□ 劉夢(mèng)蝶

一個(gè)人、一部手機(jī)、一具棺材，電影《活埋》僅利用這三種元素就獲得了第25屆西班牙戈雅獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本等三項(xiàng)大獎(jiǎng)。作為一部小成本電影，沒有華麗的布景，也沒有什么明星大腕，卻把故事講得如此扣人心弦，以至于它在業(yè)內(nèi)好評(píng)如潮，也不足為奇。隨著《活埋》知名度的提高，“密室電影”這一概念也再次為更多人所知，這種獨(dú)具魅力的敘事方式更是讓眾多影迷感到好奇。

所謂的“密室”，是指人的視線被空間部分或者全部遮蔽，從而形成了一種陰暗、擁擠的空間氛圍。密室電影中，這種密室元素往往會(huì)使人產(chǎn)生一種緊張、壓抑的心理效應(yīng)。影片《活埋》就將這種元素展現(xiàn)得淋漓盡致。在一個(gè)極限的幽閉空間內(nèi)，用短短95分鐘的獨(dú)角戲，不僅把故事講得精彩紛呈，所釋放出的社會(huì)圖景和人性隱喻也讓人印象深刻。

近些年，密室元素在電影中被運(yùn)用得越來越多，眾多影片都取得了票房與口碑上的成功。其實(shí)，密室電影歷史悠久，這種密室元素之前大多只在小說或是戲劇上運(yùn)用廣泛，西方戲劇界甚至提出過“三一律”的概念，即在戲劇創(chuàng)作時(shí)，故事要發(fā)生在一天或者一晝夜內(nèi)，地點(diǎn)在一個(gè)場(chǎng)景，情節(jié)服從一個(gè)主題。隨著時(shí)間與技術(shù)的發(fā)展，電影的發(fā)明將這種密室元素慢慢帶上了大銀幕。在隨后的幾十年時(shí)間里，誕生了大量的優(yōu)秀作品。按照空間以及影片中主角人數(shù)的不同，這些密室影片被分為獨(dú)角類和群像類。所謂的“獨(dú)角類”是指，在一個(gè)僅能容身的空間內(nèi)只用一個(gè)人完成敘事，例如《洛克》《狙擊電話亭》等。而群像類則指一群人在一個(gè)較為封閉的空間內(nèi)通過沒完沒了的對(duì)話以及人物錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系完成故事的敘述，例如《完美陌生人》《彗星來的那一夜》等。影片《活埋》則屬于前者，在同類型領(lǐng)域中屬于經(jīng)典的上乘之作。

一、電影《活埋》中情境元素的選擇

影片講述的是一個(gè)在伊拉克工作的美國(guó)卡車司機(jī)保羅，因?yàn)閲?guó)家間的沖突問題致使他遭到叛亂者的綁架，只身困于一具棺材內(nèi)。無法逃脫的他身邊只有一個(gè)打火機(jī)、一部手機(jī)、一把小刀，不僅要長(zhǎng)時(shí)間地面對(duì)這個(gè)幽閉狹小的空間，還要不停地阻擋各種隨時(shí)可能發(fā)生的災(zāi)難。在嘗試撥打了各種求生電話之后卻仍然等不到任何救援的他，最終陷入了無盡的絕望，被黑暗吞噬。從頭至尾，主人公保羅都沒有離開過“棺材”這個(gè)敘事空間，所有的情節(jié)推進(jìn)以及情感的層層遞進(jìn)問題也都在這個(gè)極限的封閉空間中一氣呵成。

密室電影對(duì)情境的選擇要求非常高。雖說是空間封閉，但為了塑造人物、推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，導(dǎo)演一般會(huì)將情境放在一個(gè)封閉但卻與外界依舊保持某種聯(lián)系的空間內(nèi)。影片《活埋》選擇了一個(gè)既封閉又無交流性的棺材里。影片從頭到尾都只有一個(gè)人，所有的情節(jié)沖突、情緒渲染、節(jié)奏把控的責(zé)任都在他身上。在主角所處的密閉空間內(nèi)，唯一與外界的交流，只有一部手機(jī)和不停滲入的流沙、鉆進(jìn)去的毒蛇，還有透進(jìn)棺材的微光。并且全程無轉(zhuǎn)場(chǎng)，甚至在很多時(shí)候，導(dǎo)演會(huì)利用黑幕加畫外音的形式表達(dá)情緒。眾所周知，“行動(dòng)”是影視作品最重要的敘事動(dòng)力，然而影片中，導(dǎo)演卻選擇把主人公放在一個(gè)僅能存放尸體的情境內(nèi)，很大程度上限制了主人公的“行動(dòng)”，從而限制了敘事的彈性。導(dǎo)演在給自己設(shè)置完難題后，其用意也很明顯：“棺材”象征著死亡，在生死邊緣掙扎的他，面對(duì)的不僅僅是自己的生命即將隕落，更多的對(duì)人性的失望。“心死”大過“生死”，利用“棺材”的象征也升華了影片主題。

另外，這之前并沒有哪一部電影敢把故事放在這樣一個(gè)極其逼仄的空間內(nèi)敘述，這樣的選擇也加大了影片的噱頭。這樣的情境選擇考驗(yàn)的不僅是演員的表演，更在于導(dǎo)演“說故事”的功力。對(duì)于“密室電影”來說，情境的選擇幾乎可以決定一部電影的成功與否，“棺材”所塑造的密室空間在某些方面促成了影片的成功。

二、電影《活埋》中道具元素的選擇

不管是在“獨(dú)角型密室”還是在“群像型密室”中，道具都是一個(gè)非常重要的敘事元素，對(duì)于一個(gè)封閉空間來說，往往擔(dān)負(fù)著推進(jìn)情節(jié)發(fā)展、展現(xiàn)人物關(guān)系、塑造人物形象的作用。而眾多道具中，“手機(jī)”在近幾年的密室電影中受到各大編劇、導(dǎo)演的青睞。畢竟，作為一種通訊工具，手機(jī)是唯一一個(gè)可以聯(lián)系“密室”與“外界”的中介。

在影片《活埋》中，主人公幾乎全篇都在打電話。在一次次通話過程中，故事發(fā)生的背景、周遭的環(huán)境慢慢清晰，關(guān)于該事件的起因與經(jīng)過也逐漸明朗起來?！懊绹?guó)911事件”發(fā)生后，美國(guó)對(duì)伊拉克地區(qū)進(jìn)行了軍事報(bào)復(fù)。作為一個(gè)原本有著美好幸福家庭的卡車司機(jī)，只是個(gè)負(fù)責(zé)貨運(yùn)的普通人，在一次貨運(yùn)途中遭遇當(dāng)?shù)厝朔鼡?，醒來后就被綁架深埋在沙漠的棺材里。在與各方不停的對(duì)話中才明白這其中的陰謀與利益，作為一個(gè)政治的犧牲品，他做了所有反抗，卻還是要面對(duì)眼前不可更改的命運(yùn)。

通過通話，主人公的人物形象也漸漸豐滿。例如，主人公醒來的第一時(shí)間就是撥打自己國(guó)家的報(bào)警電話，并且一直強(qiáng)調(diào)自己是“美國(guó)人”。因?yàn)樵谒臐撘庾R(shí)中，自己是美國(guó)公民，不管身處何地都會(huì)受到自己國(guó)家、政府方面的保護(hù)，不可否認(rèn)，他深愛著自己的國(guó)家，就如同千千萬萬的美國(guó)普通民眾一樣。但是接踵而來的等待、欺騙和不作為將這種信任消滅全無，并將他逼入崩潰的絕境。在他生命的最后一刻，他失望的不僅僅是對(duì)人性，還有對(duì)國(guó)家的作為。

隨著一個(gè)個(gè)通話，故事的本質(zhì)也慢慢浮出水面，情節(jié)在不經(jīng)意間引向高潮，雖然只有聲音，卻一點(diǎn)也不覺得乏味。行動(dòng)的缺失削弱了情節(jié)的力量，但手機(jī)在本片中所發(fā)揮的作用彌補(bǔ)了敘事的空白，功不可沒。

三、電影《活埋》中視聽元素的處理

在好萊塢的商業(yè)大片中，豐富且絢麗的視聽語言往往是眾人選擇買票進(jìn)入電影院觀看的理由。隨著時(shí)代的發(fā)展，科技越來越能滿足觀眾在大銀幕前尋求刺激的視聽體驗(yàn)需求，致使最初的傳統(tǒng)型視聽表現(xiàn)逐漸被市場(chǎng)拋棄。然而，在密室電影中，傳統(tǒng)的視聽表現(xiàn)卻展現(xiàn)出它最富魅力的一面，成為影片中的點(diǎn)睛之筆。

影片《活埋》中，無論是忽閃忽滅的火光，還是主人公傳出的呼吸聲，都讓這部影片的感情色彩和緊張氛圍提升了一個(gè)層次?；鸸庾屍聊缓雒骱霭?，手電筒刺眼的光芒不時(shí)劃過銀幕，除了增添了懸疑的意味，更象征著一種希望，這種求生的意愿也隨著時(shí)間以及一個(gè)個(gè)電話的接通而“忽暗忽明”。喘息聲與主人公經(jīng)歷的不同事件、表達(dá)的不同情緒相匹配，刺激著觀眾的耳膜。導(dǎo)演通過這樣的方式潛移默化地使觀眾擁有了一份“同理心”。“利用不可逾越的鴻溝制造各種反差，并輔以各種激勵(lì)事件推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展，以讓觀眾無法自拔?！绷_伯特·麥基在《故事》中提到，“電影觀眾不會(huì)防衛(wèi)自己的情感，他們以一種連自己愛人也不知曉的方式向故事人敞開心扉，迎接歡笑、眼淚、恐怖、暴怒、同情、激情、愛戀和仇恨?！?/p>

影片中不同的雙方處在不同情境下與主人公語氣的對(duì)比也十分明顯。這一頭，主人公急不可耐、恐懼焦慮的情緒越是強(qiáng)烈，另一頭就越是平靜穩(wěn)定。在生命的盡頭，面對(duì)家人，主人公的語塞、哽咽終于將壓抑許久的情緒表達(dá)出來。畫面中使用大量的特寫在強(qiáng)烈的光芒照射下，一種壓抑、恐怖、無奈的情感油然而生。這樣的做法很大程度上調(diào)動(dòng)了觀眾的情感，不僅讓觀眾揪著心，也讓他們思考如果自己是影片中的那個(gè)他會(huì)怎么做？

電影的劇情分為場(chǎng)與幕，講究每個(gè)分場(chǎng)間要有自己的層次與節(jié)奏變化。通常場(chǎng)與場(chǎng)間的區(qū)別是環(huán)境與場(chǎng)情緒的變化。本片全程只有一個(gè)場(chǎng)景，為了把故事講得扣人心弦，主人公每陷入一個(gè)新的困境或產(chǎn)生一種新的情緒時(shí)響起不同的音樂，也為本片節(jié)奏貢獻(xiàn)了力量。例如，剛開始，主人公正打電話尋求救援，信號(hào)卻突然中斷，本就焦急的他憤怒至極，在狹小的空間里四處尋找信號(hào)。這時(shí)，響起的是《A BUNCH OF LIES》，整個(gè)節(jié)奏變得緊張起來，在此后的80分鐘內(nèi)，這首音樂不止一次響起。而本曲的中文翻譯為“一堆謊言”，與每個(gè)橋段所表達(dá)的意義，對(duì)偽善的控訴相符合。影片最后響起歡快輕松的美國(guó)鄉(xiāng)村音樂《IN THE LAP OF THE MOUTAIN》，更是諷刺至極。

如果說故事是影片的“內(nèi)心”，那么視聽語言就是影片不可缺少的“外衣”。運(yùn)用得當(dāng)?shù)囊暵犝Z言會(huì)給影片增色不少，尤其是密室電影。

四、電影《活埋》中的主題表達(dá)

密室電影從萌芽到啟蒙再到今天的成長(zhǎng)，已經(jīng)走過了近百年的時(shí)間。在一個(gè)封閉的環(huán)境內(nèi)，運(yùn)用僅有的道具和演員講一個(gè)精彩的故事，不管是對(duì)于編劇還是導(dǎo)演來說都是一件非常難的事。尤其是在電影產(chǎn)業(yè)如此發(fā)達(dá)的今天，觀眾們已經(jīng)不再是過去那個(gè)請(qǐng)幾個(gè)“大明星”，設(shè)幾個(gè)華麗的場(chǎng)景就可以騙過去的“取款機(jī)”，他們要求的不僅僅是吸引人的故事情節(jié)，更需要一種真實(shí)的心理感受以及深刻的思想意蘊(yùn)。

如果《活埋》的導(dǎo)演只是向觀眾們講述了一個(gè)“綁架與被綁架者”的故事，那么它所獲得的殊榮一定不止今天眾人看到的這樣，即使它有一個(gè)看點(diǎn)滿滿的密室“外殼”。表面上主人公的死是因?yàn)橐晾伺褋y者的“撕票”，但從二人對(duì)話的字里行間里卻能看出不一樣的意味。從美國(guó)政府剛開始的百般推脫，到后面主人公在發(fā)布視頻后，政府人員改口稱“我們會(huì)找到你的！”，從綁匪反駁主人公“你們來重建的是你們摧毀的東西！”等體現(xiàn)出的國(guó)與國(guó)之間的政治問題以及政府方面的所作所為才是害死主人公的真正兇手。在生命的最后一刻，他終于明白，在利益面前人只不過是一粒塵埃，一文不值，可以隨意任人擺弄，任人利用，除了自己的家人，沒有人會(huì)在意，民眾才是雙方博弈的砝碼。正所謂，“興，百姓苦；亡，百姓苦?！辈还苷瘟?chǎng)與決策是對(duì)還是錯(cuò)，不管戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果是成還是敗，最終承擔(dān)結(jié)果的始終是百姓。

作為最受歡迎的小成本電影類型，獨(dú)角型密室電影逐漸受到越來越多的投資商的肯定。旁人看來，它只需選擇一個(gè)特殊的情境，運(yùn)用一個(gè)或幾個(gè)毫不起眼的道具，講述一件足以吸引眼球的故事，再運(yùn)用電影表現(xiàn)手段加以強(qiáng)化即可，但事實(shí)上，越是看起來簡(jiǎn)單的東西往往越難以呈現(xiàn)。只有賦予它深刻的主題意蘊(yùn)，并用心編排敘事邏輯，反復(fù)推敲情節(jié)線索，才能讓一部電影名垂影史。時(shí)間可以讓人忘記技術(shù)的魅力，卻不足以讓情感與思想流逝于心。

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