□ 周裕東

普通人在工作外能接觸到的其他行業(yè)數(shù)量與深度有限，文藝作品就成了大眾認(rèn)識各行各業(yè)的窗口。某一行業(yè)在文藝作品中的形象，常常融入了外行人對內(nèi)行的揣度、解構(gòu)和再塑造，在這一過程中總會因許多不了解和“想當(dāng)然”而造成這一行業(yè)形象的失真與臉譜化。但形象的好壞，往往體現(xiàn)了普羅大眾對這一行業(yè)的理解與認(rèn)識。

在以往，無論是官方還是民間媒體，在報(bào)道宣傳中對財(cái)會人員的先進(jìn)事跡都涉及甚少。特別是在20世紀(jì)的影視劇等文藝作品中，塑造的各行各業(yè)的正面人物雖然數(shù)不勝數(shù)，卻很少有財(cái)會人員的正面形象出現(xiàn)；即便有時(shí)出現(xiàn)財(cái)會人員，也往往是些小角色，形象上更是常被貶為保守派，甚至是反動派，把財(cái)會人員描繪成需要改造甚至需要打倒的對象。這不但不公平，也不符合歷史事實(shí)①；不僅給廣大財(cái)會人員帶來了職業(yè)身份認(rèn)同上的困擾，也對財(cái)會行業(yè)形象造成了損害?？梢娯?cái)會行業(yè)的文藝形象與財(cái)會在國民經(jīng)濟(jì)中的地位和作用歷來是很不相稱的，這足以說明當(dāng)前面向社會公眾、重塑良好的財(cái)會形象的重要性與緊迫性。

一、中國財(cái)會行業(yè)的文藝形象變遷

（一）古典形象：面目模糊的小角色

在現(xiàn)代會計(jì)的理論與制度引入中國前的相當(dāng)長的歷史時(shí)期內(nèi)，各類古典文藝作品中財(cái)會人員極少出現(xiàn)，偶爾出現(xiàn)也普遍是一筆帶過、無足輕重的小角色，豐滿、鮮明的財(cái)會人員形象可謂寥寥無幾。

（二）近現(xiàn)代形象：被丑化與妖魔化的反面人物

從民國時(shí)期開始，理財(cái)者的形象就逐漸和貪污腐敗聯(lián)系在一起了。新中國成立后，能以正面形象出現(xiàn)的多是具有計(jì)劃經(jīng)濟(jì)色彩的“紅管家”②。在近現(xiàn)代的文藝作品中，舊社會的賬房先生多半被描繪成頭戴瓜皮帽、留著小胡子，胳膊夾著大算盤、臉上架著厚厚的眼鏡，平時(shí)跟在地主老財(cái)身后、專算窮人黑賬的狗腿子形象。這一時(shí)期財(cái)會人員的文藝形象，稍好一些的便是墨守成規(guī)、小肚雞腸、死氣沉沉的老古董，屬于不討人喜歡的角色，令人生厭卻也不可恨；壞一些的就成了敵人的爪牙，其形象類似于抗戰(zhàn)作品中的翻譯官，是陰險(xiǎn)狡詐、刁鉆刻薄、詭計(jì)多端的幫兇。他們要么是主角前進(jìn)道路上需要克服的絆腳石，要么就是反面人物手下的鷹犬。兩種形象均不屬于正面人物，且戲份普遍不多。

在20世紀(jì)的幾部經(jīng)典老電影里，賬房先生的形象都較為丑陋，例如《白毛女》中助紂為虐的穆仁智；《艷陽天》中所謂“百里挑一”的會計(jì)馬立本是個跟著階級敵人跑的反面人物；《山村會計(jì)》中，富農(nóng)出身的趙有才自從當(dāng)了大隊(duì)會計(jì)以后，表面上很積極，背后卻一直盜竊隊(duì)里的小麥，還栽贓干部、煽動群眾，企圖把老支書周老實(shí)趕下臺；尤其是1976年的一部電影《難忘的戰(zhàn)斗》，曹鐸飾演的賬房先生更是淪為了暗藏的敵特分子，暗算并殺害了劇中的正面人物——警衛(wèi)員趙冬生。1953年出品的《我們村里的年輕人》中，由任偉民扮演的會計(jì)是個因循守舊、頑固不化的保守派，說高占武等年輕人若能搞成電站、修出水渠他就不吃糧食而改吃土了③。這一保守派形象對于同時(shí)期的影視作品中的財(cái)會人員來說已經(jīng)算是相對不那么丑惡的刻畫。

（三）現(xiàn)代形象：更豐滿、復(fù)雜、多樣，但仍顯刻板

當(dāng)今社會，在很多人的心目中，財(cái)會人員仍是性格沉悶死板、做事錙銖必較、終日只會寫寫算算的呆子。近年來層出不窮的財(cái)會造假事件，也讓一部分人把財(cái)會人員與職務(wù)犯罪聯(lián)系在一起，戴著有色眼鏡來看財(cái)會人。長久形成的刻板印象一時(shí)難以徹底改觀，但隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展與行業(yè)建設(shè)，財(cái)會人員的現(xiàn)代文藝形象的確在悄然發(fā)生著變化，與過去相比早已大不相同。以兩部較有影響力的影視作品為例：

2006年的古裝情景喜劇《武林外傳》紅遍大江南北，至今仍被奉為經(jīng)典喜劇。其中的重要角色、被稱為“秀才”的呂輕侯，他的工作便是同福客棧的賬房先生。他是前朝知府的孫兒，后因?qū)以嚥恢?，窮困潦倒，賣了祖產(chǎn)尚儒客棧，在同?？蜅４蚬ぷ鲑~房。

從呂輕侯這一角色身上，可以看出財(cái)會人的熒幕形象早已不再是奸猾的反派了，但呂秀才的形象仍然是臉譜化的。呂秀才既能憑借三寸不爛之舌說死姬無命，也用口頭禪“子曾經(jīng)曰過的……”處處顯示著他的迂腐。迂腐是他的標(biāo)簽，但也成為了讓這一角色得到觀眾喜愛的元素，一旦呂秀才不再迂腐，也就不再可愛。這樣的人物，不可能成為主角，只能是客棧生活中的一劑調(diào)味品。不過，一個迂腐而可愛的酸秀才，總好過以往影視劇中迂腐而令人生厭的老古板形象。

而在2017年初爆紅的“國民級”劇作《人民的名義》中，也多次出現(xiàn)了財(cái)會人員的身影。侯亮平查處頭一個落馬的“兩億處長”趙德漢的贓款時(shí)，對趙德漢說了一句話：“你這記賬方式，你是學(xué)會計(jì)的吧？”而《人民的名義》小說原著中，趙德漢在罪行敗露后也交代自己為了記錄受賄情況，專門自學(xué)了會計(jì)。隨后在趙德漢的豪宅中，銀行員工清點(diǎn)贓款時(shí)使用的捻、戳、抓、推、撥等“花式點(diǎn)鈔法”更是一度在網(wǎng)上成為熱門話題。

而在劇情中作為關(guān)鍵線索之一的山水集團(tuán)會計(jì)劉慶祝，掌握了官商勾結(jié)的大量犯罪證據(jù)，原著中他生前唯一的戲份就是給反貪局局長陳海打了個舉報(bào)電話，隨后就遭遇“旅游死”。像山水集團(tuán)這樣一個藏污納垢、權(quán)與錢高度結(jié)合的貪腐集團(tuán)，在大廈將傾之時(shí)，卻是一個小小的會計(jì)首先被滅口，讓熒幕外無數(shù)財(cái)會從業(yè)者心有戚戚焉。這些作品雖有文藝創(chuàng)作的夸張成分，但也在一定程度上反映出廣大財(cái)會人員在現(xiàn)代企業(yè)中“知道太多，地位太低”的尷尬。

二、中外財(cái)會行業(yè)當(dāng)代文藝形象共同點(diǎn)

（一）數(shù)量稀少，影響力有限

財(cái)會行業(yè)的文藝形象與其在經(jīng)濟(jì)運(yùn)行中發(fā)揮的價(jià)值相比是極不相稱的，這首先體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作的數(shù)量上。以劇中有主角或重要角色從事財(cái)會行業(yè)（包括會計(jì)師、審計(jì)師、理財(cái)規(guī)劃師等）的標(biāo)準(zhǔn)來劃分，據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1965年到2011年間中國共上映了13部有據(jù)可考的、與財(cái)會行業(yè)有關(guān)的影視作品（包括紀(jì)錄片），平均每年約0.28部。其中大陸地區(qū)11部，平均每年約0.23部。

在這些影視作品中，還檢索到兩部主角是會計(jì)人員的電視劇。一部是1986年湖北省拍攝的以湖北汽門廠為背景，描繪母女兩代會計(jì)在不同歷史階段的不同遭遇的電視劇《大廈將要落成》④。另一部是2003年遼寧省財(cái)政廳與沈陽藝術(shù)團(tuán)、沈陽市財(cái)政局聯(lián)合錄制的16集室內(nèi)系列情景喜劇《核算中心的故事》⑤。在當(dāng)時(shí)的宣傳稿中，兩部作品均號稱自己是全國第一部反映會計(jì)行業(yè)、宣傳會計(jì)工作的電視劇。但在互聯(lián)網(wǎng)上均已無法找到視頻資源，甚至沒有任何百科詞條或相關(guān)介紹。

另外，1987年國內(nèi)創(chuàng)作過第一部反映政府審計(jì)工作的電視劇《人民不會忘記》。該劇由田壯壯執(zhí)導(dǎo)，李雪健出演，項(xiàng)俊波任制片和編劇。但該劇可被檢索到的資料很少，且田壯壯和李雪健的百科詞條均未提及這部連續(xù)?、?。而2005年，由審計(jì)署出資、奚美娟主演的連續(xù)劇《審計(jì)報(bào)告》，在國內(nèi)知名影評網(wǎng)站豆瓣電影上僅有3條評論，且沒有評分。

另據(jù)ACCA上海代表處提供數(shù)據(jù)，在1971年到2001年間歐洲與北美地區(qū)共上映了27部與財(cái)會行業(yè)有關(guān)的影視作品，平均每年約0.87部，這一數(shù)字亦不能算多。由此可見財(cái)會行業(yè)文藝形象之稀少、影響力之薄弱。

（二）整體改觀，但仍邊緣化、臉譜化

在近幾年的影視作品中，以2016年10月上映的美國動作片《會計(jì)刺客》為例，這部電影把會計(jì)這一職業(yè)與美式英雄主義結(jié)合起來，將主人公沃爾夫塑造成了一個沉默而神秘的獨(dú)行俠角色?？傮w來說，這是一部成功的商業(yè)電影。但事實(shí)上劇情方面涉及的會計(jì)專業(yè)性并沒有得到很好的體現(xiàn)，電影沒有從會計(jì)職業(yè)的角度展開劇情，只有一兩個橋段展示了其職業(yè)技能。雖然影片將會計(jì)師作為噱頭，但劇情核心則是一個“邊緣人”拯救他人和尋找自我的故事，硬派動作戲才是本片的看點(diǎn)。

電影中側(cè)重的既不是會計(jì)的敏銳思維也不是刺客的冷漠無情，更多是一個自閉癥患者嘗試融入社會、尋找自我的過程?？梢哉f，會計(jì)只是電影中的一個符號，是主角身上的眾多標(biāo)簽之一，是給老套動作片換的一個新包裝。而電影沉靜壓抑的氣氛、緩慢的敘事節(jié)奏、灰暗陰沉的冷色調(diào)、主角沉默寡言又有社交障礙的性格特點(diǎn)以及主演本·阿弗萊克面無表情的表演，似乎都是為了搭配主人公從事的職業(yè)——會計(jì)。

從這一角度來看，不論國內(nèi)還是國外，財(cái)會人員在文藝作品里似乎并不具有警察、醫(yī)生等職業(yè)那樣的性格多樣性，無法像警察等職業(yè)一樣，能夠隨意套用任何一張“臉譜”。不管是活潑開朗、幽默風(fēng)趣、豁達(dá)豪爽，還是散漫輕浮、沖動魯莽、逆反自負(fù)，這些性格特點(diǎn)似乎都與財(cái)會人無關(guān)。而財(cái)會職業(yè)在影視創(chuàng)作中似乎也成了那些社交障礙者固步自封、埋頭工作的避風(fēng)港。

不管是中國的呂輕侯還是美國的沃爾夫，這些豐滿復(fù)雜的角色也都沒能脫離標(biāo)簽化的形象，沒能脫離人們對財(cái)會人員的刻板印象。但《會計(jì)刺客》已是近年來對財(cái)會職業(yè)進(jìn)行的最正面的一次刻畫，也是財(cái)會人員首次在有足夠影響力的商業(yè)電影中成為主角。從小人到俠客，從龍?zhí)椎街鹘?，?cái)會人員文藝形象的轉(zhuǎn)變之路相當(dāng)漫長。雖然財(cái)會人員的文藝形象依然被嚴(yán)重限制在一個狹窄的范圍內(nèi)，但形象的不斷改善已是不爭的事實(shí)，行業(yè)整體形象的改觀也是大勢所趨。

三、財(cái)會行業(yè)文藝影響力薄弱的原因分析

（一）財(cái)會行業(yè)與公眾接觸較少

據(jù)統(tǒng)計(jì)，全國財(cái)會從業(yè)人員超過千萬，但長期以來財(cái)會行業(yè)的曝光度與話語權(quán)卻與其規(guī)模相去甚遠(yuǎn)。雖然財(cái)會是最常見的職業(yè)之一，但財(cái)會人員不像醫(yī)生、教師等職業(yè)那樣與普通民眾有足夠多的接觸機(jī)會，行業(yè)系統(tǒng)較為封閉。日常生活畢竟是不需要核算與監(jiān)督的，普通百姓很少有需要和財(cái)會人員打交道的地方。同時(shí)，財(cái)會行業(yè)的工作性質(zhì)也決定了財(cái)會人員在企業(yè)中充當(dāng)較少露臉的“幕后之人”，進(jìn)而成為了普通人眼中的“透明人”。

（二）財(cái)會工作缺乏戲劇沖突性

以新聞、設(shè)計(jì)、安保等行業(yè)為例，雖然普通大眾與這些行業(yè)接觸機(jī)會更少，但它們對大眾而言首先充滿了神秘感和刺激感，對這些職業(yè)進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，能夠滿足觀眾們一窺未知領(lǐng)域的好奇心，能緊緊抓住觀眾的眼球。這些行業(yè)在文藝創(chuàng)作中能更容易地設(shè)計(jì)出大起大落、曲折離奇的矛盾與沖突，因此以這些行業(yè)為基礎(chǔ)的文藝作品會更有看點(diǎn)、更有趣味。

沖突是戲劇的靈魂，可以說，沒有沖突，戲劇就不成其為戲劇。但財(cái)會行業(yè)的日常工作在大多數(shù)情況下都是“流水賬式”的，是四平八穩(wěn)甚至枯燥乏味的。要在這一工作特點(diǎn)上進(jìn)行文藝創(chuàng)作顯然更為困難。因此即使是在財(cái)會行業(yè)可依托的商戰(zhàn)劇中，財(cái)會人員往往也是配角，甚至在許多商戰(zhàn)題材的作品中都不會出現(xiàn)，沒有任何戲份。

但是在財(cái)會領(lǐng)域中，審計(jì)師這一職業(yè)還是具有一定的神秘感與戲劇沖突性的。相對而言，審計(jì)師的文藝創(chuàng)作潛力要強(qiáng)于財(cái)會領(lǐng)域的其他細(xì)分職業(yè)。

（三）專業(yè)性強(qiáng)，欣賞門檻高

要在影視劇中展現(xiàn)專業(yè)性較強(qiáng)的行業(yè)，存在兩個難點(diǎn)：一是劇本創(chuàng)作難度大，要求編劇有一定的專業(yè)知識水平；二是專業(yè)性程度不好把握，太淺顯會流于表面，無法反映行業(yè)真實(shí)狀況；太深奧又會導(dǎo)致觀眾看不懂、欣賞門檻高、受眾少。財(cái)會行業(yè)更是如此。

但相比于其他專業(yè)性較強(qiáng)的行業(yè)，財(cái)會行業(yè)的影視創(chuàng)作必然更為艱難。首先，在當(dāng)前我國民眾普遍缺乏經(jīng)濟(jì)與理財(cái)知識的大環(huán)境下，要讓觀眾理解財(cái)會知識顯然不易。影視劇中一旦出現(xiàn)較多財(cái)會專業(yè)知識、專有名詞，必然會給觀眾不明所以之感。第二，財(cái)會職業(yè)工作缺乏展示性，難以呈現(xiàn)操作細(xì)節(jié)，更難達(dá)到“內(nèi)行看門道，外行看熱鬧”的平衡狀態(tài)。最后，醫(yī)務(wù)劇、偵探劇等類型的影視作品，能夠在一定程度上進(jìn)行科普，讓觀眾享受獲取知識的快感，也能在生活中將其部分應(yīng)用或作為談資。而財(cái)會行業(yè)由于和普通人的日常生活不甚相關(guān)，對財(cái)會專業(yè)知識的科普更顯枯燥且意義不大。

種種原因，導(dǎo)致財(cái)會人員歷來在熒幕上難覓蹤影。盡管財(cái)會行業(yè)形象已有所改觀，但仍未擺脫“文藝?yán)浒宓省薄?/p>

四、結(jié)語

過去較長的歷史時(shí)期內(nèi)，由于對財(cái)會工作不夠重視，在宣傳上有失偏頗。在文藝作品中，財(cái)會人員的形象不夠光彩，社會地位不高，財(cái)會人員不是反面人物的幫兇，就是不思進(jìn)取的保守派。這進(jìn)一步導(dǎo)致社會公眾對財(cái)會行業(yè)在經(jīng)濟(jì)生活中的重要地位缺乏認(rèn)識，也對財(cái)會行業(yè)的發(fā)展造成了一定阻礙。

要使行業(yè)良性發(fā)展，不僅需要廣大財(cái)會人員努力工作，也需要社會輿論的支持和財(cái)會人員社會地位的提高。為此，新世紀(jì)的財(cái)會行業(yè)要想扭轉(zhuǎn)整體形象，就需要推動行業(yè)文藝形象的重塑，為財(cái)會人員揚(yáng)聲造型。在文藝領(lǐng)域的形象定位，既要反對迂腐木訥、錙銖必較的“老古董”“酸秀才”形象，更要反對目無法紀(jì)、肆意妄為的“造假者”形象。其形象應(yīng)定位為社會精英，以正確反映行業(yè)的社會地位和在經(jīng)濟(jì)運(yùn)行中的價(jià)值。通過更好、更多的財(cái)會人員正面形象讓整個社會對財(cái)會工作有全面的認(rèn)識和深入的理解，這對從業(yè)者、公眾和社會經(jīng)濟(jì)都有利。

而任何一個行業(yè)的整體形象，都是由這一行業(yè)的每個個體組成。作為行業(yè)一員，每個財(cái)會從業(yè)者，都可能成為宣傳報(bào)道的原型人物甚至是藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來源。財(cái)會人員應(yīng)當(dāng)更多地從幕后走到臺前，讓更多人得見財(cái)會行業(yè)的“廬山真面目”，這也是每一位從業(yè)者應(yīng)有的歷史擔(dān)當(dāng)。

注釋：

①朱守愚.應(yīng)該大力宣傳會計(jì)人員中的先進(jìn)事跡——為新華社記者楊繼繩同志的報(bào)道喝彩[J].會計(jì)研究,1982(01).

②陶必勝.跨世紀(jì)的工程——重塑會計(jì)形象[J].冶金財(cái)會,1998(11).

③中華會計(jì)網(wǎng)校.會計(jì)人員形象談[EB/OL].

http://www.chinaacc.com/new/234/236/244/2007/1/sh668859511921170023658-0.htm.

④湖北麻城市財(cái)政局會計(jì)事務(wù)管理所.為會計(jì)人員揚(yáng)聲造型——贊電視劇《大廈將要落成》[J].財(cái)會通訊,1987（05）.

⑤遼寧省財(cái)政廳.崇尚誠信依法理財(cái)，塑會計(jì)行業(yè)新形象[N].遼寧日報(bào),2008-09-25.

⑥道客巴巴.有關(guān)會計(jì)的電影、有關(guān)會計(jì)的電視劇匯集[DB/OL].http://www.doc88.com/p-783447356136.html