沈青茁

中國(guó)傳媒大學(xué) 北京市 100024

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們的媒介使用習(xí)慣日益趨向碎片化、社交化、輕量化，觀眾的審美素養(yǎng)進(jìn)一步提升。傳統(tǒng)的政治議題報(bào)道生硬、單調(diào)，難以達(dá)到理想的傳播效果，在用戶需求和數(shù)字技術(shù)的催生下，微視頻成為主流媒體探索轉(zhuǎn)型的試驗(yàn)田。微視頻簡(jiǎn)短而精巧，平均時(shí)長(zhǎng)不超過(guò)8分鐘，兼具視聽(tīng)作品生動(dòng)形象的表現(xiàn)力和移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代迅捷互動(dòng)的傳播力，適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)的傳播邏輯和語(yǔ)態(tài)。從2013年復(fù)興路上工作室《領(lǐng)導(dǎo)人是怎樣煉成的》等一系列動(dòng)畫類微視頻開始，“時(shí)政+微視頻”的結(jié)合如雨后春筍般不斷出現(xiàn)，央視“V觀”系列、《初心》，《人民日?qǐng)?bào)》的《習(xí)近平用典》《當(dāng)民法總則遇上哪吒》，新華社的《紅色氣質(zhì)》等等，時(shí)政報(bào)道以微視頻的形態(tài)，在選題、內(nèi)容、表現(xiàn)以及技術(shù)等多維度創(chuàng)新發(fā)展。

本文以新華通訊社推出的《國(guó)家相冊(cè)》系列報(bào)道為例，從傳播特征和內(nèi)容敘事兩方面出發(fā)進(jìn)行分析。2016年9月，配合抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利71周年紀(jì)念日，新華社推出首個(gè)“微紀(jì)錄片欄目”——《國(guó)家相冊(cè)》。從第1期《勝利的日子》到2018年4月27日最新一期《從頭美起來(lái)》，這檔每周五更新的微視頻已經(jīng)制作了87集，每集時(shí)長(zhǎng)6-8分鐘，融合了歷史與現(xiàn)代，將新聞故事化、人格化，建構(gòu)起國(guó)家政治與國(guó)民個(gè)體的命運(yùn)關(guān)聯(lián)。作為時(shí)政微視頻中的特殊形態(tài)——微紀(jì)錄片，其在傳播特征和敘事策略方面對(duì)我國(guó)政治新聞報(bào)道均有借鑒意義。

一、傳播特征：史實(shí)性、創(chuàng)意性與價(jià)值的統(tǒng)一

（一）以豐富的素材使內(nèi)容“厚起來(lái)”

時(shí)政微視頻吸取了紀(jì)錄片的知識(shí)性和史實(shí)性，雖然篇幅短小，但內(nèi)容涵蓋了浩如煙海的素材，包括歷史資料、實(shí)際調(diào)查和人物采訪?！秶?guó)家相冊(cè)》依托于新華社中國(guó)照片檔案館，這是我國(guó)館藏量最大的照片檔案館，收藏了1892年以來(lái)的珍貴照片1000多萬(wàn)張，得天獨(dú)厚的影像資源增添了微紀(jì)錄片的廣度和厚度，并得以展現(xiàn)鮮為人知的歷史細(xì)節(jié)?！秶?guó)家相冊(cè)》第13期《悲歡母親河》是在新華社河南分社為期近兩個(gè)月的采訪基礎(chǔ)上完成的。記者走訪了黃河中下游地區(qū)節(jié)點(diǎn)城市和具有代表性水利工程的工程師、河工和群眾，并翻閱大量史料和專著，從中選取了具有代表性的素材和故事。移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)的便捷使得受眾注意力切換成本大幅下降，這更需要視頻作品提供足夠詳實(shí)的材料，在短時(shí)間內(nèi)吸引住大眾的目光。

（二）以創(chuàng)意和技術(shù)讓故事“動(dòng)起來(lái)”

在特定時(shí)間內(nèi)將一個(gè)主題講明晰、將一個(gè)故事講生動(dòng)，離不開豐富的媒介表現(xiàn)方式。尤其是帶有鮮明政治傳播特征的時(shí)政類微紀(jì)錄片，更需要運(yùn)用多樣技術(shù)元素，增添視頻的可看性，拓展受眾的視聽(tīng)審美體驗(yàn)。目前，3D特效、動(dòng)畫模擬、虛擬演播室、數(shù)據(jù)可視化等技術(shù)的加入，使微視頻敘事更加清晰、生動(dòng)，從而引發(fā)觀眾的共鳴和認(rèn)同。《國(guó)家相冊(cè)》“一帶一路”特別節(jié)目《大道之行》中，運(yùn)用大量3D動(dòng)畫，描繪出蒼茫絲綢之路上的駝隊(duì)和雄鷹、海上絲綢之路的艦艇和海燕；第73期《驚雷第一響》中，將“大包干”契約照片上面的紅色手印，通過(guò)動(dòng)畫技術(shù)依次浮現(xiàn)；第82期《那年流行色》中，用動(dòng)畫的形式講解了物資匱乏的年代，一塊布料從“媽媽的上衣，到姐姐的小褂、弟弟的書包、妹妹的套袖，最后到爸爸褲子上一塊補(bǔ)丁”的變化?！秶?guó)家相冊(cè)》欄目將塵封的老照片，通過(guò)新技術(shù)、新材料，轉(zhuǎn)換成立體的、行動(dòng)的虛擬影像，創(chuàng)作出全新的融媒體產(chǎn)品，生動(dòng)而莊重地講述一個(gè)個(gè)主題，給觀眾帶來(lái)一種時(shí)空穿越的沉浸體驗(yàn)。

新技術(shù)還促進(jìn)了敘述者與受眾的雙向互動(dòng)，2016年《國(guó)家相冊(cè)》實(shí)驗(yàn)版《紅色氣質(zhì)》講述了瞿秋白、秋瑾等革命先烈的故事，網(wǎng)絡(luò)總瀏覽量超過(guò)22萬(wàn)次。在感動(dòng)之余，網(wǎng)友掀起了一場(chǎng)自發(fā)配音的熱潮。2018年《天地浩然氣》一期通過(guò)技術(shù)拼剪，用網(wǎng)友的音頻制作出了互動(dòng)配音版的《國(guó)家相冊(cè)》，創(chuàng)新了參與形式，也使得作品更加鮮活厚重。

（三）以新聞性和政治性使價(jià)值“立起來(lái)”

左手依托史實(shí)，右手連接時(shí)代。時(shí)政微視頻不可避免地帶有政治性和新聞性的特點(diǎn)，在短短7分鐘的視頻中，主題濃縮，觀點(diǎn)明確。其中，政治性即視頻作品的主題和內(nèi)容應(yīng)與意識(shí)形態(tài)、政治思想相結(jié)合；新聞性即視頻作品帶有新聞價(jià)值，選題切入應(yīng)與當(dāng)下社會(huì)相關(guān)聯(lián)。

臨近春節(jié)，《國(guó)家相冊(cè)》推出《最盼是初一》《回首來(lái)時(shí)路》；恰逢“治黃”70周年紀(jì)念日，推出《悲歡母親河》；迎接改革開放40周年紀(jì)念，推出《希望的種子》《那年流行色》《我是個(gè)體戶》等。與時(shí)事相關(guān)的選題映射出微視頻作品的時(shí)代價(jià)值，作品內(nèi)容也往往從史實(shí)出發(fā)，連接現(xiàn)今，最終在結(jié)尾引向未來(lái)，升華主題。以農(nóng)民“分田到戶”為主題的《驚雷第一聲》，最終從1978年跨越至2016年，提出新時(shí)期要實(shí)現(xiàn)農(nóng)村現(xiàn)代化、鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略。語(yǔ)言凝練的解說(shuō)詞中，“人民群眾是歷史的創(chuàng)造者”“堅(jiān)持改革開放不停步，續(xù)寫新的篇章”等話語(yǔ)明確了時(shí)政微視頻的價(jià)值判斷。

二、敘事策略：結(jié)構(gòu)、視角與情感表達(dá)

（一）結(jié)構(gòu)完整明晰 節(jié)奏前松后緊

新聞作品的結(jié)構(gòu)是指新聞作品內(nèi)部的組織構(gòu)造和總體安排，它包含新聞素材的取舍，各部分之間的內(nèi)在聯(lián)系，表現(xiàn)上的過(guò)度與照應(yīng)等具體安排?！奥槿鸽m小 五臟俱全”，微視頻雖然在時(shí)長(zhǎng)上遠(yuǎn)小于一般性的調(diào)查報(bào)道或紀(jì)錄片，但作為獨(dú)立的視聽(tīng)作品，每一集都體現(xiàn)出獨(dú)立的、完整的結(jié)構(gòu)安排和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫎?gòu)思，并且避開繁復(fù)的結(jié)構(gòu)設(shè)置，形成相對(duì)簡(jiǎn)潔明晰的敘事邏輯。以“希望工程”為主題的《希望的種子》一期，就呈現(xiàn)出非常清晰的內(nèi)在邏輯，選取3個(gè)比較“特殊”的、接受資助的貧困學(xué)子（“大眼睛”蘇明娟、第一個(gè)接受資助的學(xué)生張勝利、鄧小平匿名捐款的周標(biāo)亮）的故事來(lái)構(gòu)成作品內(nèi)容。以農(nóng)民“生產(chǎn)到戶”為主題的《驚雷第一聲》一期，按照歷史發(fā)展脈絡(luò)，采用步步遞進(jìn)邏輯，從農(nóng)民敢闖敢試、敢為人先，到基層黨員干部敢說(shuō)真話、保護(hù)農(nóng)民，再到最終中央批示、改革蔓延中國(guó)。

《國(guó)家相冊(cè)》形成了一個(gè)相對(duì)固定的敘事模式：選取完整的、曲折的、帶有時(shí)間跨度的主故事，搭配具有代表性的兩三則故事貫穿，點(diǎn)線面結(jié)合敘事，給受眾帶來(lái)完整的印象認(rèn)知。囿于時(shí)長(zhǎng)限制，微視頻必須做到惜時(shí)如金，這涉及時(shí)間的二元性問(wèn)題，即體現(xiàn)故事時(shí)間（事件實(shí)際消耗時(shí)間）和作品時(shí)間（作品展現(xiàn)該故事所用的時(shí)間）之間的關(guān)系，使敘事節(jié)奏張弛有度?！秶?guó)家相冊(cè)》的核心內(nèi)容是展現(xiàn)老照片中的故事和變革，并賦予新的時(shí)代意義，故事實(shí)際時(shí)間長(zhǎng)而作品時(shí)間短，整體上往往選擇“前松后緊”的節(jié)奏?！断Ｍ姆N子》故事時(shí)間跨度達(dá)20年，視頻前部分在重點(diǎn)故事上進(jìn)行停頓，展現(xiàn)當(dāng)年的艱難不易，在結(jié)尾用五分之一的時(shí)長(zhǎng)，通過(guò)技術(shù)輔助和音樂(lè)搭配，快節(jié)奏、有氣勢(shì)地概括表達(dá)如今的成果，給觀眾以情感的共鳴。

（二）以小見(jiàn)大 視角靈活

時(shí)政微紀(jì)錄片逐漸擺脫生硬的、政治宣講式的方式，將宏大的概念解讀轉(zhuǎn)換為故事化、人格化的講述，以小見(jiàn)大，貼近生活。《國(guó)家相冊(cè)》改革開放的系列作品，選擇與人民日常生活密切相關(guān)的視角，包括服飾、發(fā)型、電影、個(gè)體戶、如廁方式等，并且以“人”為主要角色，將政治新聞化作“好故事”，給觀眾帶來(lái)親切和新奇之感。

在具體的敘事角度上，借用法國(guó)結(jié)構(gòu)主義批評(píng)家熱奈特的“三分法”，微視頻的創(chuàng)作體現(xiàn)了全知視角和有限視角的結(jié)合?！秶?guó)家相冊(cè)》就運(yùn)用了零度焦點(diǎn)敘事和內(nèi)焦點(diǎn)敘事。其中以零焦點(diǎn)的全知視角為主，運(yùn)用大量的解說(shuō)詞，推動(dòng)作品的內(nèi)容走向和意圖表達(dá)。新華社領(lǐng)銜編輯陳小波作為主持人出現(xiàn)，全知全能，洞察一切，靈活自由地掌控報(bào)道內(nèi)容的全部，通過(guò)全方位、全景式的敘述，賦予新聞內(nèi)容以廣度和深度。同時(shí)，全知視角也使得時(shí)政微視頻帶有明顯制作和主觀判斷痕跡，使觀眾產(chǎn)生并不輕松的、較為強(qiáng)烈的受教育的觀感。

為緩解這種單向灌注感和主觀性，微視頻往往運(yùn)用限制性視角輔助表達(dá)，在《驚雷第一聲》中采用內(nèi)焦點(diǎn)敘事角度，采訪“大包干”農(nóng)民帶頭人嚴(yán)宏昌，讓其講述“如何瞞著家人”“如何偷偷開會(huì)”等親歷者才知道的歷史細(xì)節(jié)。采訪縣委秘書陳懷仁，他模仿省領(lǐng)導(dǎo)“高興的拍著腿站起來(lái)”的鮮活動(dòng)作，使觀眾真切體會(huì)到當(dāng)時(shí)農(nóng)民的小心翼翼和黨員領(lǐng)導(dǎo)干部的敢于擔(dān)當(dāng)。靈活運(yùn)用多重視角，更能將史實(shí)與創(chuàng)作者的主觀意志隱蔽融合，較好地表達(dá)出創(chuàng)造者的主觀意圖，緩和時(shí)政報(bào)道的宣傳印象。

（三）意象渲染情感

微紀(jì)錄片創(chuàng)作中，意象是一種點(diǎn)睛之筆，“感情牌”是吸引關(guān)注、激發(fā)共鳴的有效方式。意象，寄意于象，將情感化為可以感知的形象符號(hào)，按照索緒爾能指與所指的解釋，“象”是“意”的能指，“意”是“象”的所指。在“象”與“意”的聚合過(guò)程中，原來(lái)的表象和意義都得到了升華。［1］在《驚雷第一聲》中，“一盒紅色印泥和一盞燭火”反復(fù)出現(xiàn)了5次，解說(shuō)詞將其賦予了意義，“印泥”代表著18位農(nóng)民按下的“紅手印”和簽下的“生死狀”，是“改革開放的春雷”。而“燭火”則作為改革的“火種”，從農(nóng)民的點(diǎn)燃，到黨員干部的保護(hù)，再到火種壯大，遇薪則燃，蔓延到了全中國(guó)。反復(fù)出現(xiàn)的視覺(jué)意象既配合了敘事主題的闡釋，又起到了渲染情感的作用。

《草原愛(ài)無(wú)疆》中，用“飛向四面八方的大雁”的視覺(jué)意象喻指被草原額吉撫養(yǎng)長(zhǎng)大的孩子們，表現(xiàn)出他們長(zhǎng)大后即便離開，心中仍有對(duì)北疆媽媽的感激和思念。在抗戰(zhàn)勝利紀(jì)念日、烈士紀(jì)念日、清明節(jié)等特殊日子，《國(guó)家相冊(cè)》均推出特別節(jié)目，用烈士的遺書、遺照等視覺(jué)意象，不同樂(lè)器、不同節(jié)奏的國(guó)際歌等音響意象，以及凝練優(yōu)美的語(yǔ)言意象，烘托出義無(wú)反顧的革命信仰和難以割舍的萬(wàn)般眷戀，觸及人們內(nèi)心的崇敬和感動(dòng)。

CNNIC第41次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2017年12月，手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)7.53億，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)成為人們?yōu)g覽信息的重要載體?？ㄋ紨?shù)據(jù)通過(guò)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，2017年我國(guó)微視頻領(lǐng)域總播放量以平均每月10%的速度爆炸性增長(zhǎng)，在更節(jié)目增速達(dá)到16%。微視頻作為新興的媒介形態(tài)，給政治傳播、新聞發(fā)布提供了新的機(jī)遇。時(shí)政微紀(jì)錄片將時(shí)事政治與微視頻形態(tài)相結(jié)合，主題鮮明，結(jié)構(gòu)明晰完整，多媒體的技術(shù)創(chuàng)意和故事化、情感化的內(nèi)容表達(dá)，讓高屋建瓴的政治思想和束之高閣的歷史細(xì)節(jié)，重新“飛入”尋常百姓家，講述一個(gè)時(shí)代的故事，這個(gè)故事將會(huì)很長(zhǎng)很長(zhǎng)。

注 釋

［1］李舒，韓冬野.以“象”表“意”：新聞評(píng)論中的“意象”探析［J］.新聞研究導(dǎo)刊，2012（06）：36-38.