周祥東

（內(nèi)蒙古師范大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010000）

互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，改變著中國(guó)電影發(fā)展的進(jìn)程，也使得網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)發(fā)展勢(shì)頭日益迅猛，專(zhuān)業(yè)影視批評(píng)在影視批評(píng)領(lǐng)域中的聲音愈發(fā)渺小，取而代之的是網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)的喧嘩與熱鬧。網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)的發(fā)展在一定程度上促進(jìn)著影視藝術(shù)的發(fā)展，但其暴露出的問(wèn)題，卻阻礙著自身的發(fā)展。在中國(guó)電影市場(chǎng)不斷有新的突破和驚喜的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)如何健康發(fā)展成為影視理論界必須面對(duì)的問(wèn)題之一，這也是新時(shí)代對(duì)電影人提出的一個(gè)重要問(wèn)題。

1 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代影視批評(píng)的特點(diǎn)和作用

網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)伴隨互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展而崛起。它具有的全員參與、互動(dòng)、開(kāi)放、便捷等特性，使得網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)迅速吸引大量“草根”參與，成為大眾參與影視批評(píng)、推動(dòng)影視藝術(shù)進(jìn)步、促進(jìn)影視作品傳播的重要陣地。

首先，在網(wǎng)絡(luò)未大范圍興起前，傳統(tǒng)媒體是大眾獲取信息的重要來(lái)源，人們主要通過(guò)報(bào)紙、電視、廣播等途徑接觸影視批評(píng)作品。伴隨互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，影視批評(píng)不再是著名批評(píng)家的 “專(zhuān)利”，一大批年輕的、非著名的影視批評(píng)家和他們的影視批評(píng)作品呈現(xiàn)在大眾面前。各類(lèi)影視批評(píng)作品在互聯(lián)網(wǎng)上交相輝映，大眾能夠看到的影視批評(píng)作品也越來(lái)越多。不僅僅是知名影視批評(píng)家對(duì)影視作品的解讀，更是各種專(zhuān)業(yè)與非專(zhuān)業(yè)、知名與不知名的影視批評(píng)家對(duì)影視作品的看法。

其次，隨著新媒體的發(fā)展，影視評(píng)論不再局限于紙媒和專(zhuān)業(yè)影評(píng)人。從微博博主到微信公眾號(hào)，再到各種各樣的手機(jī)APP，民間影視作品批評(píng)人日漸增多。謝飛導(dǎo)演在一次接受采訪時(shí)談到：“網(wǎng)絡(luò)是個(gè)好平臺(tái)，現(xiàn)在大家看了電影在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表感慨太多了，我常常在網(wǎng)上看那些評(píng)論，又專(zhuān)業(yè)，又有思想，我覺(jué)得懂電影的人不在電影學(xué)院，在網(wǎng)上?！盵1]互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的影視評(píng)論，不再只是專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)的闡述，更多的是自我的表達(dá)和情緒的宣泄，價(jià)值觀也更加多元化。網(wǎng)絡(luò)影視作品批評(píng)使影評(píng)的語(yǔ)言更加生動(dòng)接地氣，可以有“瑪麗蘇”“殺馬特”的文字，也可以有各種表情、電影截圖、小視頻的加入，影視作品批評(píng)的表達(dá)形式與語(yǔ)言更加多樣化，能使人在更短時(shí)間內(nèi)對(duì)電影有更加立體的理解，符合了當(dāng)下人們快節(jié)奏的生活文化，也有利于影視作品批評(píng)面向大眾發(fā)展。

第三，互聯(lián)網(wǎng)影視批評(píng)的出現(xiàn)，促進(jìn)了移動(dòng)式交互閱讀，在一定程度上對(duì)影片具有宣傳作用。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展日益迅猛，交互式的閱讀使得大眾的言語(yǔ)表達(dá)得到了空前的開(kāi)放和自由，各類(lèi)關(guān)于影視批評(píng)的平臺(tái)層出不窮，使影視評(píng)論不再高不可攀，而成為大家手指、鍵盤(pán)間流露出來(lái)的心聲。網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論者，不是專(zhuān)業(yè)的影視評(píng)論員，他們只在于一種情感的宣泄、一種自我的表達(dá)，是民間大眾用網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作表明自己存在的一種方式[2]。而這種方式，容易引起廣大網(wǎng)民的共鳴，促進(jìn)廣大網(wǎng)民進(jìn)入電影院觀看電影?？梢哉f(shuō)，因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展，影視評(píng)論已經(jīng)逐步走下神壇，不再是精英文化，而是慢慢地與大眾進(jìn)行零距離的接觸，成為大眾文化中不可或缺的一部分。

第四，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，使得網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)信息儲(chǔ)存量更大。自1895年12月28日世界上第一部電影《火車(chē)到站》到今天，電影走過(guò)了100余年的光影歷程。2017年，中國(guó)全年生產(chǎn)電影970部。不管是圖書(shū)、報(bào)紙或者是雜志，所能刊發(fā)的影視評(píng)論屈指可數(shù)，相對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)所承載的數(shù)據(jù)而言，則不值一提。在人民日?qǐng)?bào)網(wǎng)絡(luò)版的平臺(tái)數(shù)據(jù)庫(kù)中，截止到2001年大約存有15個(gè)G的數(shù)據(jù)，相當(dāng)于75億漢字的信息量[3]。

第五，檢索更加便捷。在互聯(lián)網(wǎng)迅速發(fā)展的過(guò)程中，不僅存儲(chǔ)內(nèi)容增大，而且檢索也更加方便。按照傳統(tǒng)方式，查閱一部影片的影視批評(píng)，需要查閱大量報(bào)紙、雜志、書(shū)籍才能夠得到想要的內(nèi)容。而在今天，我們只需要通過(guò)在計(jì)算機(jī)上進(jìn)行檢索，便能夠查到我們需要的一切相關(guān)數(shù)據(jù)。以2017年電影《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》為例，通過(guò)百度進(jìn)行相關(guān)檢索，可以看到8 710 000個(gè)數(shù)據(jù)結(jié)果，大大地縮短了我們查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料的時(shí)間。不僅如此，由于傳統(tǒng)紙媒印刷、審稿等過(guò)程需要大量時(shí)間，大眾很難在第一時(shí)間看到批評(píng)家的影視評(píng)論作品，而批評(píng)家在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布的影視評(píng)論分析，則能夠在第一時(shí)間被讀者閱讀、轉(zhuǎn)發(fā)、收藏。

2 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代影視批評(píng)的問(wèn)題

2.1 缺少批判精神，影視作品批評(píng)成為自媒體贏利點(diǎn)

伴隨互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論門(mén)檻降低，這就意味著網(wǎng)絡(luò)影視作品批評(píng)的質(zhì)量良莠不齊。一些影視評(píng)論的專(zhuān)業(yè)性難以保證，跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重，降低了評(píng)論的學(xué)理性和客觀性。大量自媒體也伴隨網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)，這些網(wǎng)絡(luò)自媒體在發(fā)布一些影視作品批評(píng)時(shí)，并非站在客觀的角度來(lái)撰寫(xiě)文章，而是研究大眾心理，嘩眾取寵，迎合大眾或者制片方心理，以?shī)蕵?lè)化的方式寫(xiě)出低俗的網(wǎng)絡(luò)影視作品批評(píng)，以賺取大量的瀏覽數(shù)據(jù)，而這使得一些影視作品批評(píng)失去了它應(yīng)有的客觀屬性，這些文章也成自媒體的盈利重點(diǎn)，但同時(shí)也成為了互聯(lián)網(wǎng)中的垃圾信息。

2.2 缺少堅(jiān)持精神，影視作品批評(píng)被市場(chǎng)左右

電影作為一個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域早在60年代初就愈來(lái)愈為人們所重視。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，電影已經(jīng)由文化事業(yè)變成了今天的經(jīng)濟(jì)事業(yè)。商業(yè)化的電影市場(chǎng)也在慢慢吞噬影視評(píng)論的客觀性與公正性。大部分的批評(píng)文字淪為精致的商品包裝廣告語(yǔ),再就是一些不負(fù)責(zé)任的酷評(píng)甚至是胡言亂語(yǔ),而一些態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)而且頗具學(xué)理的藝術(shù)批評(píng)則無(wú)人問(wèn)津[4]。觀眾難以看到對(duì)電影的真心批判，大多是對(duì)電影的贊揚(yáng)和褒獎(jiǎng)。在市場(chǎng)化洪流的今天，水軍的大量出現(xiàn)，也在一定程度上影響著影視批評(píng)，站在制片方利益角度的分析越來(lái)越多，而真正理性的作品卻在互聯(lián)網(wǎng)的大浪中被篩選出去、被淹沒(méi)。如今的影視作品批評(píng)，一部分被利益所驅(qū)使，引導(dǎo)輿論導(dǎo)向，進(jìn)行炒作。那些沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)的影視批評(píng)，不僅是對(duì)觀眾的誤導(dǎo)，更是對(duì)作品的褻瀆。這恰恰體現(xiàn)了如今影視評(píng)論界的一種浮躁之風(fēng)。

2.3 演員近，作品遠(yuǎn)

一部分網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)，往往僅停留于表面，無(wú)病呻吟，缺少有靈魂、有深度的見(jiàn)解。大多千篇一律，缺乏創(chuàng)新，表達(dá)的思想難以契合影片主題，更多關(guān)注藝人的狀況，而恰恰忽視了最重要的作品本身。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的促進(jìn)下，大量具有“流量”的影視明星出現(xiàn)在影視作品之中，從而拉動(dòng)票房或收視率，以此來(lái)獲取利潤(rùn)。大量的明星粉絲在撰寫(xiě)影視評(píng)論分析時(shí)，緊扣住明星本身不放手，僅僅對(duì)明星表演、服裝等進(jìn)行關(guān)注，成為網(wǎng)絡(luò)水軍，為電影宣傳造勢(shì)。

2.4 網(wǎng)絡(luò)吐槽與專(zhuān)業(yè)影視作品批評(píng)交織共存，難以分辨

互聯(lián)網(wǎng)背景下的影視作品批評(píng)分析，已經(jīng)不再是電影人的專(zhuān)屬，它成為全民介入、全民參與、全民觀看的一個(gè)普及型作品。但是在網(wǎng)絡(luò)影視作品批評(píng)的發(fā)展中，一些網(wǎng)絡(luò)吐槽在影視作品批評(píng)中慢慢具有一席之地且具有了大量的受眾。大量的影視作品批評(píng)已經(jīng)不僅僅是電影人從專(zhuān)業(yè)角度解讀電影，促進(jìn)電影的發(fā)展，而是成為了大眾“吐槽”的一種重要表達(dá)方式。在網(wǎng)絡(luò)發(fā)展迅速的今天，網(wǎng)絡(luò)“吐槽”與專(zhuān)業(yè)影視作品批評(píng)交織共存，難舍難分。

3 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代影視批評(píng)的健康發(fā)展道路

3.1 國(guó)家和相關(guān)學(xué)會(huì)應(yīng)當(dāng)引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)影視作品批評(píng)的健康發(fā)展

國(guó)家和相關(guān)學(xué)會(huì)的支持，是網(wǎng)絡(luò)影視作品批評(píng)發(fā)展健康成長(zhǎng)的指揮棒。國(guó)家和行業(yè)學(xué)會(huì)應(yīng)當(dāng)主辦網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論大賽，唱響網(wǎng)上好聲音，傳播網(wǎng)絡(luò)正能量。另外，國(guó)家應(yīng)當(dāng)正確引導(dǎo)相關(guān)平臺(tái)做好網(wǎng)絡(luò)影視作品批評(píng)“守關(guān)人”，將低俗、辱罵、謾罵等具有人身攻擊的相關(guān)網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)刪除，嚴(yán)查水軍和低素質(zhì)網(wǎng)絡(luò)影視作品批評(píng)人，將他們移出相關(guān)平臺(tái)，只有這樣才能引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)影視作品批評(píng)健康發(fā)展。

3.2 充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論員的“意見(jiàn)領(lǐng)袖”功能

“意見(jiàn)領(lǐng)袖”擁有大批忠實(shí)的粉絲和擁躉，他們的一言一行、舉手投足，對(duì)于粉絲而言具有巨大影響。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)影視作品批評(píng)而言，我們也應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)或鼓勵(lì)一批專(zhuān)業(yè)影視作品批評(píng)家成為網(wǎng)絡(luò)“大V”，從專(zhuān)業(yè)、理性、學(xué)術(shù)角度解讀分析電影、與大眾進(jìn)行零距離接觸。這種擁有學(xué)術(shù)理性和網(wǎng)絡(luò)特性的“大V”，必定會(huì)引起大眾的鼓與呼。

3.3 堅(jiān)守高等院校教育陣地，開(kāi)展大學(xué)生網(wǎng)絡(luò)文明教育

網(wǎng)絡(luò)影視作品批評(píng)話語(yǔ)暴力傾向日益彰顯，無(wú)端指責(zé)、惡搞謾罵，甚至人身攻擊亦時(shí)有發(fā)生——顯露出“草根”文化的肆意、無(wú)序[1]。高等院校是培養(yǎng)中國(guó)未來(lái)人才的陣地，大學(xué)生是中國(guó)的未來(lái)。高等教育院校之中，應(yīng)該在相關(guān)電影學(xué)科或者藝術(shù)通識(shí)課，開(kāi)設(shè)網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)寫(xiě)作相關(guān)課程，將網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)語(yǔ)言貫徹在大學(xué)生素質(zhì)教育中。引導(dǎo)和校正成為網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急，通過(guò)對(duì)大學(xué)生的教育，能夠引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)健康發(fā)展。

3.4 網(wǎng)絡(luò)影視作品批評(píng)人需提升自己的文化素養(yǎng)和精神境界

網(wǎng)絡(luò)影視作品批評(píng)人是網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論的直接創(chuàng)造者，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守獨(dú)立精神、不嘩眾取寵，不盲目跟風(fēng)，堅(jiān)守文化自覺(jué)，運(yùn)用文明語(yǔ)言，撰寫(xiě)有深度、有理性、有見(jiàn)解的作品。網(wǎng)絡(luò)影視作品批評(píng)人應(yīng)當(dāng)發(fā)表有見(jiàn)地、負(fù)責(zé)任的影視作品，將公正、客觀、獨(dú)立、文明貫徹在自己的影視評(píng)論作品中，運(yùn)用自己所擁有的電視知識(shí)和大量觀影體驗(yàn)，創(chuàng)造出無(wú)愧于自己的網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論作品。

在互聯(lián)網(wǎng)如此普及的今天，各式各樣的影視作品和批評(píng)文章層出不窮，但網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)的質(zhì)量也參差不齊。網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)的茁壯成長(zhǎng)，不僅需要大眾關(guān)注影視作品，還需要影評(píng)人的真知灼見(jiàn)，更需要影視管理部門(mén)對(duì)影視批評(píng)話語(yǔ)空間的擴(kuò)大，只有這樣，網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)才能更好地肩負(fù)起推動(dòng)影視實(shí)踐的重大使命，推動(dòng)中國(guó)電影發(fā)展。

[1]李建強(qiáng).應(yīng)關(guān)切、扶持與引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的發(fā)展[J].傳媒,2013(12):30-31.

[2]周軍.被理論界遺忘的角落——應(yīng)當(dāng)重視和構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論的研究[J].電影評(píng)介,2007(4):29-32.

[3]王震.多媒體語(yǔ)境的藝術(shù)批評(píng)研究[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院,2012.

[4]呂旭峰.當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)中的新問(wèn)題與跨學(xué)科視野——2009中央美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)活動(dòng)暨當(dāng)代藝術(shù)與批評(píng)理論研討會(huì)綜述[J].世界美術(shù),2010(1):105-107.