賀新宇（煙臺南山學院音樂學院，山東 煙臺 265713）

引言

小號演奏是一項看上去簡單，其實非常復雜的吹奏藝術(shù)。小號演奏者只有掌握了科學的呼吸方法，并長期堅持進行呼吸訓練，才能正確的運用呼吸技巧，才能將小號演奏水平提高到理想的程度。另外，在進行小號演奏訓練時，也應該注重呼吸與口、唇、舌之間的相互結(jié)合與配合，這樣可以有效解決吹奏中存在的問題。在小號演奏中，呼吸的運用非常重要，因為小號的發(fā)聲是由演奏者嘴唇與氣息的共同作用產(chǎn)生的，呼吸便是小號發(fā)聲的主要動力。而發(fā)音、唇與口型的良好結(jié)合與配合，都與演奏者的呼吸方法有著密切的關(guān)系。所以說小號演奏者要想吹奏出準確而富有表現(xiàn)力的曲子，就必須準確的掌握好呼吸的方法。

一、小號演奏的呼吸方法

小號演奏中的呼吸方法是建立在日常呼吸的基礎上的，但又有別于我們的日常呼吸。日常呼吸是一種下意識的動作，正常人每分鐘約16次，小號演奏中的呼吸是由樂器的發(fā)聲、音量的變換和藝術(shù)表現(xiàn)決定的。古往今來，眾多的演奏者所采用的呼吸方法都不完全相同，常見的呼吸方法有三種，分別是胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式呼吸法。不論采用哪種呼吸法，其最終的目的是一致的，即準確地控制和支配所吸入的空氣量，演奏出完美的樂曲。下面分別介紹一下這三種呼吸方法，并做簡單的比較。

（一）胸式呼吸法

胸式呼吸法是依靠胸腔進行的吸氣和呼氣過程。這種呼吸方法有很大的局限性，吸氣時比較緊張，吸氣量達不到最大值，由于心臟的跳動使得聲音不夠平穩(wěn)，無法達到預期的演奏效果，現(xiàn)階段的小號演奏中很少有人使用這種呼吸方法，也不建議使用。

（二）腹式呼吸法

腹式呼吸法是依靠腹腔進行的吸氣和呼氣過程。這種呼吸方法的優(yōu)點在于吸氣容易并且迅速，不易造成緊張，不費力。但這種方法也有其缺點，就是吸氣量不能達到最大值，演奏呼氣量較小的樂譜時運用此法較好，對于呼氣量較大的樂譜不建議使用此法。

（三）胸腹式呼吸法

胸腹式呼吸法是依靠胸腔進行吸氣和呼氣過程。這種呼吸方法吸氣量能夠達到最大值，是由整個呼吸肌肉聯(lián)合進行工作的，不容易疲勞，是小號演奏中較為常用的一種呼吸方法。

二、小號呼吸的練習方法

呼吸決定著人的命運，在小號演奏過程中亦是如此，呼吸決定著演奏者的音樂生命力。小號發(fā)聲是由演奏者的嘴唇和氣息共同產(chǎn)生的，呼吸是藝術(shù)的表現(xiàn)手段，也是發(fā)聲的動力所在。良好的發(fā)音、聲音的震動和口形等都與呼吸有著密切的聯(lián)系，演奏者要想吹出準確并富有感染力的曲子，必須要掌握好正確的呼吸方式?？梢?，呼吸時小號演奏的靈魂，是小號演奏中各種技巧得以良好運用的關(guān)鍵所在。同時，呼吸技巧如果運用不當，也將會在演奏中出現(xiàn)許多問題，因此，對呼氣方法的研究是每一位小號演奏者必須努力學習的地方。小號演奏中的呼吸與日常呼吸不同，不是與生俱來的，是要靠后天不斷練習摸索的。呼吸技巧訓練是一門專項訓練，貫穿于整個小號學習過程中。筆者根據(jù)多年的學習經(jīng)驗，現(xiàn)將幾種訓練方法總結(jié)如下。

（一）正確地吸氣和呼氣

小號吹奏時的呼吸運動包括吸氣和呼氣兩個階段，這兩個階段自始至終貫穿于整個吹奏過程中，正確地認識和運用這兩個階段至關(guān)重要。

1、進行正確的吸氣

吸氣之前，應先進行正確的吹奏準備:將號嘴置于唇上，做好吹奏的口形，然后同時用嘴角和鼻子迅速吸氣;吸氣的同時，橫膈膜向下收縮，肋骨四周向外和向上伸展。實際上正確的吸氣就是在橫膈膜和胸廓肋骨的幫助下而完成的，這也是最具優(yōu)越性的呼吸方法。需要注意的是吸氣一定要讓呼吸肌肉組織呈放松狀態(tài)，這樣的氣息才能自然的、暢通無阻地呼出;另外吸氣量的多少要根據(jù)樂句的長短而定，吸氣過滿，反而不易于氣息的穩(wěn)定控制。

2、進行正確的呼氣

掌握正確的吸氣后，接下來的任務是如何將氣息均勻平穩(wěn)地送入號嘴里，使小號發(fā)出漂亮的聲音。這就取決于呼氣的正確程度。正確的呼氣應使呼出的氣息形成均勻、平穩(wěn)、舒展、寬廣、飽滿的氣流，這種氣流的形成則來自于呼氣的阻力。因為阻力是獲得呼氣穩(wěn)定性的一個非常重要的因素。就像皮球漏氣時一樣，用手擠壓會發(fā)出“嘶嘶”的聲音。在這里，正是阻力提供了氣流的穩(wěn)定性。吹奏小號時，就是需要絲一般平穩(wěn)均勻的氣流，而形成這種氣流的阻力是由于橫膈膜下面的內(nèi)部器官的有力控制以及喉頭、舌尖、口縫等共同作用的結(jié)果。吸氣和呼氣是一個連綿不斷、反復運動的過程，正確的吸氣是呼氣的前提，而正確的呼氣又為下一次的更好的吸氣作了準備。正確地認識和運用這兩個階段對于小號演奏具有重要的意義。

（二）訓練要持久

小號演奏員必須長期堅持呼吸的訓練，才能正確地運用呼吸來克服吹奏中遇到的各種困難，使小號的各方面技術(shù)得以發(fā)揮。長音練習是每個小號學習者每日必練的內(nèi)容，同時也是練習和發(fā)展呼吸訓練的最好方法。由于長音單純、簡單，練習時能夠顧及到方方面面的問題，可以細心地體會呼吸、口形、舌頭之間的相互聯(lián)系，并通過吹出的聲音來檢驗呼吸在小號吹奏中的運用是否正確。長音的練習也有很多方法：如，用不同的力度變化練習不同的長音和在同一個長音上采用不同的強弱變化進行練習等。這些練習既可以使呼吸肌肉組織的生理機能得到充分鍛煉，又能夠把呼吸運用于小號的吹奏當中，與小號各方面的技術(shù)協(xié)調(diào)共同發(fā)展。當然，除了長音練習外，小號的各種練習，如連音、吐音、音階、練習曲等都能夠?qū)粑记傻倪\用起到鍛煉和檢驗的作用。

結(jié)論

小號，是一種歷史悠久的樂器，銅管樂器家族的一員，常負責旋律部分或高亢節(jié)奏的演奏，是銅管樂器家族中音域最高的樂器，在各類樂隊演奏中成為不可替代的聲部。也這因為如此，小號成為眾多管樂愛好者的首選樂器，深受人們喜愛。綜上所述，呼吸不僅是小號演奏中的聲音源泉、音樂表現(xiàn)的重要手段，而且是小號各方面演奏技術(shù)得以發(fā)揮的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，因此，呼吸運用的好壞直接體現(xiàn)了小號演奏整體水平的高低。加強和重視呼吸訓練，并且把它作為一項專門的技術(shù)進行持之以恒的練習，才會使小號的演奏日趨完美，不斷地走向更高境界。呼吸和小號演奏的關(guān)系將是小號演奏者永恒面對的問題，并隨著小號演奏者水平的不斷提高，學習閱歷的不斷加深，而被愈來愈深刻地認識。