王天璁（陜西師范大學，陜西 西安 710119）

一、新媒體藝術的基本概述

新媒介藝術是現(xiàn)代藝術的一個分支，也當代藝術的一種新形式，它是一種借助現(xiàn)代科技并通過影像、視頻、電腦以及其它電子媒介等各種隨技術進步而出現(xiàn)的新的媒介去表現(xiàn)藝術主題。新媒體藝術的先驅羅伊·阿斯科特說過，新媒體藝術主要是指電路傳輸和結合計算機的藝術創(chuàng)作，側重利用現(xiàn)代科技和新媒體形式表現(xiàn)作品主題的藝術作品。它與傳統(tǒng)藝術形式的區(qū)別在于新媒體藝術與科技是緊密相連的，它的呈現(xiàn)方式手法很大程度借助了科技手段，并對傳統(tǒng)媒體的形式、內容及類型進行改造,形成其獨特視覺體驗的藝術形式。新媒體藝術的表現(xiàn)形式很多，主要有煙花、3D全息投影、水幕、體感互動、投影藝術、智能控制動態(tài)矩陣、AR、VR這六種表現(xiàn)形式，它們的共同特征在于作品和觀者之間的“互動”性，通過用戶和作品之間的直接交互，讓作品的藝術形式更為豐富。這種方式改變了作品的造型和意義，由此可見，新媒體藝術是以數(shù)字技術核心為基礎的，它的藝術形式已經大大超出傳統(tǒng)藝術的領域，不僅僅是藝術與科學的完美結合，更是藝術與信息技術的有機融合。

二、新媒體藝術的起源與發(fā)展

新媒體藝術是在二十世紀興起的，錄像藝術是最早出現(xiàn)的新媒體藝術。早期的新媒體藝術作品受制于當時的技術條件，往往只是一些簡單的計算機成像，大多是趨于平面化的形式。新媒體藝術的產生有兩大支柱，其一是后現(xiàn)代藝術思潮的產生。從早期的未來主義和達達主義，到六十年代出現(xiàn)了受杜尚影響甚巨的波普藝術和觀念藝術，以及激浪藝術運動所倡導的舞臺、繪畫、音樂、身體的媒體藝術，這為新媒體藝術打下了堅實的藝術實踐基礎。再到七十年代的表演藝術和電子藝術以及裝置藝術和結合機械技術的動力藝術的出現(xiàn)對新媒體藝術影響最為深重。隨著這些藝術潮流的不斷涌入，現(xiàn)代媒體表現(xiàn)出巨大的文化力量，藝術家們開始重視新媒體技術。其二是二十世紀后期的科技的進步為新媒體藝術產生提供了資源。隨著媒體傳播技術和網(wǎng)絡科技發(fā)展、數(shù)字技術的成熟，許多新的藝術類型紛紛出現(xiàn)如網(wǎng)絡藝術、電腦三維動畫以及多媒體交互藝術等等。

如今新媒體藝術已經進入了多元化時期。其“多元化”在于它獨特的藝術表現(xiàn)形式與個性化和多樣化的藝術風格?？萍冀换サ膭?chuàng)新為我們提供了大量的奇跡和技巧，改變了當代藝術的創(chuàng)作媒介和面貌，也為今天的數(shù)字藝術家開拓了更廣闊的表現(xiàn)空間。國內外也涌現(xiàn)了越來越多的新媒體藝術研究機構，著名的德國ZKM卡爾斯魯厄藝術與媒體中心是全球最早成立也是最大規(guī)模的科技媒體藝術中心，其后荷蘭V2新媒體藝術機構以及麻省理工學院媒體實驗室等多家新媒體機構相繼成立。越來越多的藝術館也紛紛舉辦新媒體藝術展覽以及設立各種獎項，鼓勵大家創(chuàng)作新媒體藝術作品，推動了新媒體藝術的傳播和發(fā)展。

三、新媒體藝術的特點

1、前沿性

前沿性是新媒體藝術的特點之一。新媒體藝術隨著技術的發(fā)展會發(fā)生變化，人類每一次技術進步都會帶來藝術上的變革，當藝術創(chuàng)作剝離雕塑性和敘事性之后，藝術形式本身成為至上追求，這時媒介的重要性就凸顯出來。媒介之中首先就占據(jù)“科技成果”和“媒介與材料”，媒介不僅為藝術的發(fā)展帶來變革，更重要的是帶來了新的理念。2003年，藝術家奧拉維爾?埃利亞松在倫敦泰特美術館的渦輪大廳中做了一個大型裝置，他用200枚黃色納燈制作了半顆人造太陽，并在大廳頂部安裝了一面龐大的鏡子，鏡子的反射讓半個太陽形成了一整個太陽，也使本來就巨大無比的漩渦大廳在視覺上延伸成為兩倍，他的作品讓有限的空間創(chuàng)造了無限的可能性。新媒體藝術需要不斷的有新進的思維和概念，超越原有的藝術形式的局限，緊跟時代潮流，構建全新的有時代特征的藝術模式。在新媒體藝術產生之前，藝術作品只能從某一個角度，或者某一種感覺對欣賞者進行刺激，無法提供更加豐富、立體、多元化的藝術情境。而新媒體藝術的出現(xiàn)無疑打破了這種藝術表現(xiàn)單一的局面，并走在時代發(fā)展的前沿。

2、實驗性

二十世紀六十年代，數(shù)碼藝術與網(wǎng)絡藝術開始發(fā)展，錄像和電視技術為藝術提供了更好的創(chuàng)作媒介。信息革命使個人電腦成為計算機的主要形式，藝術家們開始將便攜式攝影錄像設備這一媒體用于藝術表現(xiàn)中。70年代初期，歐美國家眾多電視臺紛紛設立了實驗性電視節(jié)目，開始嘗試在大眾電視網(wǎng)中接納實驗性的藝術作品，為藝術家們提供了將新技術與藝術思潮結合的實驗場所以及最新的實驗設備。有了與技術人員合作的機會，這就促成了許多令人耳目一新的電子視覺，造就了錄像藝術的第一代大師，同時也刺激了新技術的創(chuàng)造性運用。例如1974年，錄像藝術家白南準將從德國學到的電子工程學運用到實驗性的電子藝術，巧妙的顛覆了主流電子藝術形式，為后期視覺發(fā)展注入了巨大的活力。同年他的作品《電視佛陀》采用了一套SONY錄影設備，將他自己收藏的一個佛陀的佛像，擺放進入了一個極具后現(xiàn)代風格的語境之中，制作出了封閉循環(huán)的錄影作品。他讓真實生活里的佛像與閃爍的電視中“倒映”的佛像面對面，創(chuàng)造了一個極為沖突但又透露出禪意的畫面，讓人們不斷去思考東方與西方、過去與現(xiàn)在、真實與再現(xiàn)等重要藝術主題。新媒體藝術的實驗性特點讓人們體驗到新媒體藝術廣闊的表現(xiàn)空間和多元化的表現(xiàn)形式。

3、當代性

藝術的當代性強調的是當代的概念，它包含著時間的概念，也有今天信息時代帶來的對生物學、基因學、信息、原子能、計算機、數(shù)字、網(wǎng)絡、宇航空間、新能源、新媒體等前沿性技術的思考。

新媒體藝術表現(xiàn)中強調的當代性基于這些問題形成并反映在作品之中。英國新媒體藝術家John Goto是英國當代影響力最為深遠的藝術家之一，他的作品涉及到歷史、經濟、政治、環(huán)境等諸多敏感問題，2006年他創(chuàng)作的作品《鍍金城市》是用AR所制成，他把一個被稱作“鍍金城市”的虛擬空間投射在英國銀行的大門前，他用犀利的對比反映經濟危機下的貧富差距問題。我們可以看到新媒體藝術除了展現(xiàn)其自身的社會功能以外，還在反映社會現(xiàn)實、傳遞思想主張方面發(fā)揮了巨大作用。作為一個新媒體藝術家，他們往往通過探討有關這個時代的人和生活中的各種話題，將自己置身于今天的文化環(huán)境、面對今天的現(xiàn)實，再利用一切可能的媒材和方法和一切可能的手段呈現(xiàn)出來，他們創(chuàng)造的作品就必然反映出今天的時代特征。而且作品又在一定程度上解放了藝術家和觀眾對原有藝術的觀念和底線，并使藝術家的創(chuàng)作達到了一種前所未有的自由狀態(tài)，這一點充分體現(xiàn)了新媒體藝術具有當代性的特點。

4、交互性

新媒體藝術在創(chuàng)作中，可以說綜合了藝術史科學與藝術相互作用的各個時期的理念。最突出的是交互藝術。其藝術形式綜合了裝置藝術、行為藝術、形象藝術、綜合材料、計算機與數(shù)字藝術等特點，成為了新媒體藝術的創(chuàng)作要素，這充分體現(xiàn)出它的交互性被合理利用并跨越在多種藝術表現(xiàn)形式之間，形成一種面向未來的新的藝術形式。荷蘭的新媒體藝術團隊Blendid創(chuàng)作過一個互動作品《接觸我》，在這個作品中參與者可以通過這個互動裝置，創(chuàng)造出不同的個人圖像，并且將其展示在不同的公共場所中。裝置的尺寸可以自由變化，從而記錄并且展示完整的人體尺度。在互動中，參與者將身體的某個部位或者其他物體與磨砂玻璃表面接觸，在玻璃板會留下印記成為圖象。圖像會作為玻璃板的一部分被保留下來供大家參觀。在傳統(tǒng)藝術里，大多只是需要觀眾的觀看和試聽，沒有實質性的互動，而新媒體藝術里觀眾經常可以自由參與藝術作品中，而且這種參與還構成了作品的一部分，充分調動了觀眾的感官活動，讓觀眾成為參與者。這種交互式的特點讓藝術家與觀眾之間有一種較為民主的對話，這種對話改變了藝術創(chuàng)作的觀念與做法。同時也給作品的創(chuàng)作提供了新經驗，可以產生新的影像或視覺作品。新媒體藝術交互性的特征也讓它在當代藝術中迅速取得了主流地位。

四、新媒體藝術發(fā)展對藝術設計的影響

1、豐富和拓展了藝術設計的表現(xiàn)形式

新媒體藝術設計在處理作品的時候可以進行任意縮放，并讓設計作品更為規(guī)范和精準。利用新媒體技術進行藝術設計，不僅可以完全替代尺規(guī)繪制的流程，又可以做出傳統(tǒng)藝術創(chuàng)作所達不到的藝術效果，而且比傳統(tǒng)創(chuàng)作方法更加方便，有利于提高藝術創(chuàng)作效率。新媒體藝術設計充分利用數(shù)字化技術，具有存儲方便、修改容易、設計效果穩(wěn)定等諸多內在優(yōu)勢，在很大程度上消除了傳統(tǒng)藝術設計手段的局限性，使藝術設計構思、創(chuàng)作、制造和使用更加具有連貫性和一致性，新媒體藝術設計產品頁更加人性化。運用新媒體數(shù)字技術創(chuàng)作出了超越現(xiàn)實的作品，改變了傳統(tǒng)藝術設計耗時、耗力、不可逆轉的現(xiàn)象，豐富和拓展了藝術設計的表現(xiàn)內容。新媒體藝術形式下的藝術設計表現(xiàn)由傳統(tǒng)的靜態(tài)形式轉變?yōu)閯討B(tài)的互動方式，推動了藝術設計的發(fā)展。

2、設計思維得到了全面拓展

作為一種全新的藝術形態(tài)，新媒體藝術擁有極具個性的設計理念，促進了藝術設計領域的全面變革。當前，隨著新媒體數(shù)字技術的不斷發(fā)展，新媒體藝術設計已經介入和影響著設計思維的前行，它讓設計思維外延得到了全面拓展，科技元素和科技色彩在新媒體藝術設計中得到廣泛應用，讓設計思路更加開闊。對比傳統(tǒng)藝術作品，在新的設及思維下所產生的設及作品更加視覺化和人性化。藝術源于生活，設計思維也應當從當代角度出發(fā)并大膽突破時代的界限，這樣才能形成前所未有的創(chuàng)作能力。

五、結語

新媒體藝術是在大眾傳媒發(fā)展過程中形成的新興藝術表現(xiàn)形式，是科技與藝術的跨界合作，是藝術表達的新語境。它繼承了傳統(tǒng)藝術形式的精髓，同時在表現(xiàn)上也取得了巨大的突破。新媒體藝術形式不但打破了傳統(tǒng)藝術形式的局限性，還給設計師們提供了寶貴經驗，有助于他們更好進行創(chuàng)作。這種新的表現(xiàn)形式所具有的新意大大地促進了藝術設計的不斷發(fā)展，使設計更高效、更快捷地與數(shù)字化技術相融合，這種變化對于傳統(tǒng)藝術而言十分有益。從新媒體藝術的發(fā)展現(xiàn)狀來看,只有將藝術家的理性思維和藝術的感性思維與新興科技融為一體,準確抓住時代的特性，才是未來新媒體藝術發(fā)展趨勢。