鄭雪櫻

（廣西大學文學院，廣西南寧530004）

意象，就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。這些藝術(shù)形象經(jīng)過創(chuàng)作主體的加工錘煉，委婉地敘說創(chuàng)作者的內(nèi)心世界。

宋初詩人林逋《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，開啟了宋代詠梅詞的先河。蘇軾、陸游等人都先后以梅花這一意象入詩詞，借梅花抒發(fā)自己的內(nèi)心情感。李清照也不例外，對于李清照而言，她筆下的梅花意象更是寄托著自己內(nèi)心全部的情感。

通過研究李清照包含梅花意象的詞作，發(fā)現(xiàn)這一意象貫穿她的一生，真實地刻錄著她一生的境遇。既有活潑純真和錚錚傲骨的少年；又有嫁做人婦甜蜜與離苦交織的中年；更有國破夫亡、煢煢孑立的晚年。李清照的一生，在這些梅花詞中得以概覽。這些梅花，就是歲月在李清照心頭的痕跡，是她內(nèi)心世界的外現(xiàn)。梅花不僅是詞中重要的意象，更是李清照內(nèi)心的知己，寫梅花，就是在寫李清照自己。本文擬從這三個時期的梅花意象，走進李清照的內(nèi)心世界，探尋她的一生，品讀她高尚的人格。

一、少年時期孤高傲潔的梅花意象

李清照在十六歲時跟隨父親由原籍上汴京，在閨房窗邊親手植入江梅一株。自此，也開啟了她與梅花的不解之緣。李清照將梅花作為載體，寫盡青春年少的率真純凈、少女微妙的內(nèi)心變化，也通過梅花表達自己的錚錚傲骨。這一時期的作品，婉轉(zhuǎn)細膩，真摯動人，明朗之中又有少女淡淡的哀傷。其中一首詞作好像是她的自畫像一般，僅寥寥幾語，便為我們勾勒出一位含情脈脈又嬌俏活潑的少女，將天真少女初次萌動的愛情刻畫得栩栩如生，《點絳唇·蹴罷秋千》：蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗沾衣透。見客入來，襪鏟金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

詞的上片寫到少女蕩完秋千搓著雙手，下片寫突然看見客人的動作———未來得及穿上鞋子、發(fā)釵滑落、和羞溜走、倚門回看、假嗅梅香。少女的心隨著身體而動，最后更是“倚門回首，卻把青梅嗅”。也許這位是要與自己結(jié)為秦晉之好的公子，內(nèi)心好奇，借嗅青梅這一動作，來遮掩自己的嬌羞。借青梅寄托自己的屢屢嬌羞情絲，活潑可愛，卻又不失風度。一枝青梅，是少女的美好青春，也是作者對愛情的憧憬和純真的心意。

窗邊的江梅一直寄托著李清照心中的情感，在接下來的作品中，她毫不吝嗇地將自己的內(nèi)心情感通過筆下的梅花抒發(fā)，在詞作中也有了花季少女淡淡的哀愁：

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。（《浣溪沙·淡蕩天光寒食天》）

髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初。淡云來往月疏疏。玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。遺犀還解辟寒無？（《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》）

這兩首詞都是由眼前之景觸發(fā)的淡淡的愁緒，兩首詞有一個共同的場景，梅花已經(jīng)不再盛放。梅花的凌寒綻放意味著春天的到來，梅花將落，伴隨著春意寥寥。少女將自己的心思，早已全部寄托在窗邊的小梅上。但無論是渡海飛來的燕子，還是飛花的楊柳，或是料峭晚風過后的寂靜閨閣，都暗示著梅花的凋零、春天的離去。春天靜靜地離去，帶走了李清照的情感寄托，使她內(nèi)心惆悵。即使是官宦世家的名門少女，也難逃對愛情的向往。梅花離去，也是少女青春的離去，腳步匆忙。窗邊、詞中的梅花是李清照的化身，悲哀梅落卻含情脈脈。

少女時期在窗邊手植的江梅已經(jīng)開盛，因此在即將出嫁之際，李清照一掃往昔的嬌羞與哀愁，欣然起筆，寫梅喻人，以表胸襟：

雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。（《漁家傲》）

沐浴著冬日的凜冽，半開的寒梅點綴著懸冰的梅枝，光澤明亮輕盈。玉人出浴與梅花的輕盈姣美互相襯托，梅與人融成一片。飲酒賞梅，銀色的月光，晶瑩的梅，金色的酒樽和淡綠的酒。梅花仿若遺世獨立的仙子，不與群花爭奇斗艷，孤高傲寒，厭世嫉俗，坦坦蕩蕩。尾句“莫辭醉，此花不與群花比”，更是勾畫出一個與倚門回首嗅青梅、梅落淚落的傷春少女不同的形象，這首詞中的李清照少了少女的嬌柔羞怯，多了豪放大氣，多了與尋常少女不同的清高、坦蕩，與一般的閨中少女迥然相異?！按嘶ú慌c群花比”，表面寫梅花品質(zhì)超絕，實際上是詞人自喻，梅花內(nèi)在的品質(zhì)與外在的美感正與自己相似，傲然獨放，卓爾不群。李清照借“梅語”表達自己的“心語”。

李清照作為大家閨秀，既有青春少女的嬌羞，也有名門少女的矜持禮度；既有不凡才情，也有可與男子媲美的孤高品性，更有一種傲視一切鄙棄世俗的坦蕩胸襟。少女時期的李清照是飽滿豐富的，她可愛活潑，多愁善感，心思細膩，胸襟坦蕩。此期詞作中的梅花各不相同，為讀者展現(xiàn)了多種維度的少女的多情遐思。

二、中年時期離苦交織的梅花意象

可喜的是有情人終成眷屬，從唱和詩詞到共同致力于金石?？笔聵I(yè)，夫妻二人情深意和，風雅互賞。夫妻間的愛戀也為李清照的寫梅詞拓寬了視角。但受到政治黨爭牽連，夫妻二人被迫分離，聚少離多。李清照內(nèi)心孤弱善感，這一時期的梅花意象就有了獨守家中內(nèi)心產(chǎn)生的思念的婦人柔腸和意冷心灰的哀傷。初婚時，每逢初一十五做太學生的趙明誠便請假去相國寺買碑文拓本，還不忘給愛妻買些干果鮮品，二人仿佛神仙眷侶。在這前后，李清照寫了：賣花旦上，買得一枝春欲放。淚然輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。（《減字木蘭花·賣花旦上》）。

含苞欲放的梅花點綴著輕輕點點的淚痕，像是紅霞染紅的露珠，嬌艷的顏色仿佛女子俏紅的臉。梅花嬌嫩，搖搖曳曳，放佛就是一位嬌俏的女子。新婚燕爾，李清照也是內(nèi)心羞怯，買來欲放的梅花，一面觀賞，一面想要丈夫夸贊。卻又怕不如梅花好看，將梅花插在發(fā)髻，要丈夫看梅花和自己，誰更漂亮。最后卻又沒有說出結(jié)果，含蓄蘊藉，留有余味。這首詞買花、賞花、戴花、比花，生動形象地表現(xiàn)了新婚詞人的天真、愛美、嬌俏的心性。將新婚夫婦的相處呈現(xiàn)在眼前，生動活潑，有濃濃的生活氣息。

好景不長，因政治動蕩，李清照與丈夫被迫分離，獨自一人回鄉(xiāng)屏居。在這一時期里，詞人睹物思人，見景生情，內(nèi)心無限悲傷。寫下了：春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻，碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春?；ㄓ皦褐亻T，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。（《小重山·春到長門春草青》）

晨起見春草已青，春天已經(jīng)到來，梅花嫩蕊初放，還沒有開遍，正是賞梅好時節(jié)。初醒品茗，夢中的心事隨著茗茶的清香驅(qū)散而盡，一下子神清氣爽。春草江梅，孕育著無限的生機，春天安靜地到來，給獨居的詞人驅(qū)散了些許寂寞，帶來了歡樂。傍晚黃昏暈染著初春的梅花，投射在重門上，春月的光輝灑在門簾上，伴隨著初春的梅花，侵染一室的深幽。獨居的詞人雖然感到一些安慰，但輾轉(zhuǎn)反側(cè)之余，獨自一人，面對初放的梅花和寂靜的月夜，心中思念丈夫的陪伴。于是，詞末吟唱“歸來也”，正是在熱情地期待與丈夫重聚。京師的春光是這樣的迷人，兩年三度地辜負了它，令人無比痛惜。心底的話就這樣不加掩飾地說出，賞梅之情，惜春之意，躍然紙上。

李清照雖為深閨思婦，心中充滿無盡的相思，卻沒有直接宣泄自己的相思愁苦。梅語不寫良人不歸的怨恨，而是盡情地繪寫春天的明媚，期待與丈夫一起欣賞，莫負春光。對于李清照而言，此時的梅花是訴說情感，傾吐寂寞的陪伴，是她內(nèi)心世界的外現(xiàn)。長期的獨居生活使本來就敏感細膩的李清照無處消解內(nèi)心愁悶，內(nèi)心滋生了“長門之怨”和“婕妤之嘆”。雖沒有黨爭直接受到影響，但婦人的柔腸難以消解家人的不幸遭際。內(nèi)心苦悶，她感傷地寫道：

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏無限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風不起。（《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》）

梅花“包藏無限意”，正是詞人相思無限意。梅花的艷麗、濃香，也正是詞人自比，希望打動愛人的心，這份殷切的感情讓讀者感同身受。紅酥點點，含苞欲放，梅花還未開滿枝頭，一旦風起，花事難以預料，凌寒未放的花朵無法經(jīng)得住風雨的摧殘。紅梅今朝含苞待放，蘊籍無限春意，可明朝風雨不定，也是只能暗自飄零。李清照惜花之意溢于言表，花尚且如此，更何況是人，無依無靠，經(jīng)不起風雨，卻又難逃命運的冷雨飛霜。眼前的梅花命運，也正是詞人的命運。

即使內(nèi)心苦悶，但也無法抗拒賞梅，寫梅亦是詠心懷。在《滿庭芳·小閣藏春》中，寫到與以往不同的梅花，不再是發(fā)髻上嬌俏的梅花，不再是含苞欲放的梅花，而是寫梅花的清高瘦雅：

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風柔。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道，掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。

在這首詞中，李清照看似寫梅，實際上是在寫自己。李清照在這首詞里寫的是自己曾在窗邊親自手植江梅，梅花長勢漸好，一掃心頭寂寞，豁然開朗，但轉(zhuǎn)而卻想到無人陪伴，心思又沉重起來。只能像古人一樣，借梅解憂。梅花雖“韻勝”，卻不經(jīng)風雨堪折。即使有“漸好”之勢，但也無法回避落梅的命運。正如自己，雖有才貌，卻不經(jīng)人事流轉(zhuǎn)。范成大在《梅譜后序》中說：“梅以韻勝，以格高，故以橫斜疏瘦，與老枝怪奇者為貴”。梅花飄零，香氣四散，但情意仍在，風采依舊。李清照借梅抒情，自己遭際坎坷，依舊百折不撓，潔身自好，品格高尚。梅花瀟灑傲寒，不與群芳爭艷，也正如自己，不與世俗爭勝，高潔淡雅。

詞人雖然被夫妻間隔困擾，被家庭變故所累。但在她的寫梅詞中，不僅僅獨寫個人哀愁，還能看到的是鄙棄庸俗的態(tài)度和高傲的人格，還有自愛的追求。李清照從青春少女變?yōu)榘С钌賸D，內(nèi)心因發(fā)生了非常大的變化，這一時期的寫梅詞就反映出了她內(nèi)心世界復雜的變化。時間流逝，映照在李清照心里，是非常復雜的—甜蜜、痛苦，在復雜之中不變的是她孤傲、不羈的內(nèi)心。她的詠梅詞內(nèi)涵也是愈發(fā)深厚，意境愈發(fā)深沉。

三、晚年時期煢煢孑立的梅花意象

李清照晚年時期丈夫亡故、故國淪落，獨自一人四處避難，飽嘗艱辛。詞人的心境一改往昔，此時所寫的梅花，更多的是憔悴憂傷的“殘梅”。眼前的梅花或是開放，或是凋零，勾起的都是傷心往事，全無早期的賞梅雅興。即使梅花已殘，但心中的故國之思卻沒有殘敗，體現(xiàn)在詞中則更多的是苦悶、愁怨。丈夫亡于建康，給這個生活在封建社會里、以夫為綱的女子帶來了沉痛的打擊。李清照以詞悼亡，以梅花入悼亡詞，寫下了一首寄物抒情的悼亡詞：

藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。（《孤雁兒》）

這首詞上片從閨閣內(nèi)常見的床、帳、香爐寫起，緩緩地通過渲染室內(nèi)的氣氛波及到作者“斯人去矣，情懷如水”的內(nèi)心。在這時“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”的朦朧甜蜜的惆悵已經(jīng)消失，只剩下如水般凄涼的心境。雖然喜愛的梅花又再開放，充滿生機的春天又再一次到來，心中感到的只是無限的幽恨。下片疏風小雨，自然的春天再來，但自己的春天卻隨著吹簫人去，隨著丈夫一同遠去，令人潸然淚下。結(jié)尾用南朝陸凱的詩“折梅逢驛使，寂與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春”，反用其意?？v使江南春天已到，梅花盛放，冒雨折下一枝，故人已逝，無人可寄。天上人間相隔不可見，內(nèi)心愁苦無處安放，縱使春意尚好，也無法消解內(nèi)心愁苦。趙明誠不僅是李清照的丈夫，更是與她情意相投、琴瑟和鳴的知音，把對趙明誠深刻的懷念寄托在一枝梅花上，把江南的無限春意也寄托在梅花上，用高潔的梅花表達自己的悼亡之情，多么動人！其中“人間天上，沒個人堪寄”，更是和李煜的“落花流水春去也，天上人間”異曲同工，感人至深。

李清照不僅別出心裁的以梅花入悼亡詞，更是巧奪天工地選取殘梅落蕊來抒情。如《訴衷情》中，“梅萼插殘枝”、“更捻殘蕊，更捻余香，更得些時”，梅花雖殘，但氣味濃烈，余韻無限。林逋在《山園小梅二首》中寫到：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園”。由梅花勾起的傷心往事，現(xiàn)在也只有這些殘梅能夠陪伴。美好的春睡被殘梅余香熏醒，醒來發(fā)現(xiàn)“夢斷不成歸”，無法回到故鄉(xiāng)。選取的“殘梅余香”意象，用不完整的夢境加以烘托，既表達了李清照曲折幽深、無法消解的內(nèi)心遺憾，又從中可見詞人懷鄉(xiāng)憂國的情懷。

趙明誠的去世是李清照晚年痛苦的緣由之一，她的另一個無法愈合傷痛便來源于國家的破裂。南渡后，即使流離失所，收藏盡失，但在內(nèi)心最深處的傷痛是亡國之痛。隨著金兵入侵、國破家亡，南渡以后的李清照詞作中燃燒著的是炙熱的愛國情懷和個人身世的詠嘆，在她的寫梅詞中也有體現(xiàn)。如《清平樂》：

年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

在這首詞里，詞人憶夕傷今。早年時期歡樂無限，與丈夫共賞雪景，踏雪尋梅，為生活、愛情所陶醉。中年時期幽怨愁苦，家庭的不幸，與丈夫的分別，屏居的痛苦，使她看到的梅花不再是歡樂，而是凄清的愁苦。晚年時期國破家亡，特別是趙明誠病故后的四處飄零淪落。花還是昔日的梅花，可時間流轉(zhuǎn)，物是人非，賞梅的雅興大減，留下的都是憔悴、蒼老、國恨家愁交織的無限蒼涼，之前的都是作者個人的情懷，但尾句“看取晚來風勢，故應難看梅花”。晚來的風吹著開放的梅花，大概再難看見它的絢爛。這句卻是寄托著李清照對國事的憂懷。這里的“風勢”即“國勢”。梅花本是美好的事物，“難看梅花”則是指國家可能會經(jīng)不住此次的遭難。李清照也無心賞梅，自己的身世和國家的飄零聯(lián)系在一起，個人的命運和梅花的命運聯(lián)系在一起，梅花上寄托著自己遭遇和情思。這首詞惜花、嘆己、憂國融為一體，詞義含蓄蘊籍，情感哀婉。把梅花的命運與個人命運聯(lián)系在一起，在梅花上寄托了自己的情思。與所有的憂國傷時之士一樣，面對國勢衰微不可阻擋，內(nèi)心又怎能不黯然傷神？

人生的巨大移位，使李清照寫梅詞的角度也發(fā)生了變化。后期以殘梅入詞，意味深刻。梅花雖殘，但余香仍在，品格精神永不殘落。李清照雖然經(jīng)歷了人生的巨變，但仍然氣節(jié)清高，不甘淪落。在這一時期的詞中，我們可以看到一位孤獨的老嫗深沉的思念和高貴頑強的生命力。

四、結(jié)語

在宋詞璀璨的星河中，李清照詞別具一格，引人注目。宋王灼《碧雞漫志》卷二言其“自少年即有詩名，才力華贍，逼近前輩。若本朝婦人，當推文采第一”。李清照的詠梅詞展現(xiàn)出了獨特的思想內(nèi)涵。

李清照與梅花的不解之緣，構(gòu)成了她獨一無二的情感世界：少年的歡樂、中年的哀傷、晚年的淪落。李清照的一生，從她在汴京閨中手植江梅起，便從未與梅花割舍。李清照的詠梅詞賦予梅花獨特的思想內(nèi)涵，梅花傲雪凌霜，不與群花爭春，純潔高尚。把梅花與自己的人生境遇結(jié)合在一起，在梅花上寄寓自己一生的情感浮沉、生命軌跡。所謂“梅語人生”，李清照寫梅花亦是在寫自己。李清照詞如其人，人如梅花，詠梅花亦是詠心懷，賦予梅花的高尚品格，就是李清照內(nèi)心真摯情感世界的真實寫照，也是她高尚品格的再現(xiàn)。