宋娜多

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

一、前言

琵琶是中國傳統(tǒng)彈撥樂器，已有兩千多年的歷史，基礎(chǔ)技法是“彈”和“挑”，經(jīng)過幾個朝代的流傳演變，到了明清時代，琵琶的形制已和現(xiàn)代琵琶相仿。

隨著民族音樂事業(yè)的迅速發(fā)展，演奏家們根據(jù)自己的理解對樂曲進行再創(chuàng)造，使一些傳統(tǒng)曲目一直保持著旺盛的生命力。當(dāng)今琵琶的演奏中，單一簡易的彈挑方法已經(jīng)不能滿足日益精致的審美需求，其表現(xiàn)力不斷提高和豐富，樂曲內(nèi)涵才能得到充分的展現(xiàn)。

傳統(tǒng)曲目依據(jù)不同表現(xiàn)手法和音樂風(fēng)格的特點，可分為文曲和武曲。文曲主要用簡樸動人、抒情優(yōu)美的旋律，對人物內(nèi)心思想感情進行深刻表達，具有抒情和寫意的藝術(shù)特點。比如《月兒高》、《飛花點翠》、《潯陽月夜》、《塞上曲》等。武曲主要用形象鮮明的音樂語言，展現(xiàn)故事情節(jié)，有寫實和敘事的藝術(shù)特點。比如：《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《海青拿天鵝》等。對于不同風(fēng)格類型的琵琶曲目，彈挑的演奏有一些不同的特點和藝術(shù)表現(xiàn)方式，現(xiàn)就文曲和武曲兩方面進行簡要分析。

二、在文曲中彈挑的藝術(shù)表現(xiàn)力

傳統(tǒng)文曲中的彈挑以運用慢彈挑為主，快彈挑為輔，十分講究音色的選擇。演奏時需簡中求變，以情動人，并追求弦外之音的韻味。

以文曲優(yōu)秀代表《春江花月夜》為例，樂曲描寫了月上東山的靜謐夜晚，波瀾拍岸、清風(fēng)習(xí)習(xí)的美妙景致，旋律清麗極具詩情畫意。全曲開頭的前十六分音符彈挑十分講究，指甲用鋒要根據(jù)漸強漸弱的音樂起伏來變化，給單一的同音旋律以美感，表現(xiàn)出由遠至近的音樂形象，好似在皓月當(dāng)空的夜晚徐徐展開了一幅江南畫卷。

第六段漁歌唱晚，描繪了一幅波光粼粼，滿載歸舟的迷人景象。細品此段，以音樂主題為材料逐層遞降，形象活潑而富有情趣，不但風(fēng)格性很強，且十分優(yōu)美動聽。這里的彈挑手型運用標(biāo)準龍眼手型,觸弦較淺，需要演奏出細膩的層次感，輕盈且飽滿，展現(xiàn)出具有生活氣息又富有情趣的音樂形象。

又如《月兒高》?！对聝焊摺肥桥么笮臀那浊?，旋律十分優(yōu)美，剛?cè)嵯酀c大多數(shù)文曲中描寫的閨中情愫和思鄉(xiāng)之情不同，此曲表現(xiàn)的是古人對月亮的向往之情，細膩之處婉轉(zhuǎn)動情，宏大之處氣勢磅礴，格局更為廣闊，其結(jié)構(gòu)松散，自由節(jié)奏速度變化偏多，內(nèi)在張力很大，對彈挑自然有更高的要求。

第三段“江樓望月”開頭的三個單挑，用大指指甲的側(cè)偏鋒，從左上方向右斜下方向撥弦發(fā)音，運用臂重之力，要求使用龍眼手型，虎口張開。

此樂句為該曲第一個上板處，要奠定全曲大氣唯美的基調(diào)，彈挑運用要灑脫自如，結(jié)實有力，同時揉弦以及輪指的運用也為單旋律增添一份光彩。

三、在武曲中彈挑的藝術(shù)表現(xiàn)力

琵琶傳統(tǒng)武曲是以表現(xiàn)連貫故事情節(jié)為主的敘事型樂曲，旋律氣勢磅礴，動人心魄。演奏家在演奏武曲時都很重視昂揚的氣質(zhì)，以求達到“以形寫神”的境界。 對于彈挑在傳統(tǒng)武曲中的運用，力度和速度以及張力均要求更上一個臺階。

《十面埋伏》是一首流傳很廣，在群眾中知名度很高的琵琶武曲，現(xiàn)分析劉德海演奏譜中一些彈挑的特點。在（一）“列營”中，55#4455，這里反復(fù)的樂句所使用的彈挑音色需尖銳、爆發(fā)力強，表現(xiàn)出急促追趕的情緒，所以用指甲側(cè)偏鋒觸弦，使用快速彈挑的鳳眼手型。樂曲第六段“小戰(zhàn)”中，為了表現(xiàn)垓下之戰(zhàn)楚漢軍隊雙方相互激戰(zhàn)、廝殺的場景，使用的彈挑要求結(jié)實飽滿、充滿追逐感，隨著速度的漸快而越發(fā)堅定有力。

又如描寫楚漢之爭的琵琶名曲《霸王卸甲》。與《十面埋伏》以劉邦的視角描寫不同，此曲主要描寫霸王項羽的內(nèi)心世界及其悲壯的人生，樂曲的整體情緒偏于悲壯，運用了更多細膩的內(nèi)心描寫，情感變化的張力更大。演奏武曲一定要武曲文彈,特別關(guān)注其抒情段落，亮點往往在抒情處而不是激越處。武曲最忌諱粗糙、粗暴，不講究音色，不重視細節(jié)。霸王卸甲中采用了十六分音符夾掃技法，屬于掃弦和彈挑的組合技法。在樂曲第三段“點將”中的使用展現(xiàn)出雄壯有力的音樂形象，第五段“出陣”表現(xiàn)出紀律性和場面感，第七段“垓下酣戰(zhàn)”展現(xiàn)了戲劇張力與緊張感。在手型的使用上，“點將”段采用龍眼手型，指甲觸弦用正峰，“出陣”段轉(zhuǎn)為快速彈挑手型，而后“垓下酣戰(zhàn)”段使用鳳眼手型等。這些細微的技巧運用不僅使音樂情緒渲染開來，還有助于刻畫豐滿具有層次感的主題形象。音樂的展現(xiàn)終究是以情動人，文曲和武曲中彈挑的演奏方法的變化是與音樂的情緒直接對應(yīng)的，靈活運用彈挑的變化，為音樂形象服務(wù)。在社會審美需求多元化、感情表現(xiàn)追求細膩化的當(dāng)下，彈挑技法需繼續(xù)不斷創(chuàng)新和發(fā)展，使琵琶這個古老樂器散發(fā)出迷人的魅力。