紅海行動(2018)

★最佳攝像獎

★最佳青年女配角獎

★最佳故事片獎

想拍一部真實的電影，場面真，故事真，配得上這個時代。因此，《紅海行動》是一部讓我有激情想要拍好的電影，也希望更多人能從中感受到力量、自豪，還有安全感。

——林超賢（中國香港導(dǎo)演）

在創(chuàng)作的時候我們有一個共識：要拍攝一部真實的軍事影片，突出中國人民解放軍執(zhí)行海外任務(wù)過程中所做出的巨大貢獻(xiàn)，他們不畏犧牲、不畏艱苦，寧可自己粉身碎骨，也要維護(hù)國家榮譽(yù)，保證當(dāng)?shù)乩习傩蘸腿A僑的安全。我們把真實建立在這個大主題、大方向的基礎(chǔ)上，在紀(jì)實性事件和尊重現(xiàn)實生活的前提下，把情節(jié)、故事、軍民情感推向藝術(shù)極限。

——《紅海行動》創(chuàng)作團(tuán)隊

我不是藥神(2018)

★最佳青年男主角獎

★最佳青年男配角獎

★最佳青年編劇獎

★最佳故事片獎

“藝術(shù)是要為大眾服務(wù)的，做導(dǎo)演，歸根結(jié)底不是技術(shù)，而是世界觀和價值觀”。

“堅持現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作，進(jìn)一步拓寬這種類型的表達(dá)方式”。

“說不說和能不能做到是兩碼事，但始終要有人敢于說出想法，即使那是一個特別天真的想法”。

——文牧野（中國導(dǎo)演、編?。?/p>

該片不僅是一部完成度極高少見的國產(chǎn)現(xiàn)實主義電影， 同時也是一部用誠意來打破所謂制度壁壘并靠規(guī)矩的拍攝手法來贏得觀眾的作品。

——南方周末評

暴雪將至(2017)

★最佳青年導(dǎo)演獎

現(xiàn)實與虛幻其實很巧妙，有時候現(xiàn)實比虛幻更戲劇，更有反諷意味。

——董越（中國導(dǎo)演、編?。?/p>

導(dǎo)演精心顛覆了此前架構(gòu)的故事。這故事有三層：第一層，是追兇的故事。第二層，是一個小人物在大時代里的掙扎。第三層，是人與真相之間的距離。在現(xiàn)實的空間里，下雪的播報是一種聲音符號，里面藏著不安的情緒。而真的下雪以后，反而有一種荒誕的感覺。因為 “雪”出現(xiàn)在它不應(yīng)該出現(xiàn)的地方?；恼Q入侵現(xiàn)實，讓現(xiàn)實與虛幻的界限模糊，這不禁令人思考。思考的層次，隨電影從表及里，更從具象轉(zhuǎn)到抽象，證實著無法被證實的記憶。

——摘自豆瓣影評

羅曼蒂克消亡史(2016)

★最佳青年女主角獎

羅曼蒂克其實就是字面的意思，代表美好的事物，消亡史是指一些美好事物的消散。我們所拍的那個年代其實就是一個浪費(fèi)掉的年代。

——程耳（中國導(dǎo)演、編劇、剪輯）

電影《羅曼蒂克消亡史》融會貫穿了幫派家國的凜然秩序、挺身赴死的兄弟情義、悱惻纏綿的多角愛情、民族大義的堅定選擇、多維度的浮世繪全景等多種類型元素，通過與眾不同的筆法、時間線索與人物線索的交叉敘事，深刻挖掘出人性的貪癡善惡。

——搜狐娛樂評

28歲未成年

(2018)

★最佳處女作獎

這部電影在講人最動蕩、變化最大的10年，就是從17、8歲到27、8歲階段。很多80后、90后不知道怎么去定位自己，所以我希望能拍一部作品把這點反映出來，而且每個人看完之后都能覺得有點自己的影子。

——張末（中國導(dǎo)演、編劇、剪輯師）

電影《28歲未成年》以其獨(dú)具一格的題材設(shè)定、奇幻暖心的故事情節(jié)再加上輕松幽默的外在呈現(xiàn)方式令人捧腹，蘊(yùn)藏于內(nèi)的女性成長主題引人深思，歡樂與走心兼?zhèn)涞奶刭|(zhì)讓該片得到了觀眾的贊賞。

——鳳凰娛樂評

守邊人(2017)

★最佳處女作獎

與以往的主旋律影片相比，該影片在敘事手法、情節(jié)設(shè)置方面都有所創(chuàng)新和突破，通過時間線索與人物線索交叉敘事，深度展現(xiàn)主人公的寶貴精神和人格風(fēng)范。

——方軍亮（中國導(dǎo)演）

作為中國第一部反映公安邊防部隊護(hù)邊員駐勤題材的電影，《守邊人》以全國“時代楷模”魏德友的先進(jìn)事跡改編創(chuàng)作，全景展現(xiàn)了魏德友老人半個多世紀(jì)以來堅守邊境一線、無怨無悔協(xié)助邊防官兵戍邊護(hù)邊的故事，折射出新疆邊防數(shù)萬名護(hù)邊員常年默默堅守一線、以邊為家、無私守護(hù)的風(fēng)采，也從側(cè)面反映了新疆公安邊防官兵為維護(hù)新疆邊境地區(qū)安全穩(wěn)定做出的貢獻(xiàn)。

——長影集團(tuán)出品影片介紹

建軍大業(yè)(2017)

★最佳音樂獎

主旋律電影或商業(yè)電影是不分界限的，電影就是電影，我希望拍一部好看的電影，不分題材。為了這部戲，用2年多的時間研究劇本，反復(fù)看景、看書、查資料，我必須要清楚劇中每個人物之間的關(guān)系，這樣一部影片是不能錯的。最難的是對史實的把握，必須很清楚。

——劉偉強(qiáng)（中國香港導(dǎo)演、攝影、監(jiān)制）

影片通過眾多的故事線索交代紛繁復(fù)雜的歷史經(jīng)絡(luò)，但同時敘述又相對集中，通過具體的情境展現(xiàn)歷史的主體進(jìn)程。具體來說，主要通過三大段落貫穿整個故事，主線的貫穿使得這部電影具有了高度整體性。影片堅持?jǐn)⑹碌恼鎸?，同時又不乏高度風(fēng)格化和類型化的藝術(shù)手法，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

——人民網(wǎng)評

（以上圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）