一定要從民族風(fēng)情的角度出發(fā)，對民族歌劇的發(fā)展歷史和演奏流程、民族歌劇的藝術(shù)特點和發(fā)展方向、民族歌劇的表演形式和藝術(shù)風(fēng)格做全面的了解和分析，形成自己獨特的發(fā)聲技巧和形象塑造，通過精湛的表演和富有特色的唱腔來表現(xiàn)民族歌劇的獨特魅力和藝術(shù)情懷。

參考文獻：

[1]林格爾.論中國歌劇的時代特征與社會影響[J].音樂探索，2015（01）.

[2]應(yīng)娟.當(dāng)代民族歌劇國際發(fā)展路徑探尋[J].音樂創(chuàng)作，2016（12）.

（作者簡介：張雪婷，女，碩士，四川音樂學(xué)院，講師，研究方向：民族歌劇演唱）（責(zé)任編輯 葛星星）