平彥輝

光與影是油畫(huà)中的一種表現(xiàn)形式，光影的現(xiàn)象是稍縱即逝的，本文通過(guò)文字的力量來(lái)闡述光影在油畫(huà)中的藝術(shù)效果，也是從另一個(gè)角度來(lái)分析油畫(huà)的藝術(shù)特色。今天的油畫(huà)市場(chǎng)依然活躍，我們更要以獨(dú)特的眼光和思路來(lái)審視油畫(huà)的表現(xiàn)力，可以肯定的是光影帶給油畫(huà)的魅力是豐碩的，今天我們以回顧歷史名畫(huà)的形式去欣賞“光”“影”在畫(huà)面中產(chǎn)生的強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊，一起感受多元藝術(shù)中的獨(dú)特一角。

一、光影對(duì)畫(huà)面氣氛的營(yíng)造

對(duì)畫(huà)面的氣氛以及情調(diào)起著重要作用的因素有很多，其中光是一個(gè)重要因素之一，包括光的方向、性質(zhì)以及光的相對(duì)強(qiáng)度。光的明暗反差的不同，所呈現(xiàn)出的畫(huà)面感覺(jué)是不一樣的，比如畫(huà)面效果比較靜謐的畫(huà)其光的明暗反差就會(huì)小，比較富于動(dòng)感以及戲劇性的畫(huà)面明暗反差就會(huì)大一些。在油畫(huà)作品中經(jīng)?？梢钥吹酵ㄟ^(guò)不同的光線去表現(xiàn)畫(huà)面，從而表達(dá)出作者的一些主觀情緒，使作品的整個(gè)效果得到升華。畫(huà)家可以通過(guò)光線的變化來(lái)營(yíng)造不同的畫(huà)面氛圍，以此突出畫(huà)家的創(chuàng)作意圖和主觀情感，引起欣賞者的共鳴。

被譽(yù)為“浪漫主義的獅子”的德拉克洛瓦，其藝術(shù)作品就具有鮮明的代表性，能夠充分表達(dá)自己的情感，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作個(gè)性，主張具體描繪，表現(xiàn)對(duì)象的個(gè)性特征，用光和色彩來(lái)創(chuàng)造飽滿的藝術(shù)形象，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，給人一種具有生命力的活動(dòng)感?！兜≈邸纷鳛椤袄寺髁x的獅子”的第一聲怒吼，就是以浪漫主義的表現(xiàn)手法描繪了但丁通過(guò)維吉爾的引導(dǎo)游地獄的情景。洶涌的波濤充斥在但丁的小舟的周?chē)?，在沉重的濃郁的色調(diào)中還閃爍著神秘的光影，強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)給人以不安的感覺(jué)，畫(huà)面中神秘的光影給人以緊張的感覺(jué)，將整個(gè)畫(huà)面推向高潮，烘托了恐怖緊張不安的感覺(jué)，這種光影的明暗的對(duì)比在畫(huà)面中起到了重要的作用，作品從構(gòu)圖、光線、色彩到人物的動(dòng)態(tài)表情以及豐富的想象力，都是無(wú)與倫比的。

17世紀(jì)的荷蘭有一位通過(guò)較小的畫(huà)面尺寸以及畫(huà)面內(nèi)容比較接近日常生活的小題材的畫(huà)家維米爾，其塑造的人物都是通過(guò)與光線的充分結(jié)合來(lái)表現(xiàn)，整個(gè)畫(huà)面給人以靜謐柔美的感覺(jué)。從他的代表作《在窗前讀信的少女》這幅畫(huà)可以看出整個(gè)畫(huà)面中光線的作用，一個(gè)少女站在窗前，光線柔和地照在她的身上，甚至整個(gè)房間都沐浴在這柔光里，給人一種柔和靜謐的感覺(jué)，維米爾的畫(huà)面中人物和室內(nèi)的景物都通過(guò)光線的運(yùn)用給人極度純凈的感覺(jué)，讓人看后心情平靜而穩(wěn)定，讓人向往。維米爾的很多作品都巧妙運(yùn)用了光，使光在整個(gè)畫(huà)面中起到舉足輕重的效果，以巧妙的構(gòu)圖、虛實(shí)的結(jié)合、飽滿的色彩、藍(lán)黃的色調(diào)、抒情的情調(diào)、自然光線的微妙變化、寧?kù)o安適的生活氣息讓人難以忘懷。

光影在一幅作品中有著舉足輕重的作用。不只是在塑造物體明暗時(shí)用到光影，還可以通過(guò)光影來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的整體氛圍和營(yíng)造不一樣的畫(huà)面效果，還可以表達(dá)出作者的主觀情感。如果一幅畫(huà)只是單純地描繪客觀事物就會(huì)顯得單調(diào)缺少內(nèi)在，而畫(huà)家可以通過(guò)光影的合理運(yùn)用表達(dá)出自己的情感，使畫(huà)面得到升華。

二、光影對(duì)畫(huà)家情感的抒發(fā)

光線對(duì)于藝術(shù)家而言是表現(xiàn)出了他們獨(dú)特的審美功效，更可以表現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)心感受和情感情緒。適當(dāng)而巧妙的光影強(qiáng)弱的處理，可以簡(jiǎn)潔明快地傳達(dá)畫(huà)面形象中細(xì)膩幽微的心理意蘊(yùn)，表現(xiàn)種種情感情緒及其深層程度。藝術(shù)家往往把光影明暗的處理作為表達(dá)個(gè)人情緒的手段，著意使畫(huà)面獲得更強(qiáng)烈的感染力，給觀者更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。根據(jù)畫(huà)面需要，可用不同的光線來(lái)表達(dá)不同的情緒感受。

最早運(yùn)用光影來(lái)表現(xiàn)客觀事物和渲染畫(huà)面的人物可以追溯到文藝復(fù)興時(shí)期的意大利畫(huà)家馬薩喬，其代表作品有《出樂(lè)園》和《納稅錢(qián)》，尤其是《出樂(lè)園》中亞當(dāng)和夏娃的形體的塑造，相比前人進(jìn)一步體現(xiàn)出如實(shí)的態(tài)度。他努力使人物處于真實(shí)的三維空間中，風(fēng)景畫(huà)在畫(huà)面中的出現(xiàn)使得畫(huà)面范圍得以擴(kuò)大，具有遼闊的空間感。達(dá)？芬奇在其畫(huà)作中也巧妙地運(yùn)用了光影，漸隱法的運(yùn)用使其畫(huà)面充滿了神秘感。17世紀(jì)的荷蘭畫(huà)家倫勃朗將卡拉瓦喬的強(qiáng)烈明暗對(duì)比畫(huà)法加以發(fā)展，又稱黑影強(qiáng)光的酒窖光線，一束強(qiáng)光照入昏暗的場(chǎng)景中，讓人感受到一種濃烈的宗教氣息，明暗色調(diào)的強(qiáng)烈反差足以表現(xiàn)人物的虛實(shí)主次以及人物的內(nèi)心特點(diǎn)。19世紀(jì)的印象主義畫(huà)家德加在表現(xiàn)眾多舞者的大量的作品中，通過(guò)光影的運(yùn)用，表現(xiàn)出畫(huà)面亦真亦幻的獨(dú)特風(fēng)格，他的代表作品有《苦艾酒》《調(diào)整舞鞋的舞者》等，都是運(yùn)用獨(dú)特的光影來(lái)表現(xiàn)，使畫(huà)面和諧充滿趣味性。

后印象主義的代表畫(huà)家凡高，他的作品多到不勝枚舉，人們對(duì)于其畫(huà)作也是喜愛(ài)有加，除了油畫(huà)本身所表現(xiàn)的美以外就是畫(huà)家通過(guò)一幅幅作品來(lái)表達(dá)自己的主觀情感和情緒。他的畫(huà)作中有瘋狂的筆觸、鮮艷的色彩，其中的光影變化也進(jìn)行了主觀再創(chuàng)造。其代表作《星月夜》表現(xiàn)了一個(gè)高度夸張變形與充滿強(qiáng)烈震撼力的星空景象，那巨大的，卷曲旋轉(zhuǎn)的星云，那一團(tuán)團(tuán)夸大了的星光，以及作為光的中心的明月，大約是畫(huà)家在幻覺(jué)中所看到的吧，整個(gè)畫(huà)面洶涌澎湃，藍(lán)色以及紫羅蘭中閃爍著的黃色，給人一種強(qiáng)烈的生命力，表達(dá)著作者當(dāng)時(shí)情緒中的強(qiáng)烈的波動(dòng)和無(wú)助的焦慮，這體現(xiàn)了凡高在藝術(shù)上的主觀感受。

三、光影對(duì)色彩語(yǔ)言的體現(xiàn)

大自然之所以對(duì)我們的感覺(jué)呈現(xiàn)千變?nèi)f化的色彩，其根源正是在于“光”的存在。光線的各種不同因素，例如光源本身的變化，不同角度的照射，各種物體所反射的色光及互相影響等等，都會(huì)影響到色彩的感覺(jué)。

從16世紀(jì)的文藝復(fù)興到19世紀(jì)的印象派，無(wú)一不對(duì)光進(jìn)行了研究，文藝復(fù)興時(shí)期畫(huà)家力圖表現(xiàn)人物以及事物的真實(shí)性，注重光影的明暗效果的表達(dá)，以此來(lái)表現(xiàn)物體的固有色。隨著人們表現(xiàn)形式的多樣性的出現(xiàn)，光影在畫(huà)面中的運(yùn)用變得尤為重要，直至重外光重瞬間重色彩的印象主義及其之后出現(xiàn)，光影的運(yùn)用越來(lái)越能夠表達(dá)作者的主觀情感。

固有色在19世紀(jì)的印象主義得到改變，印象主義更加注重光的表現(xiàn)，出現(xiàn)了同一個(gè)景物在不同時(shí)間段不同季節(jié)的光的變化照射下的不同色彩不同感覺(jué)。印象派畫(huà)家革新了固有色的觀念，莫奈是其代表畫(huà)家之一。莫奈是印象主義的創(chuàng)始人之一，他一生都在堅(jiān)持印象主義畫(huà)風(fēng)，他的風(fēng)景畫(huà)突破傳統(tǒng)題材和構(gòu)圖的束縛，完全以對(duì)母題的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的感知為出發(fā)點(diǎn)，表現(xiàn)同一場(chǎng)景在不同光線氣氛下變幻無(wú)窮的外觀。在作品《日出·印象》中一輪生機(jī)勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光，冉冉升起，海水、天空、景物交錯(cuò)滲透，渾然一體，近海中的三只小船，在薄霧繚繞中變得模糊不清，很多景物也在晨曦中朦朧隱現(xiàn)。整個(gè)畫(huà)面光影表現(xiàn)得淋漓盡致，光與色的交融給人一種美好的視覺(jué)感受。

新印象主義對(duì)光影的表現(xiàn)是用顏料的原色直接表現(xiàn)色彩的方式，在修拉的作品《大碗島星期天的下午》中，將一些陰影在畫(huà)面上集中起來(lái)，而讓一些亮色的部分顯出明顯的形狀，用自然科學(xué)的方式闡述著光影對(duì)色彩的真實(shí)體現(xiàn)。在他的作品中用“點(diǎn)”狀的顏色并置在畫(huà)面上，以視覺(jué)混合取代顏料的混合，保持色彩的鮮明度，給人以光影在顫動(dòng)的視覺(jué)效果。印象主義在光影對(duì)色彩語(yǔ)言體現(xiàn)的實(shí)踐中將光影的藝術(shù)效果推向了一個(gè)更高的階段并使色彩形式自身獲得了更大的獨(dú)立性和審美價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

縱觀古今油畫(huà)作品，光影藝術(shù)效果的運(yùn)用已經(jīng)不再陌生，在光影效果下油畫(huà)作品更凸顯出以它博大的氣質(zhì)、情感而震人心脾。大師的作品中，無(wú)關(guān)乎具象還是抽象，寫(xiě)實(shí)還是表現(xiàn)，仿佛他們都在以不同的視角探尋著光色明暗中所包含的無(wú)限豐富的層次以及所體現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)心情感，所以有光影的傳達(dá)似乎讓畫(huà)面的情緒體現(xiàn)得更為情感飽滿，更加淋漓盡致。

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作者單位：

大同大學(xué)