□ 孫愈中

2018年10月，紹興籍著名導(dǎo)演謝晉逝世10周年。謝導(dǎo)生前的作品多為主旋律電影，教育和鼓舞了幾代人。作為一代名導(dǎo)，謝晉具有與眾不同的藝術(shù)追求與審美理念，他執(zhí)導(dǎo)的電影作品在傳播主流價(jià)值觀(guān)、強(qiáng)化國(guó)家意識(shí)形態(tài)功能方面，具有其他影視藝術(shù)作品不可替代的作用。進(jìn)入新時(shí)代后，謝晉的主旋律電影對(duì)我們依然具有非常重要的啟示意義。

一、謝晉電影的主題表達(dá)及其傳播特征

中國(guó)電影已走過(guò)了一個(gè)世紀(jì)的歷程，而謝晉導(dǎo)演的主旋律電影作品則整整影響了人們50多年，并且后續(xù)效應(yīng)還在。1923年11月，謝晉出生于浙江紹興的上虞謝塘，1948年就開(kāi)始導(dǎo)演生涯，從事電影故事片的拍攝。新中國(guó)成立后，他單獨(dú)導(dǎo)演或參與導(dǎo)演了30多部電影，其中絕大多數(shù)為主旋律作品，并創(chuàng)下了我國(guó)電影史上至今還無(wú)人能夠突破的20多億人次觀(guān)影的紀(jì)錄。

謝晉既是一位藝術(shù)家，更是一位思想家，他所執(zhí)導(dǎo)的電影弘揚(yáng)了主旋律，凸顯了獨(dú)有的審美價(jià)值。無(wú)論是前期的《女籃五號(hào)》《紅色娘子軍》《大李小李和老李》《舞臺(tái)姐妹》和《雞毛信》，還是中后期的《天云山傳奇》《牧馬人》《秋瑾》《高山下的花環(huán)》《芙蓉鎮(zhèn)》和《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》等，都有緊跟時(shí)代、貼近觀(guān)眾的特點(diǎn)，同時(shí)又體現(xiàn)出了明顯的人民性和民族性，愛(ài)國(guó)主義內(nèi)涵豐富。這些作品選擇的題材既反映時(shí)代精神和現(xiàn)實(shí)感召，又具有很強(qiáng)的通俗性并追求大眾化，充分迎合了廣大觀(guān)眾的審美習(xí)慣。

主旋律電影這種類(lèi)型是我國(guó)特有的，特征是題材重大、敘事莊重，并且具有嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。謝晉執(zhí)導(dǎo)的電影緊跟時(shí)代節(jié)奏，具有非常明顯的政治色彩，有人甚至稱(chēng)其為傾向性很強(qiáng)的“政治電影”。謝晉執(zhí)導(dǎo)的諸多電影作品，把政治導(dǎo)向與社會(huì)倫理結(jié)合了起來(lái)，在現(xiàn)實(shí)主義指導(dǎo)下進(jìn)行審視?！肮适滦詮?qiáng)的主旋律電影，將弘揚(yáng)價(jià)值觀(guān)、謳歌英雄人物的主題內(nèi)化于故事本身的魅力之中，這是普羅大眾易于接受的文本形式?！雹僦餍呻娪熬哂袑?dǎo)向功能，這主要反映在題材選擇、人物塑造和價(jià)值取向等層面。題材主要為重大歷史事件的再現(xiàn)；人物通常是歷史風(fēng)云人物和時(shí)代英雄人物；價(jià)值取向主要是教育人民、團(tuán)結(jié)人民、凝聚人心。有社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感的電影導(dǎo)演通常會(huì)把自己積極的創(chuàng)作理念貫穿于作品之中。

謝晉執(zhí)導(dǎo)的電影通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)政治與社會(huì)生活的冷靜觀(guān)察和深情觸摸，以精湛的藝術(shù)手段，重塑和再現(xiàn)了不同歷史時(shí)期中國(guó)現(xiàn)實(shí)政治風(fēng)云的動(dòng)態(tài)軌跡。②這些電影作品與我國(guó)的歷史文化、民族精神、社會(huì)現(xiàn)實(shí)和時(shí)代意識(shí)結(jié)合得非常緊密，如1997年的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》和2000年的《女足9號(hào)》等，可以說(shuō)是作品與政治理念之間的對(duì)接，兩部影片分別從情感角度切入，對(duì)民族主義精神和時(shí)代政治訴求進(jìn)行深層呼應(yīng)。尤其是《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》，雖然反映的是民族悲劇，但卻是謝晉悲劇意識(shí)與巨片追求的一次成功嘗試，是悲劇形式的歷史正劇，折射出的則是中華民族必須崛起，以免再受外敵侵犯的重大愛(ài)國(guó)主義主題。

二、電影是引領(lǐng)人們價(jià)值觀(guān)的有效載體

電影作為視聽(tīng)綜合的現(xiàn)代大眾傳播藝術(shù)，目前已經(jīng)成為最有競(jìng)爭(zhēng)力和最大眾化的社會(huì)文化媒介之一。在文化市場(chǎng)中，電影不再是具有單一功能的快速消費(fèi)品，而是反映特定政治文化的載體。③電影有其自身的運(yùn)作規(guī)律，許多主旋律電影即使有政府扶持和資金投入，但同樣也面臨票房等市場(chǎng)壓力。隨著人們觀(guān)看電影的習(xí)慣變化和欣賞要求的不斷提高，主旋律電影的傳播形態(tài)也在與時(shí)俱進(jìn)。

在謝晉作品的影響下，后來(lái)的主旋律電影，無(wú)論是《張思德》《焦裕祿》和《孔繁森》，還是《建黨偉業(yè)》和《建國(guó)大業(yè)》，或者是《毛澤東的故事》《周恩來(lái)》和《鄧小平》等，都在追求思想性的同時(shí)，實(shí)行娛樂(lè)化、大眾化和商業(yè)化相結(jié)合的創(chuàng)作模式，其政治導(dǎo)向、人文價(jià)值與豐富內(nèi)涵并沒(méi)有淡化，給人們帶來(lái)的是一股清新之風(fēng)。而最近的《戰(zhàn)狼2》與《紅海行動(dòng)》等主旋律電影，則更是以全新的傳播樣態(tài)創(chuàng)造了不俗的票房業(yè)績(jī)。

當(dāng)前，精英文化正在逐漸被大眾文化所取代，視覺(jué)快感已越來(lái)越被人們所看重并成為增強(qiáng)電影吸引力的重要元素?！爸髁魑幕鋵?shí)是表達(dá)社會(huì)主體意志（國(guó)家意志、利益和意識(shí)形態(tài)）的文化，是一個(gè)社會(huì)、一個(gè)時(shí)代的精神文化主流，是促進(jìn)社會(huì)和人健康向上的精神動(dòng)力?！雹苤餍呻娪白鳛橐I(lǐng)人們價(jià)值觀(guān)的有效載體，在新時(shí)代同樣必不可少。主旋律電影與商業(yè)電影的最大區(qū)別，就是具有很強(qiáng)的導(dǎo)向功能，既要起到教育的作用，又必須符合生活邏輯和電影藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。觀(guān)眾在影院看電影是一種文化消費(fèi)行為，商業(yè)電影是文化市場(chǎng)中不可或缺的產(chǎn)品，但商業(yè)電影的題材也可以唱響主旋律。當(dāng)前要用商業(yè)電影的形式對(duì)主旋律內(nèi)容的電影進(jìn)行包裝，讓主旋律電影在文化產(chǎn)品市場(chǎng)求得生存和發(fā)展。

傳承歷史文化，弘揚(yáng)時(shí)代精神，宣傳愛(ài)國(guó)主義、社會(huì)主義、集體主義和英雄主義，向全社會(huì)倡導(dǎo)主流價(jià)值觀(guān)念，電影是一個(gè)比較理想的傳播手段。尤其是思想性、藝術(shù)性、觀(guān)賞性兼?zhèn)涞闹餍呻娪?，其影響力、感染力更?qiáng)。2009年，電影《建國(guó)大業(yè)》在國(guó)慶節(jié)期間上映后獲得了42億票房，從而成了主旋律電影“翻身”的經(jīng)典案例。這是由于其改變了主旋律電影的運(yùn)作模式，不但全景式地講述歷史故事，立體展現(xiàn)歷史人物，還匯聚眾多明星進(jìn)行營(yíng)銷(xiāo)。⑤

商業(yè)電影是文化市場(chǎng)化的產(chǎn)物，一是在生產(chǎn)和傳播環(huán)節(jié)融入了商業(yè)化操作方法；二是觀(guān)眾具有選擇消費(fèi)的主動(dòng)權(quán)。有些所謂的主旋律電影之所以票房競(jìng)爭(zhēng)力不強(qiáng)，原因是多方面的。一是題材涉及面不廣；二是敘事程式化，宣傳與教化痕跡嚴(yán)重；三是人物塑造臉譜化，缺乏個(gè)性。消費(fèi)社會(huì)在促使主旋律電影轉(zhuǎn)型，就是通過(guò)商業(yè)化敘事與主旋律題材展示的有機(jī)融合。

三、電影的意識(shí)形態(tài)功能必須繼續(xù)強(qiáng)化

“電影語(yǔ)言就是電影意識(shí)形態(tài)范疇中的一種話(huà)語(yǔ)因素，電影生產(chǎn)是由意識(shí)形態(tài)決定的行為?！雹揠娪笆翘厥獾拇蟊妭鞑ッ浇楹退囆g(shù)表現(xiàn)手段，其主題的選擇與特定時(shí)期的主流意識(shí)形態(tài)是不可分割的。無(wú)論是對(duì)過(guò)去歷史的反思，對(duì)美好生活的追求，還是對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的關(guān)注或社會(huì)主流語(yǔ)境的反映，都具有強(qiáng)大的功能。當(dāng)下，這種功能必須繼續(xù)得到強(qiáng)化。

主旋律最先是一個(gè)音樂(lè)詞匯，通常是指音樂(lè)作品中能表現(xiàn)完整的創(chuàng)作意圖，由處于重要地位并具有明顯特征的旋律構(gòu)成。反映在電影作品中，寓意為方向性和政策性問(wèn)題?！爸餍筛拍畹暮诵氖菆?jiān)持社會(huì)主義制度、信仰共產(chǎn)主義、以馬克思主義為指導(dǎo)思想，以中國(guó)共產(chǎn)黨為領(lǐng)導(dǎo)核心，這些形成了社會(huì)主義核心價(jià)值體系。后來(lái)又加入了繼承民族優(yōu)秀傳統(tǒng)、倡導(dǎo)愛(ài)國(guó)主義精神、學(xué)習(xí)一切優(yōu)秀文化等內(nèi)容，形成社會(huì)的主導(dǎo)意識(shí)形態(tài)。”⑦20世紀(jì)90年代以來(lái)，影視界開(kāi)始從意識(shí)形態(tài)層面的高度，在電影的主題呈現(xiàn)、結(jié)構(gòu)美學(xué)、敘事形態(tài)、價(jià)值觀(guān)引領(lǐng)等方面，結(jié)合社會(huì)傳播效果進(jìn)行審視，提出了“主旋律影片”的概念。

主旋律電影的理念要通過(guò)故事情節(jié)和人物塑造來(lái)體現(xiàn)，其中人物更是電影發(fā)揮意識(shí)形態(tài)功能的主要化身。要強(qiáng)化電影的意識(shí)形態(tài)功能，就離不開(kāi)作品中正面人物或英雄人物的成功塑造。人物塑造通常被視為主旋律電影的主要內(nèi)容，因?yàn)檫@是一個(gè)關(guān)系到國(guó)家文化走向與文化導(dǎo)向的原則問(wèn)題。主旋律電影中的人物塑造，離不開(kāi)偉大人物和英雄人物，當(dāng)然這與“文革”時(shí)期不食人間煙火的“高大全”式人物有明顯區(qū)別。在新時(shí)代的主旋律電影中，人物塑造更應(yīng)該講究平民化和人性化，注重突出傳奇性、趣味性，使其與現(xiàn)實(shí)生活離得更近，更加真實(shí)豐滿(mǎn)。英雄人物要有血有肉，既有兒女情長(zhǎng)，也食人間煙火。比如，《任長(zhǎng)霞》這部主旋律電影把當(dāng)?shù)乩习傩账蛣e任長(zhǎng)霞的真實(shí)畫(huà)面用到了作品之中，進(jìn)一步增強(qiáng)了故事片的真實(shí)感與可信性。

強(qiáng)化電影的意識(shí)形態(tài)功能，并不是要求增強(qiáng)其說(shuō)教味，而是要潛移默化、不動(dòng)聲色地創(chuàng)新電影的傳播形態(tài)。主旋律電影作為一種消費(fèi)文化具有商業(yè)屬性，同樣要面對(duì)市場(chǎng)，但并不能因此忽視其存在的意識(shí)形態(tài)功能。主旋律電影也必須與商業(yè)電影一樣，接受觀(guān)眾的評(píng)判和文化市場(chǎng)的檢驗(yàn)，而不能由政府全部出資和承擔(dān)經(jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)。強(qiáng)化其意識(shí)形態(tài)功能，就是要通過(guò)高超的藝術(shù)手段來(lái)影響觀(guān)眾。革命歷史題材的主旋律電影應(yīng)該這樣，重大現(xiàn)實(shí)生活題材的主旋律電影也必須如此。

謝晉的電影和一個(gè)國(guó)家的歷史相融，和一個(gè)民族的命運(yùn)與共，和一代人的情感共鳴；既有歷史的使命感、時(shí)代的憂(yōu)患意識(shí)，又有特定政治語(yǔ)境下對(duì)于人性的張揚(yáng)，以及對(duì)于電影史詩(shī)風(fēng)格的追求。⑧如今，我國(guó)電影在經(jīng)過(guò)市場(chǎng)化的洗禮之后走上了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展之路，但謝晉執(zhí)導(dǎo)的主旋律電影通過(guò)講述動(dòng)人的情感故事，以富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)和生動(dòng)的形象，來(lái)集中展示中華民族偉大精神追求等手法，仍然值得學(xué)習(xí)和吸收，并應(yīng)該繼續(xù)加以發(fā)揚(yáng)光大。借鑒謝晉主旋律電影的情感訴求，融入恰當(dāng)?shù)纳虡I(yè)運(yùn)作模式，通過(guò)內(nèi)容與形式的創(chuàng)新和重構(gòu)，才能形成一個(gè)意識(shí)形態(tài)功能不斷強(qiáng)化、大眾文化特征日益明顯、與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)接軌更加合理的電影創(chuàng)作模式，讓作品在實(shí)現(xiàn)良好社會(huì)效益的同時(shí)獲得可觀(guān)的經(jīng)濟(jì)效益。

四、結(jié)語(yǔ)

主旋律電影要贏得社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收，在傳播主流價(jià)值觀(guān)的同時(shí)又能有較高的票房收入，當(dāng)前必須實(shí)現(xiàn)兩個(gè)完美融合：首先是思想教育與消費(fèi)娛樂(lè)的結(jié)合；其次是意識(shí)形態(tài)與商品特性的融合。由于電影已成為人們精神文化的重要消費(fèi)產(chǎn)品，能有效影響人們的“三觀(guān)”，因此對(duì)電影創(chuàng)作的導(dǎo)向作用不能忽視。在全面建成小康社會(huì)，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的新時(shí)代，觀(guān)眾需要大量主旋律影片，這對(duì)于增強(qiáng)民族凝聚力、確保我國(guó)的意識(shí)形態(tài)安全意義巨大。一代名導(dǎo)謝晉的許多優(yōu)秀電影作品，至今還具有明顯的借鑒和啟示作用。電影既要講人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)、通俗易懂的故事，又必須緊跟時(shí)代選擇題材，使之成為堅(jiān)持文化自信的一個(gè)重要組成部分。

注釋?zhuān)?/p>

①商凌云.主旋律電影形式與內(nèi)容的時(shí)代性表征——以電影《湄公河行動(dòng)》為例[J].青年記者,2017(27).

②佘愛(ài)春,陸楚瓊.再論謝晉電影的政治化傾向——以影片《芙蓉鎮(zhèn)》為中心考察[J].理論月刊,2009(8).

③鄭博月,劉宗元.新世紀(jì)主旋律電影中的核心價(jià)值觀(guān)[J].電影文學(xué),2017(17).

④張智華.影視文化概論[M].北京：國(guó)防工業(yè)出版社,2012(5)：266.

⑤肖罕,歐陽(yáng)龔平.論新時(shí)期國(guó)產(chǎn)主旋律電影的突圍[J].電影文學(xué),2014(16).

⑥呂娟.紅色電影女性形象的建構(gòu)和意識(shí)形態(tài)分析[D].西北大學(xué),2007.

⑦胡克.中國(guó)當(dāng)代電影理論與實(shí)踐——從《當(dāng)代電影》考察[J].當(dāng)代電影,2009(7).

⑧汪飛.用膠片書(shū)寫(xiě)高貴人生[N].光明日?qǐng)?bào),2008-11-03(04).