□ 劉羅玉 王冠楠

當(dāng)前，中國特色社會主義進入新時代，人民不僅對物質(zhì)生活提出了更高的要求，文化方面的要求也在日益增長。對電視新聞生產(chǎn)而言，必須改粗放為集約，不能一味追求數(shù)量，要對新聞產(chǎn)品的品質(zhì)提出更高的追求。雖然當(dāng)前廣電節(jié)目低俗化現(xiàn)象經(jīng)不斷整治，總體已呈改善之勢。但是，電視新聞報道領(lǐng)域仍然存在著發(fā)展不平衡不充分的問題。

一、當(dāng)下民生新聞的困境

我國電視事業(yè)發(fā)展中，存在大量重復(fù)制作、重復(fù)播出、重復(fù)覆蓋、重復(fù)投入的現(xiàn)象，造成了一定的社會浪費。同時，由于各級電視臺之間的無序競爭，相互瓜分觀眾群，致使覆蓋效益降低，部分市縣臺為維持生計，曾讓盜版橫行。以新聞立臺的電視臺，受重復(fù)制作、重復(fù)播出、重復(fù)覆蓋、無序競爭影響的，不止是電視劇，也包括新聞節(jié)目本身，尤其是電視民生新聞節(jié)目。電視民生新聞對電視新聞的繁榮曾經(jīng)有著很大的促進作用，但是民生新聞的粗劣與不足，當(dāng)下已經(jīng)暴露無遺。

一是內(nèi)容上的困境。民生新聞欄目內(nèi)容大致包括：災(zāi)難與突發(fā)性報道，例如火災(zāi)、車禍；物質(zhì)與情感的訴求報道；社會主義初級階段的揭丑報道，亦稱輿論監(jiān)督類報道。新聞報道雷同，會導(dǎo)致大量雷同節(jié)目出現(xiàn)，節(jié)目的報道形式、風(fēng)格和題材相似，使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，不僅降低節(jié)目影響力、收視率，而且會讓節(jié)目之間產(chǎn)生不良競爭，加上新媒體的沖擊，短、平、快的快餐式新聞產(chǎn)品，讓電視新聞產(chǎn)品缺失了對深度新聞內(nèi)容的挖掘，讓新聞價值大打折扣。

二是制作上的困境。電視民生新聞的無序競爭，讓“投入少”成為關(guān)鍵的制勝點。而“投入少”不僅僅是物力，也包括人力。在新聞制作工藝上，強調(diào)“單兵作戰(zhàn)”與“一兵多能”，即一個新聞事件派一名電視記者，既負責(zé)畫面拍攝與采訪，也負責(zé)文稿撰寫與編輯，甚至不僅僅為電視供稿，而且要給廣播、網(wǎng)絡(luò)等媒介供稿。毫無疑問，人的主觀能動性在高壓面前有爆發(fā)的可能，對于簡單的資訊，熟練的新聞從業(yè)者也能勝任，但從根本上說，這樣的做法不僅缺乏科學(xué)性，還降低了電視從業(yè)者制作的專業(yè)性。當(dāng)前，在新媒體的沖擊下，電視廣告額總體在下降，部分媒體甚至是斷崖式下跌，這種不專業(yè)的行為不僅沒有改觀，反而在加劇。

三是人才上的困境。受“新聞無學(xué)”思想的影響，電視民生新聞領(lǐng)域普遍存在對“專業(yè)”的不尊重，而電視表達的是一套復(fù)雜的符號體系，從節(jié)目本身來說，片頭、片花、新聞作品的現(xiàn)場聲、主持人的配音、采訪人的聲音運用、畫面的構(gòu)圖、剪輯等，都是電視表達的符號，甚至包括演播室的設(shè)計、主持人的著裝、語態(tài)等也是電視表達的重要符號，實際上每個元素本身都帶有很強的專業(yè)性，但是，在實際的發(fā)展中，電視民生新聞的發(fā)展是粗放的，外行充專業(yè)，更可怕的是，這種不專業(yè)卻成為電視新聞熒屏中的主流，大行其道。

四是公信力的困境。媒體在進行新聞報道的時候，真實性是必須遵守的基本準(zhǔn)則。相較于其他形式的媒介，例如報紙、廣播和網(wǎng)絡(luò)，電視有其復(fù)雜的符號系統(tǒng)，需要耗費更大的人力物力的同時，還在消耗著新聞的時效性，電視新聞對公眾的沖擊力更大，產(chǎn)生的影響也更加明顯。但北京“紙包子”事件就明確告訴受眾，電視上看到的新聞報道也未必是真實的，而在當(dāng)下，為了追求時效，不當(dāng)選用網(wǎng)絡(luò)新聞，甚至不嚴(yán)加審核就加以播放，嚴(yán)重影響電視的公信力。

二、改善電視民生新聞現(xiàn)狀的舉措

生活水平的提高，讓我們每個人都在追求健康的生活方式，追求生活的質(zhì)量，而我們的精神世界也有發(fā)自生命內(nèi)部的召喚。美國著名學(xué)者馬斯洛曾提出著名的需求層次理論，他認為，人都有生理、安全、歸屬與愛、尊重和自我實現(xiàn)的需要。但除此之外，馬斯洛還提出兩種需要，即認知、理解的需要與審美的需要。關(guān)于審美的需要，他舉例說，當(dāng)我們看到一個蓬頭垢面、衣衫破爛、渾身污穢不堪的流浪漢，或者歪嘴斜眼、滿眼眼屎、鼻涕流誕的丑乞丐，大概都會本能地產(chǎn)生遠遠避開的沖動，而整潔淡雅的房間比那凌亂骯臟的房間令人覺得舒服，這就是人類生存的一種較高級的需要——審美的生存需要。①電視民生新聞的粗劣與不足與我國受眾在物質(zhì)水平提高的基礎(chǔ)上對文化需求的審美追求存在著價值的背離，即受眾的審美需求將越高，而電視民生新聞的熒屏表現(xiàn)卻存在諸多不足。

要改變當(dāng)下的不利局面，筆者認為首先就要呼喚專業(yè)精神。所謂“專業(yè)”指的是，以特定知識系統(tǒng)為基礎(chǔ)的從業(yè)領(lǐng)域，進入該領(lǐng)域必須習(xí)得這些專門知識，獲取相應(yīng)的操作技能，并以此評估工作成績。對于新聞業(yè)來說，因為要呈現(xiàn)大千世界，它還需要新聞從業(yè)者專長于某一領(lǐng)域，成為該領(lǐng)域某種程度的“專家”，即一專多能，以實現(xiàn)報道的高質(zhì)量、高水準(zhǔn)。除了這些專門知識、技能、操作過程和評判標(biāo)準(zhǔn)外，還包括一系列規(guī)范新聞工作的職業(yè)倫理。歸根結(jié)底，對“專業(yè)”的追求就是對熒屏的“美”的追求，對節(jié)目品質(zhì)的追求。“專業(yè)精神”體現(xiàn)在電視新聞節(jié)目的每一個元素，對新聞?wù)鎸嵭缘膱?zhí)著堅守，用工匠的精神對待畫面的拍攝、剪輯與聲音元素的運用等。從整個生產(chǎn)流程上說，也要體現(xiàn)對“專業(yè)精神”的尊重與追求，強調(diào)時效，卻也要對新聞事件的本身有全盤的思量和深度的挖掘。在電視新聞作品的審核上，應(yīng)加強內(nèi)容把關(guān)，對粗陋的作品說不，規(guī)范和引導(dǎo)更多有價值的新聞作品。

其次就是不要自亂陣腳，堅持內(nèi)容為王。面對新媒體沖擊，部分電視媒體自亂陣腳，加上收視率的不當(dāng)評價體系的引導(dǎo)，“電視將死”與“電視機將死”的爭論又不絕于耳，疊加著名電視新聞從業(yè)者的轉(zhuǎn)行，使得電視新聞從業(yè)者的不安情緒躁動，本來可以內(nèi)容取勝的電視，卻背離內(nèi)容為主的原則。相反地，部分電視媒體還沾上了網(wǎng)絡(luò)媒體的粗糙、低俗、不專業(yè)。需要重申的是，電視新聞作為向社會公眾傳播價值取向的媒介，傳播的主體依然是社會的主流媒體，重要地位仍然沒有被取代。當(dāng)下，電視媒體需要的是主動作為，承擔(dān)起重要的社會責(zé)任不要自亂陣腳，只是第一步。在堅持內(nèi)容為主的原則下，還要對內(nèi)容“美”負責(zé)，好“看”才是硬道理，而好“看”不僅是內(nèi)容“美”，還包括形式“美”，如畫面美、視角美、語言美等。

第三，打造專業(yè)的新聞團隊。傳統(tǒng)觀點認為，新聞不是專業(yè)，新聞工作者也不被認為是“專業(yè)人士”。最初的新聞工作者多來自印刷行業(yè)的發(fā)行員或工人、學(xué)徒，甚至是一些東奔西走、道聽途說的“包打聽”，社會形象不好，經(jīng)濟政治地位也不高。但在我國，新中國成立后，確立了“政治家辦報、辦臺”的原則，客觀上對記者社會地位的提高有所促進。但是，從社會運作層面來說，一個職業(yè)的社會地位歷來都不是政府或者法律所賦予的，而是這個職業(yè)本身在大眾面前所呈現(xiàn)的社會期待。在如今媒體競爭白熱化的趨勢下，只有專業(yè)才有機會。理論上，人人都是記者，但是事實上不是每個人都能成為一名專業(yè)的“記者”，尤其是一名“電視新聞記者”。而對于一個電視新聞團隊來說，專業(yè)建設(shè)將不可或缺。

三、結(jié)語

讓每一位新聞從業(yè)者都具備良好的新聞職業(yè)道德與社會責(zé)任意識，主動擔(dān)當(dāng)新聞工作者的職責(zé)，充分體現(xiàn)新聞的價值，自覺履行用正確輿論引領(lǐng)人的使命，珍視品牌、品位和品質(zhì)，才能讓新聞作品和新聞節(jié)目編織出更新、更美的媒體風(fēng)景，打造新聞的美好熒屏。

注釋：

①[美]馬斯洛.馬斯洛的人本哲學(xué)[M].成明 譯.北京:九州出版社,2013:289.

1.李欣.新媒體環(huán)境下電視新聞美學(xué)的挑戰(zhàn)與發(fā)展[J].湘南學(xué)院學(xué)報,2017（4）.

2.彭增軍.因品質(zhì)得專業(yè)：人人新聞時代新聞專業(yè)主義的重塑[J].新聞記者,2017（11）.

3.金梅花.探究媒體融合環(huán)境下電視新聞發(fā)展的新思路[J].新聞研究導(dǎo)刊,2017（21）.