宋 平

（河南大學(xué)，河南 開封 475001）

張頌先生1989年曾著《“播音腔”簡論》一文，簡明扼要地論述了播音腔：“播音一定要有自己的“腔調(diào)”，而不能失去，正像“京戲”“評劇”“秦腔”“漢調(diào)”要有自己的腔調(diào)一樣，失去了自己的腔調(diào)，也就失去了自己的特色?！钡乃?yán)碚撌飞?，即使進(jìn)步的文藝?yán)碚撘餐衅渚窒扌?。?dāng)下，我們所說的播音腔，它的定義大致可說是：在口語表達(dá)中出現(xiàn)的，通過借用新聞播音的語言樣貌而表現(xiàn)出的不合式的語言表達(dá)習(xí)慣，即在非新聞播音的情況下，模仿新聞播音中的聲音狀態(tài)。簡而言之，就是“裝腔作勢”。

播音腔的特點與各個時期新聞播音的風(fēng)格有著千絲萬縷的聯(lián)系，各時期新聞播音風(fēng)格的不同，也造就了不同的播音腔。談及新聞播音風(fēng)格的演變大致可分為三個時期：改革開放以前（1960年～1978年）、改革開放時期（1978年～2006年）、新時期（2006年至今），而相應(yīng)的，播音腔也隨著播音風(fēng)格的演變而變化著。

一、改革開放以前的保險調(diào)

新中國成立后百廢待興，各行各業(yè)都進(jìn)入了社會主義建設(shè)時期。廣播事業(yè)的蓬勃發(fā)展，人民播音也進(jìn)入了一個生機勃勃的大發(fā)展時期。保持和發(fā)揚了無產(chǎn)階級的戰(zhàn)斗風(fēng)格，繼承和發(fā)揚了延安時期的光榮傳統(tǒng)。這一時期，高八度的叫喊式的新聞播音腔調(diào)為這個時代燙上了深深的烙印。

并且在1960年前后，由于左的思想的出現(xiàn)，使播音在傳播目的上出現(xiàn)了很大的變化，在當(dāng)時，新聞播音成為政策宣傳和宣布國家方針政策的有效途徑。這一時期的新聞播音，不僅僅是傳達(dá)信息的途徑，更是一項政治任務(wù)，所以，在這個時期，新聞播音中的失誤幾乎是不被允許的，播音員也普遍對“出錯”有著前所未有的恐懼。于是，這一時期一種名為保險調(diào)的播音腔便出現(xiàn)了。它穩(wěn)而不錯，多停少連，也有抑揚頓挫，卻大多陷入“一般化”。保險調(diào)有一個很大的特點，就是他備稿的時間相對較短，這是由于它本身的特性：多停少連。相較而言，保險調(diào)的語速大約只有200-250字/分鐘，與現(xiàn)今300字/分鐘的新聞播音速度相比，保險調(diào)語速較慢，所以，當(dāng)播音員播音時，讀前一個詞的時候，下個詞的準(zhǔn)備時間是相對充足的。故而，保險調(diào)不容易出錯。

關(guān)于播音腔，將其出現(xiàn)的條件限定在非新聞播音狀態(tài)下，之所以將保險調(diào)劃定為播音腔是因為，那個時期的新聞播音不是真正意義上的新聞播音，作為一種政治任務(wù)，那個時期的新聞播音有著很強的宣傳色彩，換而言之，當(dāng)時的新聞播音只是一種套用了新聞播音樣貌的宣傳。

直至1978年1月1日，《新聞聯(lián)播》開播，這一時期才算徹底結(jié)束。

二、平直調(diào)與港臺腔

改革開放以后，廣播電視事業(yè)不斷創(chuàng)新發(fā)展，老一代的播音員、主持人數(shù)量少，不能滿足高速發(fā)展趨勢的需求，為了快速建設(shè)整個播音主持隊伍，穩(wěn)定當(dāng)時正在發(fā)展的廣播電視事業(yè)，廣播電視行業(yè)領(lǐng)域?qū)θ瞬诺倪x拔降低了要求，而正是這一舉動，導(dǎo)致許多不具備資格的播音員加入了播音的行列，進(jìn)而導(dǎo)致平直調(diào)的發(fā)展。

簡而言之，平直調(diào)便是地市級未經(jīng)過正規(guī)培訓(xùn)的播音員為了加快自己的上播速度，開始模仿那些中央的播音員的播音腔調(diào)，而這種模仿是一種形而上的模仿，只模仿外部，而忽略本質(zhì)，正是這一舉動導(dǎo)致了平直調(diào)的發(fā)展。

從實質(zhì)上說，平直調(diào)作為一種播音腔，他的方向其實是正確的，只是他還未成熟，需要繼續(xù)磨礪，他在通往成功的路上，卻距離成功還有相當(dāng)長的距離。

作為這一時期的另一種腔調(diào)——港臺腔，它的成立背景是1986年珠江經(jīng)濟臺的成立，作為國內(nèi)第一家成立的經(jīng)濟電臺，珠江經(jīng)濟臺擁有良好品牌效應(yīng),頻率有效覆蓋粵、桂、瓊、湘、港、澳等周邊地區(qū)，多年來為聽眾制作了大量經(jīng)典的廣播節(jié)目，為華南地區(qū)最大型、最權(quán)威經(jīng)濟類電臺。而正是因為受眾喜歡聽，導(dǎo)致了港臺腔向內(nèi)地流入。

張頌先生對港臺腔的態(tài)度是堅決抵制的，他認(rèn)為“學(xué)習(xí)和借鑒有用的東西，本無可厚非，但如果原樣照搬，甚至模仿港臺的普通話播音，那就滑稽了?！庇纱丝梢?，對于港臺腔的套用，使得男生女氣、女生嗲氣的播音腔調(diào)，這是完全不可取的，它從本質(zhì)上便已經(jīng)背離了播音的初衷。

而這一時期的終點結(jié)束在2006年央視《新聞聯(lián)播》改革的前夕。

三、新時期的固定腔調(diào)

隨著社會的不斷發(fā)展，人民生活水平的不斷提高，大眾對精神生活有了更高的追求，早期訓(xùn)誡式的、居高臨下的播音風(fēng)格已不能滿足受眾們的需求，受眾渴望更平等、民主的新聞播報方式，于是一種親切且不失莊重的播音風(fēng)格應(yīng)運而生。2006年6月5日，李梓萌、康輝兩張新面孔同時登上了《新聞聯(lián)播》得播音臺，一時間可謂好評如潮，但直到2007年12月，李梓萌、海霞、康輝、郭志堅的正式加盟，才讓改革徹底被落實，不同于李瑞英、張宏民、羅京等人過去一本正經(jīng)、居高臨下的播音風(fēng)格，新上任的四位主播的播音風(fēng)格則明顯的清麗、親民，而正是這種播音風(fēng)格，很快地受到了大家的歡迎，而“說人話”的風(fēng)潮也狠狠地刮了起來。

這一時期的播音腔依然延續(xù)著前兩個時期的特征，并且由于這一時期播音口語化的趨勢越發(fā)的明顯，這一時期的播音腔的違和感越發(fā)的突出，甚至呈現(xiàn)出一種格格不入的情況，而這種播音腔便是固定腔調(diào)。

固定腔調(diào)出自張頌先生的《朗讀美學(xué)》，指的是：使用某種固定不變的聲音形式，把詞語納入一種單一的格式。假意模仿吐字歸音的到位、語言規(guī)范。這一時期的“播音腔”，外行人聽上去會覺得很莊重、很規(guī)范，實則是卻只是裝腔作勢，讓人極容易忽略語言中重要信息，這也導(dǎo)致其呈現(xiàn)出一種不知所云的生硬感。由此，播音腔越發(fā)的被人所關(guān)注。

四、結(jié)語

根據(jù)以上分析播音腔的演變過程可以看出，播音員要想履行報道職責(zé)，在符合時代大背景的前提下，還要遵循語言的發(fā)展規(guī)律和表達(dá)的藝術(shù)。張頌先生說：“各種語言樣式在廣播電視中的使用，是因時因地而發(fā)生一定變化的，絕不是一成不變的?！痹趶V播電視在發(fā)展過程中，語言是給予思想靈活的一個狀態(tài)，其中單純按照書面上的語言進(jìn)行播報會嚴(yán)重影響受眾的直觀感受，語言是顯性的存在，播音過程中語言的表達(dá)和其顯性的特點也決定了傳播需要口語化和生活化。

朗吉努斯《論崇高》中：“崇高的才華是與生俱來的，硬學(xué)不得，因為自然才是唯一可以產(chǎn)生崇高的藝術(shù)。所以，當(dāng)才華橫溢的作品被視為規(guī)則和系統(tǒng)的簡單組合時，就遭到了完完全全的毀滅?！币氡苊獠ヒ羟唬簿鸵裱@種“自然原則”。因此，在語言創(chuàng)作中，播音方式必須與稿件的體裁、內(nèi)容和形式和諧統(tǒng)一，讓播音的形式更流于自然，在聲情并茂中傳遞情感和力量。