唐婷婷

【摘 要】此次上海昆劇團巡演至山東，首次在濟南市省會大劇院演出精華版《長生殿》，150分鐘的演出凝練了盛唐時期李、楊二人濃烈悲苦的愛情故事，展現(xiàn)了帝王君臣的政治處事態(tài)度，為觀眾呈現(xiàn)了一個不一樣的盛唐傳奇。精華版《長生殿》在突出昆曲雍正和平與格律嚴謹?shù)幕咎厣颓逖偶毮伒娘L(fēng)格的前提下，將現(xiàn)代美與盛唐時期的古典美結(jié)合起來，在傳統(tǒng)劇目的演出形式上進行創(chuàng)作和革新，打破框框，給世人呈現(xiàn)出一部嶄新的《長生殿》，本文從舞臺形象、戲劇結(jié)構(gòu)、戲劇節(jié)奏三個方面進行研究，探討它的創(chuàng)新點，讓傳統(tǒng)戲曲煥發(fā)新的活力，讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美對接。

【關(guān)鍵詞】昆曲藝術(shù)；舞臺形象；戲劇節(jié)奏；愛情故事

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0014-02

一、舞臺形象融通古典與現(xiàn)代，舞美設(shè)計大氣莊重

精華版《長生殿》簡練了故事情節(jié)，將安史之亂作為副線穿插其中，構(gòu)成了李楊愛情的外部矛盾，主線則重在渲染唐明皇和楊貴妃“天才地久有時盡，此恨綿綿無絕期”的始終不渝、堅貞專一的愛情理念。當(dāng)觀眾走進劇場時，看到的是一寬、兩細的“條屏”組成的兩道幕，舞臺左右臺口也是“條屏”的鏤空設(shè)計，體現(xiàn)古典風(fēng)范、皇家氣派的同時，又有著較強的現(xiàn)代感，左右臺口陳列著云鑼、編鐘、琴瑟和古箏，表現(xiàn)盛唐時期注重音樂享受、超越線條的音樂性的美，使觀眾一進劇場，便走進盛唐這個規(guī)定情境中。在第一出戲《定情》中，隨著宮殿里的樂聲四起，木質(zhì)“條屏”的大幕拉開，呈現(xiàn)在觀眾面前的是大紅、朱紅、深褐色的背景和飛揚、優(yōu)美的樂曲環(huán)繞著色彩濃麗的殿堂，展現(xiàn)大唐天寶年間，山河一統(tǒng)，唐明皇冊封楊玉環(huán)為貴妃的歡慶場面，整個舞臺再以眾宮女的黃色服裝相襯，造成了富麗堂皇的盛唐氣派，其在舞臺上仍保留傳統(tǒng)“一桌二椅”的陳設(shè)，在此基礎(chǔ)上，將雕花的鏤空造型豎立在舞臺兩側(cè)，給人一種穿越時空的感受，既符合戲曲的傳統(tǒng)形式又融入了現(xiàn)代感的設(shè)計，簡約不失精致，與演員的表演相得益彰。

在道具的使用上，精華版《長生殿》大膽創(chuàng)新，在《合圍》一出，為了突出眾番將兵圍場角獵的激烈和反叛長安的野心，在舞臺上出現(xiàn)了用真人扮演的虎犬，給觀眾以驚奇之感。但是，以昆曲為代表的中國戲曲舞臺藝術(shù)總體上是講究寫意性的，道具的使用上也應(yīng)該是如此，戲曲演員在舞臺上用一些小物件配合虛擬化的表演，就能讓觀眾感受演員表演的場景如在眼前，戲曲舞臺上表現(xiàn)除人之外的動物完全可借助程式化表演。在精華版《長生殿》出現(xiàn)這種用真人扮演的虎犬，雖然不符合戲曲的寫意性，但其創(chuàng)新價值是不容忽視的。

劇中人物的衣服和化妝，偏向于傳統(tǒng)昆曲服裝細致、淡雅的風(fēng)格，沒有過于濃重的色彩，每一出人物的服裝造型都會隨著劇情而有所變化，簡約而考究，盡顯婉約之美，讓人有種清淡典雅華美之感，如春風(fēng)拂面，神清氣爽。

二、戲劇結(jié)構(gòu)繁簡取舍得當(dāng)，主題表達明確

李楊愛情故事，歷來有各種不同的解讀。由于李楊愛情與安史之亂交織在一起，所以在表達主題方面就有了一定的困難。精華版《長生殿》進行了整理與創(chuàng)新，在尊重原有劇目的基礎(chǔ)上，進行了刪減和重組，純愛情主題太膚淺，滿足不了現(xiàn)代觀眾的審美需求，而且愛情注定是與社會歷史分不開的，所以他按照中國古代戲曲遵循的“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)來整理全劇，一共分為八出，分別是《定情》、《權(quán)哄》、《絮閣》、《進果》、《密誓》、《合圍》、《驚變》、《埋玉》，主線還是以李楊的愛情故事為主，安史之亂作為副線從側(cè)面反映李楊愛情的堅貞。

從各出安排組合來看，精華版《長生殿》基本按照原著順序選取了突出李楊愛情主線的折子，矛盾集中，線索清晰，創(chuàng)造性地對發(fā)展脈絡(luò)進行了合并。如原著是以《冥追》為結(jié)尾，而上海昆劇團的《長生殿》是以《埋玉》結(jié)尾，刪掉了楊貴妃魂魄牽掛追隨的結(jié)尾，以唐明皇痛失愛妃、無可奈何的情緒來收場，留給觀眾的是無限的可惜悲憤，很有意味。他還將《權(quán)哄》放在《定情》之后，突出各占半壁江山的“帝妃愛情”與“安史之亂”兩條線索，讓觀眾能同時進入劇情。第四出《進果》置于《權(quán)哄》之后，與《合圍》《驚變》相互呼應(yīng)，因果關(guān)系分明?！逗蠂贩旁凇睹苁摹分?，照應(yīng)《權(quán)哄》和《驚變》，與《絮閣》《密誓》形成了強烈對比，戲劇效果更加突出。整理后的劇情更加波瀾起伏，在《驚變》一出，唐明皇和楊貴妃在御花園中賞花飲酒、愛情逐步升華的過程中，可以明顯感覺出隱藏其后的安史之亂前夕緊張不安的氣氛。整劇演出結(jié)構(gòu)合理，條理清晰，不背離原著精神，讓古老的昆曲藝術(shù)煥發(fā)了新的生機。

三、節(jié)奏張弛有度，與現(xiàn)代觀眾審美心理成功對接

合理的戲劇節(jié)奏有助于表現(xiàn)戲劇內(nèi)容，深刻感染觀眾，增強戲劇舞臺的表現(xiàn)力，加強戲劇的可看性。昆曲有其固定的節(jié)奏，經(jīng)過幾百年形成并確定下來，必有其合理性。但隨著演出條件、觀眾審美心理的變化，使得昆曲必須做出適應(yīng)現(xiàn)代舞臺和觀眾的整改。精華版《長生殿》就注意到了這個問題，他合理安排了整體布局上的戲劇節(jié)奏，注意主副線的照應(yīng)，安史之亂作為副線穿插其中，構(gòu)成了李楊愛情的外部矛盾，而李楊愛情又是安史之亂的誘因，帝妃愛情與安史之亂相互糾葛著向前發(fā)展推進，快節(jié)奏遞進的安史之亂一線與舒緩纏綿的愛情一線互為經(jīng)絡(luò)和血肉，節(jié)奏張弛有度。從第一出到第六出，安史之亂一線連貫，充滿戲劇性。愛情一線則由第三出《絮閣》的內(nèi)部風(fēng)波，到第五出《密誓》的濃情蜜意，突轉(zhuǎn)到第六出《合圍》的角獵場面，愛情線索至第七出《驚變》《埋玉》與安史之亂一起將矛盾沖突推向極致，節(jié)奏的驟轉(zhuǎn)，緊緊扣住了觀眾的心弦。主線副線貫穿全劇，各有其發(fā)展推進的節(jié)奏，聯(lián)合起來又構(gòu)成了整劇慢—漸快—快—慢的節(jié)奏變化，這也符合觀眾欣賞心理節(jié)奏的變化。

在場面的搭配與調(diào)度方面，精華版《長生殿》注意運用節(jié)奏來制造懸念，使劇情高潮迭起、松緊有度，冷熱場穿插巧妙，不同行當(dāng)角色的主場戲搭配得當(dāng)。如情節(jié)跌宕的《絮閣》一出，天剛破曉，楊貴妃潛蹤來到翠閣，唐明皇將梅妃從閣中送走，楊貴妃催促皇帝上朝，并逼高力士說出實情。這一段中看點頗多，楊貴妃的四處探視，唐明皇的假睡襟坐，高力士的插科打諢，舞臺上充滿了詼諧幽默的氛圍，將三人各自的心理狀態(tài)描繪的惟妙惟肖。再如矛盾最集中、沖突最強烈的第七出《合圍》插在《密誓》和《驚變》之間，為《驚變》做鋪墊，從舒緩到緊張，調(diào)節(jié)氣氛。《驚變》又連接《埋玉》一出，劇情非常緊急，李楊生死離別，節(jié)奏感十分緊張，最后唐明皇相思訴說肝腸愛情，節(jié)奏又舒緩下來，產(chǎn)生了悠遠的余味。戲劇沖突的表現(xiàn)，使觀眾更好地把握全劇的脈搏呼吸，欣賞演出時能全身心投入到舞臺上所展現(xiàn)的劇情中去。

精華版《長生殿》演員表演節(jié)奏的變化也展現(xiàn)出戲劇節(jié)奏的變化，楊貴妃的訴情場面居多，如“謝金釵鈿盒賜予奉君歡，只恐寒資，消不得添加雨露團”。用形容溫度的“寒”字自謙容貌，實為精到，再配以柔美的身段表演，能更好地調(diào)動觀眾的情緒，引起觀眾感性上的共鳴與思考。再如《埋玉》一出眾將士“不殺貴妃誓不護駕”聲音一出，楊貴妃如睛天霹靂一般，兩只水袖向后延伸開，舞臺上此時是靜默的，這時達到一種“此時無聲勝有聲”的絕妙效果，這種戲劇節(jié)奏給人以無限的“留白”空間，獨有韻味。

昆曲是舞臺藝術(shù)，戲劇結(jié)構(gòu)、戲劇節(jié)奏最終都要通過舞臺來呈現(xiàn)給觀眾，而當(dāng)代演出條件的改善、觀眾審美的變化又影響了經(jīng)典劇目在現(xiàn)代舞臺上的演出，因此，昆曲需要創(chuàng)新需要完善，在整編昆曲經(jīng)典時，當(dāng)以原著為依托，并充分把握時代脈搏，力求保證人物形象和情節(jié)的完整，并兼顧現(xiàn)代觀眾的審美思維和美學(xué)接受，為昆曲鞏固老觀眾、留住新觀眾，不斷向前發(fā)展。在這一點上，精華版昆曲《長生殿》做到了。

參考文獻：

[1]顧偉光，李尚杰譯.長生殿故事[M].五洲傳播出版社，2012.

[2]張中宇.“長生殿”考辯[J].晉陽學(xué)刊，2005（05）.

[3]陳宛希.建國以來的“長生殿”研究：回顧與反思[M].中國藝術(shù)研究院，2013.