葉樹雯

【摘 要】管弦樂隊很好地對音樂的綜合美以及整體美進(jìn)行了展現(xiàn)，小提琴作為管弦樂隊中的樂器之一，發(fā)揮著十分重要的作用。小提琴演奏中弓法是其核心技巧，占據(jù)著十分重要的作用，只有得當(dāng)?shù)貙ㄟM(jìn)行運用，才能夠使得一個聲部完整地進(jìn)行展現(xiàn)，才能夠更好地將音樂作品進(jìn)行呈現(xiàn)，對管弦樂隊整體的表演力進(jìn)行提升。本文結(jié)合小提琴弓法在管弦樂隊中的應(yīng)用展開了探究，探究的內(nèi)容如下文所示。

【關(guān)鍵詞】小提琴弓法；管弦樂隊；應(yīng)用研究

中圖分類號：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0065-01

隨著人們生活質(zhì)量的進(jìn)一步提升，人們對生活品質(zhì)的要求也進(jìn)一步有所提升，音樂成為了人們生活中不可或缺的一部分。音樂也是一種語言，能夠通過音樂來對世間萬物進(jìn)行表達(dá)，世界三大樂器分別為小提琴、鋼琴以及吉他，本文結(jié)合小提琴展開探究。小提琴聲音動聽且十分獨特，弓法變化較多，能夠較好地將音色進(jìn)行展現(xiàn)。管弦樂隊演奏注重整體美，小提琴在其中起到十分重要的作用，小提琴的弓法使用能夠形成一個聲部，從而更好地將音樂作品進(jìn)行戰(zhàn)爭展現(xiàn)，可見小提琴弓法在管弦樂隊演奏中的作用十分顯著。

一、小提琴弓法類型

小提琴的弓法十分多樣，較為繁雜，分為上弓、下弓、分弓、連弓、慢弓以及跳弓。上弓和下弓是最基本的技巧，上弓右手壓弦力度要加大，下弓分為兩種，下半弓起弓以及弓根起弓，演奏過程中力度要有所變化。分弓是所有較為復(fù)雜弓法的源頭，不同方向會出現(xiàn)不同音，這就使得演奏的重量感增強(qiáng)，更好的表現(xiàn)出雄偉的感覺，連弓則是連續(xù)拉出兩個以上的聲音，連弓較分弓簡單，能夠?qū)㈤L短不同的音符連在一起演奏出來。慢弓是較為基礎(chǔ)的拉弓方法，要控制好弓速，壓力大了會使得音色發(fā)生改變，慢弓適用于抒情的作品。跳弓則難度較大，需要運用到彈力，聲音較為短促、輕快，用于歡快的曲目。

二、小提琴運弓基本方式

不同弓法有不同技巧，但也具有一定的共同之處。想要學(xué)好小提琴，需要對運弓的速度進(jìn)行熟練的掌握，要收放自如，不同弓速發(fā)出的聲音不同，攻速快響度就大，弓速慢響度就小。運弓的位置也十分重要，不同運弓位置產(chǎn)生的音效也不同，上弓弓法在上部起弓，下弓弓法在下部起弓，小提琴的琴弦雖然不是很長，但不同位置的差別較大，對整體音效有著十分顯著的影響。傾斜度也是十分很重要的，傾斜度的重要性僅次于速度和位置，其對演奏的效果也起到直接的影響。演奏過程中應(yīng)將弓桿與琴碼形成四十五度傾斜角，傾斜角越大，響度越小，傾斜角越小，響度越大，因此要保持固定傾斜度。

三、小提琴弓法在管弦樂隊中的應(yīng)用

（一）樂句。樂句是弓法的重要影響因素，要考慮到樂句的開始與結(jié)束，樂句的開始大多從下弓開始，演奏過程中可以有一人采用上弓拉法，形成隔斷，加強(qiáng)聽眾欣賞過程中的輕松感，演奏過程中采用中等力度效果最佳，雖然特定演奏的弓法也較為特定，但也不可過于死板，沒有絕對正確的弓法，需要結(jié)合音樂的實際情況，不斷進(jìn)行調(diào)節(jié)，多種弓法結(jié)合也是可以增強(qiáng)管弦樂隊演奏效果的。

（二）風(fēng)格。音樂作品的風(fēng)格決定著小提琴應(yīng)采用的弓法，不同風(fēng)格的音樂需要采用不同的弓法進(jìn)行應(yīng)用，因此管弦樂隊演奏前首先應(yīng)確定作品的風(fēng)格，再對弓法進(jìn)行確定，風(fēng)格共四種，如下文所示：第一種為巴洛克風(fēng)格，該風(fēng)格顧名思義是巴洛克時期出現(xiàn)的，分為連弓、分弓以及傾弓，技術(shù)較為單一。第二種為古典風(fēng)格，該風(fēng)格主要運用于古典時期，跳弓較為常用，該風(fēng)格多為輕快。第三種為浪漫風(fēng)格，該風(fēng)格較為繁雜，浪漫主義時期進(jìn)步較快，能夠較好的運用到重音以及延音，跳弓也十分常用，重視力度的轉(zhuǎn)變，技巧性較強(qiáng)。第四種為現(xiàn)代風(fēng)格，該風(fēng)格十分生動，清晰性也很強(qiáng)，能夠通過運弓來產(chǎn)生特殊的音質(zhì)，應(yīng)用十分廣泛。

（三）旋律和伴奏。同一段旋律，若有多個弦樂聲部儀器演奏，級應(yīng)該采用同聲部，演奏旋律與節(jié)奏都應(yīng)該抑制，加強(qiáng)與其他樂器的配合。伴奏則不能夠蓋過主旋律，將下弓進(jìn)行調(diào)整。

（四）平衡與音色。使用弓法要注重平衡，展現(xiàn)樂隊的特殊魅力，防止中管樂聲部獨奏被蓋住，因此需要不斷的改變力度，減少其對整體的影響。不同樂器的音色不同，每段演奏的配合也不同，要結(jié)合演奏的樂曲對各種樂器進(jìn)行合理配合，通過不同弓位置來調(diào)整音色，例如與小號配合，應(yīng)向琴碼方向拉琴，來調(diào)整音色，增強(qiáng)聲音的金屬感，與長笛配合則應(yīng)該向指板方向移動，來使得音色更加緩和。

（五）速度與力度。速度與力度也對音色有著直接的影響。演奏的作品較慢時應(yīng)采用連弓，演奏作品較快時則應(yīng)該加強(qiáng)連弓、跳弓、分弓等結(jié)合應(yīng)用，通常演奏采用中等力度，需要增大聲音則加強(qiáng)力度，并靠近琴碼，需要柔和則減小力度并靠近指板。

四、結(jié)語

結(jié)合本文以上分析可見，小提琴弓法十分多樣，不同速度、位置以及傾斜程度都會對演奏出來的效果有所影響，管弦樂隊演奏過程中注重整體效果，因此需要結(jié)合樂章來對不同演奏方式進(jìn)行應(yīng)用，從而增強(qiáng)表達(dá)的準(zhǔn)確性。

參考文獻(xiàn)：

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