□劉瑩

卡特·古德里奇（Carter Goodrich）是風(fēng)靡美國的角色造型設(shè)計師，他先是一名自由插畫師，后成為多部動畫電影的藝術(shù)總監(jiān)與角色設(shè)計師。他的設(shè)計作品具有很高的參考學(xué)習(xí)價值，為廣大相關(guān)愛好者提供了良好的學(xué)習(xí)途徑。

一、卡特·古德里奇的藝術(shù)成就

卡特·古德里奇（Carter Goodrich）是美國著名的動畫角色造型設(shè)計師與漫畫家，近些年不斷與迪士尼、皮克斯、夢工廠這些頂級動畫公司進行合作，創(chuàng)造出大量被大家熟悉和喜愛的動畫角色。在為動畫電影設(shè)計角色造型之前，1983年起卡特·古德里奇一直作為自由插畫師為多本雜志繪制封面。1995年卡特·古德里奇開始在動畫電影中從事角色造型設(shè)計工作，他設(shè)計的第一個作品就是夢工廠的動畫電影《埃及王子》。在之后的數(shù)年中，他繼續(xù)從事動畫角色的造型設(shè)計并作為主角設(shè)計師，《海底總動員》《怪物公司》《怪物史萊克》《瘋狂原始人》《精靈旅舍》《美食總動員》《神偷奶爸》《尋夢環(huán)游記》等經(jīng)典動畫電影的角色造型設(shè)計均出自他手。迄今為止，卡特·古德里奇設(shè)計的角色獲得了七次動畫領(lǐng)域最高榮譽之一的安尼獎最佳動畫角色設(shè)計提名，其中《美食總動員》《瘋狂原始人》與《尋夢環(huán)游記》獲得安妮獎最佳角色設(shè)計獎。

二、卡特·古德里奇的繪本與漫畫

卡特·古德里奇在造型創(chuàng)作之余也不斷進行插畫創(chuàng)作，并且出版了多部繪本作品，例如《The Art of NEMO》《Say Hello to Zorro》《Zorro Gets an Outfit》《Mister Bud Wears The Cone》等。其中《Say Hello to Zorro》是他出版的繪本中最受孩子與家長歡迎的作品。這是一本介紹兩只寵物狗的繪本，開本不大，篇幅較短，文字對白相對較少。巴德先生是家中唯一一個被寵壞的狗，每個人都知道要遵循它的時間表。但是有一天，一只新來的狗——佐羅加入了巴德的家庭，它開始不高興，并且也不想與佐羅分享任何東西。很快，它意識到自己與佐羅有著相同的時間表，而這可能會讓它們一起生活得更有趣。有趣的角色造型，以及豐富、生動的表情，向讀者準確、及時地傳達出故事的內(nèi)容。繪本中兩個主角小狗的角色設(shè)計很有趣，在參考了真實小狗的基礎(chǔ)之上融入卡特·古德里奇自己的想法與風(fēng)格，適當(dāng)?shù)目鋸埐⒏鶕?jù)情節(jié)繪制不同的動作與表情，讓整個畫面更加生動有趣、豐富多彩，受到孩子們與家長們的一致好評。而《Zorro Gets an Outfit》與《Mister Bud Wears The Cone》為《Say Hello to Zorro》的后續(xù)繪本，也延續(xù)著卡特·古德里奇生動幽默的造型設(shè)計與故事風(fēng)格，成為他的繪本代表作。

2018上映的動畫電影《神奇馬戲團》改編自卡特·古德里奇的四格連載漫畫《Animal Cracker》，其手繪造型也由卡特親手繪制，共創(chuàng)作了百余張手繪圖。主角歐文一家三口及幾只萌寵舉止不一、神態(tài)各異，同樣讓人大呼可愛；而大棕熊根根分明的絨毛、長頸鹿清晰的斑紋、黑貓精致的寶石項圈，又讓人不得不感嘆其對細節(jié)的嚴格把控。

三、卡特·古德里奇的動畫角色設(shè)計特點

動畫電影中呈現(xiàn)出來的角色在呈現(xiàn)給觀眾之前都會先進行角色設(shè)定，通過設(shè)計師的手稿來完成前期的角色設(shè)定?？v觀卡特·古德里奇設(shè)計的動畫電影角色手稿，例如被人們廣泛熟知的《海底總動員》《勇敢傳說》《瘋狂原始人》《神偷奶爸》《尋夢環(huán)游記》等，可以通過影片中的角色歸納出三個主要的設(shè)計特點，即形體的幾何化、戲劇性的夸張與豐富的想象力。

（一）形體的幾何化

把復(fù)雜、具象的造型用幾何化來概括是設(shè)計者一種高度概括能力的體現(xiàn)，而這一點在卡特·古德里奇設(shè)計的角色造型中經(jīng)常出現(xiàn)。以2012年迪士尼與皮克斯聯(lián)合出品的動畫電影《勇敢傳說》為例，卡特·古德里奇在角色造型設(shè)計中運用了幾何形態(tài)來歸納角色的體型。女巫的角色是一個非常典型的例子，她的裙子較長，遮住了腳部，所以從肩部到披風(fēng)的外輪廓再到裙擺可以概括出一個梯形，角色的造型突出了女巫與常人的不同，并且賦予了女巫這個角色神秘的色彩。不同的幾何形態(tài)會帶給我們不同的視覺感受，更加容易產(chǎn)生心理效應(yīng)，而這種視覺心理效應(yīng)也是來源于我們?nèi)粘Ｉ钪械慕?jīng)驗，例如方形會讓人感受到穩(wěn)重、踏實等。佛格斯國王的角色定位是一位雄姿英發(fā)的戰(zhàn)士，身披熊皮斗篷，腰系長劍，因為之前在與巨熊的廝殺中失去了一條腿，自此佛格變成了一名出色的獵熊人，那條一瘸一拐的腿讓他總有機會夸耀一下自己和巨熊魔度的英勇搏斗往事。所以，在造型設(shè)計上，卡特·古德里奇將國王的外輪廓概括為方形，整個角色因此顯得更加的強壯有力，突出了角色的定位。

在卡特·古德里奇的動畫電影角色造型設(shè)計中，將角色某些部位單獨或整體地進行幾何化處理是較為常見的。除了以上的例子之外，《海底總動員》中熱帶魚的外形被概括為三角形，《Mixbag》中綿羊的外形被幾何化為半圓，等等。

（二）戲劇性的夸張

夸張化的處理也是卡特·古德里奇角色造型設(shè)計的又一重要特點。以2013年夢工廠出品的動畫電影《瘋狂原始人》為例，該片獲得了第41屆安妮獎最佳角色造型設(shè)計獎。影片的時間設(shè)定在史前時代，講述了一個居住在山洞中的原始人家庭離開山洞的冒險旅行經(jīng)歷。根據(jù)原始人的定位，它不再僅僅只是人們傳統(tǒng)印象中的“原始人”，而是根據(jù)每個不同角色的性格對其造型加入一些夸張的手法進行設(shè)計，進而使其成為膾炙人口的經(jīng)典動畫角色。以女主角小伊為例，正值青春時期的她，不再是人們刻板印象中穿著簡單皮草的女性，而是在造型設(shè)計上通過服飾的夸張設(shè)計，為她的形象中融入了一些性感的元素，豐富了她作為女性的魅力，這一方面也呼應(yīng)了影片中戀愛部分的情節(jié)。而小伊的媽媽巫嘎的設(shè)計更為夸張，作為中年女性角色，整個形體沒有了曲線，取而代之的是夸張的肥碩感。巫嘎的身材矮短，胸部與臀部幾乎是在一條水平線上，她的形象看起來顯得更為堅強與強壯。這個夸張的體型與角色本身的定位也是息息相關(guān)的，整個大家庭需要她來維護，尤其是在經(jīng)歷了重大變故之后，堅強與強壯是她的主要特征。

《瘋狂原始人》中，配角設(shè)計也是根據(jù)人物的具體性格與年齡來夸張化地進行角色造型設(shè)計，例如有著夸張虎牙的、性格活潑可愛的小珊等人物角色。

（三）豐富的想象力

優(yōu)秀的動畫角色造型常常伴隨著非常豐富的想象力，豐富的想象力在卡特·古德里奇的作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。在動畫電影《神偷奶爸》中，奶爸格魯是一個大壞蛋，為了凸顯他“大壞蛋”的角色定位，在造型的設(shè)計中加長了他的鼻子，并且鼻頭為尖狀，整個上身較寬，下身較窄，這種造型看起來不再像佛格斯國王那樣穩(wěn)重、強壯，融入這樣的想象力使得這一角色更多了一分狡猾與奸詐。而卡特·古德里奇獲得安妮獎的最新一部作品《尋夢環(huán)游記》毫無疑問的是2017年眾多動畫電影中最大的贏家，這是皮克斯公司的第19部動畫長片，由華特·迪士尼電影工作室、皮克斯動畫工作室聯(lián)合出品，當(dāng)中的角色設(shè)計原稿大多也出自卡特·古德里奇之手。影片中的許多角色均為已經(jīng)亡故的人類，他們在影片中的出現(xiàn)都以骷髏的形象為軀體，根據(jù)不同的人物身份，賦予其相應(yīng)的服飾搭配，通過他豐富的想象力去構(gòu)思、設(shè)計，使得身穿各種服飾的骷髏全部活了起來，為整部影片的視覺效果增添了許多亮點。

四、結(jié)語

作為一名非常出色的角色設(shè)計師與漫畫家，卡特·古德里奇的設(shè)計在業(yè)內(nèi)深受贊譽，這一點從他參與設(shè)計的眾多膾炙人口的動畫電影中就能看出。他的作品無論是對動畫、插畫、游戲愛好者還是相關(guān)專業(yè)的師生而言都具有非常高的參考學(xué)習(xí)價值。在參考學(xué)習(xí)時，不應(yīng)只是機械地臨摹，而應(yīng)該在臨摹的過程中去分析與總結(jié)卡特·古德里奇作品中天馬行空的想象力、生動形象的角色造型以及靈活多變的夸張形體，這樣可以學(xué)習(xí)到其精髓之處，然后融入到個人的設(shè)計思維中，從而設(shè)計出更好的作品。