曹夢雅（周口師范學院設計學院，河南 周口 466226）

一、關于藍染工藝的發(fā)展和現(xiàn)狀

藍染是一種用植物染料對面料進行人工染色的技術，據(jù)記載源于秦漢，已有兩千多年的歷史，是中國的傳統(tǒng)印染技術之一，主要染料是從植物蓼藍液中提取出來。藍染技術在中國古代的應用非常廣泛，是民間服飾染色的主要方式。

20世紀初，紡織印染技術的快速發(fā)展一度代替了手工染色，傳統(tǒng)藍染技藝曾出現(xiàn)“無人問津”的現(xiàn)象，隨著現(xiàn)代社會文明的發(fā)展，在人們推崇回歸傳統(tǒng)、復興手工藝的背景下，藍染技藝無污染、手工染色的特性讓它重新進入時尚的視野，受到設計師的青睞。

二、傳統(tǒng)藍染工藝的分類和特征

藍染技術經(jīng)過時間的洗滌演變，留存于世的工藝分為蠟纈、絞纈夾纈和灰纈，這四種染色方法中采用的工藝方式不盡相同，但都是基于藍染工藝在面料中實現(xiàn)花紋裝飾的染色形式。本文對這四種藍染工藝進行分析和試驗，嘗試將傳統(tǒng)藍染工藝與現(xiàn)代服裝設計結(jié)合創(chuàng)新，研究出藍靛工藝在現(xiàn)代服裝設計、制作的方法。

(一)蠟纈工藝

蠟纈又叫蠟染，在中國西南少數(shù)民族地區(qū)應用較廣，其工藝特征是使用蠟液作為防染劑，蠟刀蘸取融蠟繪制紋樣，而后在藍靛染缸中浸染，浸染過程中因蠟液覆蓋處藍靛無法浸染，染后蠟液自然脫落，形成白底藍花或藍底白花的紋樣。

當前，使用蠟染工藝制作的服飾的圖案豐富，顏色清新，風格自然樸實，但因圖案精細復雜，工藝耗時，在現(xiàn)代服飾中應用較少，即使應用制作，因時間和手工的因素導致其服裝價值不菲，不利于蠟染服飾產(chǎn)業(yè)化的推廣。

（二）絞纈工藝

絞纈,又稱扎染、撮纈，是一種采用結(jié)扎染色的工藝形式，防染的方式分為四種：一是縫扎技法，用針線穿縫與絞扎的辦法來作防染加工，可在面料上設計繪制紋樣，用線穿縫后兩端抽緊，形成防染區(qū)域；二是折疊法，在面料不同位置上，采用各種折疊方法防止染色，從而得到重復、連續(xù)的圖案效果；三是夾板法，面料折疊后，再用幾何板塊將其縛扎起來，經(jīng)染色，可獲得防白花紋。四是打結(jié)法，將面料對角或經(jīng)向折疊，在不同的位置上以織物自身打結(jié)抽緊，然后浸水染色即可。四種方法都需浸染一定時間后，拆除防染用的工具，氧化晾干后形成紋樣。采用絞纈工藝藍染的面料，因工藝形式的手工操作不同，每一次的呈現(xiàn)的效果都是不可仿制的，且有獨特的藝術效果。但正是因為扎染工藝的藝術性特點，產(chǎn)生圖案的不可確定性，導致扎染工藝的批量化生產(chǎn)遇到瓶頸。

（三）夾纈工藝

夾纈，其歷史可上溯至東漢時期，在唐代時期盛行，至元、明，夾纈向單藍色轉(zhuǎn)化，當前僅在浙江地區(qū)保存下來。夾纈工藝的特征是制作程序復雜，包含四個環(huán)節(jié)：一是織布，需要紡紗、上漿、織成布匹；二是雕版，使用木板雕刻紋樣、通水路、拓回粉本等；三是制靛，包括浸泡、打花、過篩等步驟；四是印染流程，包括染液發(fā)酵、坯布裝版、下缸上色、漂洗晾曬等。

夾纈工藝在20世紀以代工作坊的形式存在，不參與市場經(jīng)營，基本上是家庭制作模式，直到日本和臺灣的收藏家和學者發(fā)現(xiàn)夾纈工藝仍然留存，發(fā)起呼吁和保護，夾纈工藝才得以重生。當前對夾纈工藝的保護力度仍需加強，且工藝在服飾中的應用可謂寥寥無幾。

（四）灰纈工藝

中國古代唐朝有一種專門的堿性印花，簡稱為"灰纈"，即用堿性的防染劑進行防染，使用的是一種防染印花方法。印染過程是把鏤空花版鋪在織物上，用刮漿板把防染漿劑刮入花紋空隙漏印在布面上，干后放入染缸，布下缸一段時間后取出氧化通風，如此反復六到八次染色，使其達到所需顏色。再將其拿出晾干后刮去防染漿粉，即顯現(xiàn)出藍白花紋?；依i發(fā)展至今作為“藍印花布”廣為流傳，如今到江南地區(qū)，無論是在熱門旅游區(qū)經(jīng)常見到的服飾工藝品，還是尋常人家的生活用品，處處可看到“藍印花布”活躍的痕跡，它已經(jīng)與人們的生活緊密相連。

三、古法藍染與服裝設計

本文通過對藍染中四種染色工藝的研究和試驗，分析出四種染色工藝的特點，得出藍染工藝具有綠色環(huán)保、手工制作、效果不可復制的優(yōu)點，藍染的工藝在現(xiàn)代服飾的應用，將為現(xiàn)代服飾設計加上濃墨重彩的一筆，如何更好的應用該工藝，正是筆者研究試驗的重點。

針對藍染的工藝的研究，從該工藝的染料、工具、面料角度出發(fā)進行分析，提出融合現(xiàn)代服飾產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)方法的建議，讓藍染工藝更好的為現(xiàn)代服裝設計服務。

（一）染料的提取方法

傳統(tǒng)的染料采用植物材料，這是藍染工藝中體現(xiàn)綠色環(huán)保的特性，筆者曾用植物染料進行染色，發(fā)現(xiàn)植物染料的缺點不容忽視：首先是采用植物藍染的布料染色不均，其次是面料色牢度低，掉色快，氣味不佳，再次是植物染料的提取手法相對落后，基本靠手工藝人手工和經(jīng)驗進行制作，制作速度慢，周期長。面對該問題，建議采用現(xiàn)代化的機器設備進行植物色素的提取和固色，保留植物染色健康環(huán)保的優(yōu)點，加快提取植物染料的周期，更好地適應現(xiàn)代服飾產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需求。

（二）工具的革新和使用

目前，藍染工具的使用和傳承依然遵循傳統(tǒng)，一些工具的使用歷經(jīng)幾代仍舊沿用，不禁讓人思索，加入一些更為現(xiàn)代的工具是否會產(chǎn)生新的藝術形式，例如藍染中的絞纈工藝，其工具的使用一直在進行更新，作為防染工具的玻璃珠就是現(xiàn)代工具的一種，用它作為防染工具可使布料產(chǎn)生圓形的簡潔花紋，這種花紋更符合現(xiàn)代人對圖案的審美，這是現(xiàn)代工具帶來的一種圖案形式，由此可以得出采用現(xiàn)代工具進行防染的方法是值得推廣，一味地遵循傳統(tǒng)只能為藍染工藝提供保護，但卻止步不前，只有發(fā)現(xiàn)研究新的工具，讓藍染工藝產(chǎn)生更富現(xiàn)代審美的藝術效果，才能讓藍染工藝得到創(chuàng)新和應用。

（三）面料的多樣化應用

傳統(tǒng)藍染工藝中的材料要求天然性，即要使用棉、毛、絲、毛的天然纖維制成的面料方可染色，雖保證了藍染面料的天然性和環(huán)保綠色，卻限制了藍染面料的制作服裝種類的范圍，現(xiàn)代紡織技術的發(fā)展，讓面料的品種呈現(xiàn)出多元化，應用范圍廣的特點，同樣一種纖維經(jīng)過科學技術的改變，能同時作為夏季服裝用料和冬季的服裝用料，因此，改變藍染面料的應用品種將增加藍染工藝的服裝品類，讓藍染被更多人喜愛和接受，國內(nèi)外一些品牌和設計師已經(jīng)開始嘗試，如采用數(shù)碼印花技術將具有藍染特點的紋樣印制在不同的面料上制作成衣，此辦法保留了藍染工藝面料的效果，卻不是真正的藍染工藝染色的面料，筆者認為解決面料的應用范圍，還需要從染料和纖維著手，改變藍染染料和纖維的特性，從根本上解決這一問題，擴大藍染工藝染色的面料品種，對藍染工藝的推廣將是一大助力。

四、結(jié)語

藍染工藝是中國傳統(tǒng)文化留存的藝術形式，是人們生產(chǎn)生活中寶貴的文化財富，如何對這一傳統(tǒng)的染色技藝進行保護和創(chuàng)新，是需要學者和設計們共同研究解決的問題，讓藍染工藝在現(xiàn)代服裝設計中發(fā)揮更多作用，把現(xiàn)代的服飾變?yōu)轶w現(xiàn)傳統(tǒng)文化的載體，展現(xiàn)服裝設計的藝術價值，喚起人們對傳統(tǒng)文化的回歸，從而更好地實現(xiàn)傳統(tǒng)工藝的保護與創(chuàng)新。