吳展立 廣西電視臺

一、網(wǎng)絡(luò)短視頻概述

短視頻也叫做短片視頻，是一種興起的在互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行的內(nèi)容傳播方式。一般在這些新媒體上傳播的短視頻時長通常限制在5分鐘之內(nèi)，與一般電視新聞長消息差別不大。但由于新媒體移動端的便攜優(yōu)勢和網(wǎng)絡(luò)的不斷提速，短視頻傳播趨勢愈發(fā)短頻快，大流量幾率不斷提升，因而獲得各大平臺和資本的喜愛。當(dāng)前的視頻行業(yè)已經(jīng)涌現(xiàn)出一批優(yōu)質(zhì)UGC(用戶原創(chuàng)內(nèi)容)的制作者，各大門戶網(wǎng)站如新浪、快手、今日頭條等紛紛開展短視頻業(yè)務(wù)。過去的2017年網(wǎng)絡(luò)短視頻競爭已經(jīng)白熱化，UCG正往PGC(專家提供內(nèi)容)演化。

二、電視新聞專題及其當(dāng)前困境

在新聞轉(zhuǎn)播當(dāng)中，電視新聞專題有著十分重要的地位，因?yàn)樗軌驅(qū)D像、聲音、文字信息等要素整合起來，再現(xiàn)新聞事件發(fā)生時的實(shí)際情境。雖然網(wǎng)絡(luò)短視頻打破了其聲畫合一的獨(dú)家優(yōu)勢，目前電視新聞專題節(jié)目仍然是當(dāng)前電視媒體與其他傳媒競爭的主要手段。但在網(wǎng)絡(luò)短視頻不斷擠壓生存空間的情況下，電視新聞專題逐漸暴露出不少問題和困境。

(一)制作時間長、制作成本高

新聞類網(wǎng)絡(luò)短視頻之所以能獲得大流量的傳播，主要由于其時效性達(dá)到了當(dāng)前傳播方式的第一梯隊(duì)。一則其制作粗糙，多由在現(xiàn)場的自媒體制作者借助便攜設(shè)備實(shí)時拍攝實(shí)時傳播；二則網(wǎng)絡(luò)不斷提速，4G的普及讓在線觀看在線傳播網(wǎng)絡(luò)短視頻成為一件十分便捷的事情。

而與此同時，受制于電視欄目必須要具備高質(zhì)量的限制，電視新聞專題節(jié)目的制作往往需要花費(fèi)較長的時間。前期新聞攝制團(tuán)隊(duì)深入新聞現(xiàn)場進(jìn)行采訪調(diào)查和拍攝、后期再進(jìn)行文字、聲音和畫面的編輯處理。制作時間較網(wǎng)絡(luò)短視頻要長很多，而制作的成本也隨著時間的拉長而不斷加大。

(二)編輯套路化、傳播率偏低

在傳統(tǒng)的電視新聞專題當(dāng)中，由于敘事一般按照時間順序，結(jié)構(gòu)傾向于扁平化，對細(xì)節(jié)的分析與呈現(xiàn)不夠，因而觀眾在觀看節(jié)目時，缺少能夠產(chǎn)生心靈觸動的點(diǎn)。編輯的套路化，使得電視新聞專題對觀眾的吸引力越來越小。同時，因?yàn)殡娨曅侣剬ｎ}的觀點(diǎn)往往采取業(yè)內(nèi)人士或者新聞評論員的觀點(diǎn)來作為主要觀點(diǎn)，這一模式說教味太濃，沒有給觀眾自由發(fā)揮的空間。缺乏多元化的觀點(diǎn)，也讓電視新聞節(jié)目的傳播后勁不足。

三、電視新聞編輯手法的轉(zhuǎn)型與突破

要讓電視新聞專題在網(wǎng)絡(luò)短視頻的擠壓下，贏得生存空間和后續(xù)發(fā)展，必須做出一些顯而易見的改變。首當(dāng)其中的是要轉(zhuǎn)變編輯手法，以滿足觀眾的試聽習(xí)慣為階段性目標(biāo)。

(一)編輯敘述故事化

仔細(xì)研究大流量的網(wǎng)絡(luò)短視頻，基本上其套路就像寫作一樣，視頻中有具體的人物和情節(jié)，且其人物都有較為鮮明的個性特征，能激發(fā)受眾“分享出去”的欲望。因此，在電視新聞專題節(jié)目的編輯當(dāng)中，前期結(jié)構(gòu)的搭建思維要善于利用懸念，甚至可以參考電影的敘事方法，根據(jù)事件呈現(xiàn)的需要設(shè)置各種懸念，使編輯的結(jié)構(gòu)能夠環(huán)環(huán)相扣。而在后期的剪輯制作中，也可以利用蒙太奇等鏡頭語言，彌補(bǔ)敘事扁平化的缺陷，緩解觀眾的視覺疲勞。

當(dāng)然，故事化作為電視新聞專題編輯的一種手段，是為了呈現(xiàn)新聞主題而存在的，并不能夠完全替代新聞的真實(shí)敘述內(nèi)容，因而在編輯時也要把握好故事化的力度。

(二)編輯角度細(xì)節(jié)化

在當(dāng)前暫未改變傳播方式的情況下，電視新聞專題已經(jīng)很難在時效性方面與網(wǎng)絡(luò)短視頻競爭。那么，電視新聞專題只有發(fā)揮深度化專業(yè)化的優(yōu)勢，用細(xì)節(jié)化的新聞編輯手段來攻克網(wǎng)絡(luò)短視頻制作粗糙的短板以取得生產(chǎn)空間。電視新聞編輯愈發(fā)活靈活現(xiàn)，生動形象，就越有競爭力，而編輯角度細(xì)節(jié)化就是制作中的關(guān)鍵。只有細(xì)節(jié)，才能真實(shí)地還原最客觀的新聞現(xiàn)場，才能最獨(dú)特地體現(xiàn)新聞的深刻。舉個例子，地方媒體廣西新聞頻道《新聞在線》曾播出一期電視新聞專題調(diào)查節(jié)目，面對記者“是否在非法加工棉花”的問題，當(dāng)事人予以否認(rèn)，但此時，畫面編輯上給到的畫面卻是攝像在當(dāng)事人衣襟上拍到的棉絮鏡頭。孰真孰假，觀眾一看便知。編輯角度的細(xì)節(jié)化，能讓新聞現(xiàn)場呈現(xiàn)出不一樣的震撼。因此，在利用故事化是敘述方式來編輯時，要充分注重細(xì)節(jié)編輯，使“窺一斑而知全豹”的效果充分呈現(xiàn)，發(fā)揮短視頻難以短時間內(nèi)達(dá)到的優(yōu)勢。

(三)編輯節(jié)奏動感化

電視新聞專題的編輯是講究節(jié)奏的，不然無法提升對觀眾的吸引力。但在以往一些地方電視臺的新聞節(jié)目當(dāng)中，編輯的節(jié)奏陷入重音樂輕節(jié)奏的窠臼。法制類新聞專題加上懸疑音樂，故事類新聞專題加上溫情音樂，音樂運(yùn)用也嚴(yán)重套路化。事實(shí)上，電視新聞專題還可以結(jié)合新聞敘事情節(jié)、所選用的背景音樂，可以利用編輯畫面的不同時長組合實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的調(diào)控。例如在基調(diào)的較為激昂的新聞專題中，可以適當(dāng)壓縮單個畫面的時長，加快切換速度，令人目不暇接；而在新聞故事講述類的專題上，編輯的單個畫面時長就可以適當(dāng)拉長，形成溫情脈脈的編輯基調(diào)，傳遞故事本身內(nèi)心的溫暖。

同時，編輯的節(jié)奏要動感化，也少不了特效的靈活運(yùn)用。一些新聞關(guān)鍵要素在畫面中表現(xiàn)不明顯時，往往需要觀眾反復(fù)多次回看才能看清。而“回看”這一功能在網(wǎng)絡(luò)短視頻進(jìn)行遠(yuǎn)比在電視新聞專題直播中簡便。為了讓觀眾在觀看電視新聞專題時第一時間抓住關(guān)鍵要素，畫面特效標(biāo)注以及音效提示是必不可少的。只有在特效和音效的處理方面，表現(xiàn)出足夠的細(xì)致化和人性化，往往能夠出奇制勝以小搏大，獲得觀眾更傾向于傳播電視新聞專題節(jié)目的芳心。

[1]范宏偉.我國電視新聞專題節(jié)目存在的問題及對策研究[J].新媒體研究，2016(24)：138-139.