張樂佳

一、交叉敘事下的女性形象構(gòu)成

美劇《大小謊言》是HBO電視臺(tái)在2017年5月推出的一部迷你劇，單單看劇名就嗅到了一絲懸疑的味道，該劇根據(jù)同名暢銷小說(shuō)改編，圍繞三個(gè)年輕媽媽展開，她們的孩子剛剛上幼兒園，也因此成為朋友。她們的生活表面上看起來(lái)很完美，但家長(zhǎng)聚會(huì)上一次神秘的謀殺案卻打破了平靜的生活。這部電視劇在2017年9月獲得第69屆艾美獎(jiǎng)最佳限制劇等5項(xiàng)大獎(jiǎng)，2018年1月獲得第75屆金球獎(jiǎng)限定劇等6項(xiàng)大獎(jiǎng)，該劇的火爆程度也印證了它的實(shí)力，不論是在劇情方面還是演員上都有著強(qiáng)大的陣容。

對(duì)于受眾而言，觀看電視劇后不僅會(huì)討論劇情而且更多關(guān)注的焦點(diǎn)會(huì)放在演員的表演上，有些表演會(huì)給觀眾感覺過(guò)于夸張、做作以及不真實(shí)，這一方面和演員自身的表演功力有一定關(guān)聯(lián)。但究其更深一層的緣因，是編劇刻畫的人物形象太過(guò)單一、不夠立體化和概念化。《大小謊言》作為一部七集的迷你劇，如何將人物形象塑造得豐滿立體，把故事情節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致是觀眾希望看到的。該劇采用交叉式敘述的手法，時(shí)空表現(xiàn)力是多維度、開放型的，完全打破原著的線性思維進(jìn)行敘事。通過(guò)瑪?shù)铝?、塞萊斯特、珍、勒耐塔等幾位女性角色和佩里等一系列人物的繁雜背景，將五個(gè)家庭發(fā)生的事情平行鋪展開來(lái)，情節(jié)線之間互相聯(lián)系、一環(huán)扣一環(huán)。故事的開始先把事件的結(jié)果直接呈現(xiàn)在觀眾面前，留有一定的懸疑感，警察介入之后根據(jù)警方調(diào)查的線索，周圍證人的證詞一步一步揭開事實(shí)真相。整個(gè)劇情的走向是居民的證詞（現(xiàn)在時(shí)）和事件如何發(fā)生（過(guò)去時(shí)）來(lái)回穿插，紛亂的人物關(guān)系和情節(jié)結(jié)構(gòu)網(wǎng)絲絲入扣，環(huán)繞同一主題在同一時(shí)間點(diǎn)進(jìn)行著不同角度對(duì)不同人物性格的探究，因此獲得特定地“表現(xiàn)性”的藝術(shù)效果。采用客觀的敘述視角，對(duì)每個(gè)人物的描繪和情節(jié)的展現(xiàn)能夠起到更好的渲染作用，使觀眾能夠在復(fù)雜的人物背景下帶有更多的客觀性，能夠真切、具體地描繪出故事情節(jié)的矛盾沖突。

人物形象的構(gòu)成首先吸引觀眾注意的是外貌造型，根據(jù)人物的打扮可以分析出她所從事的行業(yè)、生活的環(huán)境、身份地位等等，通過(guò)服飾的搭配可以進(jìn)一步從視覺上表現(xiàn)人物形象的特征，繼而表明性格特點(diǎn)。其次，是在空間上的描繪，是圍繞人物在特定環(huán)境里性格的揭露，牽動(dòng)情節(jié)和人物成長(zhǎng)的引力。按照鎮(zhèn)上居民的描述和珍的著裝打扮來(lái)看，可以感覺到珍性格的內(nèi)向和她身份的神秘性。初來(lái)乍到時(shí)被四周的人誤認(rèn)為保姆，她的沉默少言和周圍的喧鬧形成鮮明的對(duì)比，深色系的休閑服，松松垮垮的外裝，沒有精致的修飾，散發(fā)出本不屬于這個(gè)年齡的悲傷和難過(guò)。在珍獨(dú)處的環(huán)境里，也是最能表達(dá)出她內(nèi)心深處的心理活動(dòng)。住處里灰暗的光線、頻繁的在夢(mèng)中驚醒、宣泄式的運(yùn)動(dòng)等表達(dá)出人物潛意識(shí)中缺乏安全感的內(nèi)心活動(dòng)，只身一人領(lǐng)著孩子遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)也暗示了珍有一段她想忘掉的過(guò)去。她善良、敏感、脆弱，觀眾好奇她的“謊言”究竟是什么。例如劇中另一位人物瑪?shù)铝?，一出?chǎng)就展現(xiàn)出她的熱情友好，精致的妝容和得體的套裝，凡事都希望做到最好。但與女兒的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，婚姻出現(xiàn)問(wèn)題，也在隱藏著一些事情，感嘆著容貌的日漸衰老，華麗的外表下也掩蓋不了這一階段的中年危機(jī)感。

二、多重性與分裂性并存的性格美學(xué)

提到美劇中以女性為主的電視劇，我們首先想到的就是2004年播出的《絕望的主婦》，女性角色在電視劇中不再僅僅只是單純的陪襯，其對(duì)于刻畫人物情感和促進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展具有重要性，劇作者將女性人物性格塑造得飽滿、立體與真切，創(chuàng)造出了具備不同性格的典型形象，女性形象也在逐漸發(fā)生深刻的變化。例如即使生活不如意也樂觀善良的蘇珊、具有極強(qiáng)傳統(tǒng)意識(shí)的布里、甘愿為家庭放棄事業(yè)的勒奈特和遵循自己內(nèi)心的加布。正是因?yàn)槊總€(gè)形象都代表了生活中的一部分人群，所以更具有普遍性和代表性。

女性作為當(dāng)代文化批評(píng)思潮關(guān)注的弱勢(shì)文化群體，女性形象并不是女性本身，從根本上說(shuō)，是男權(quán)主義意識(shí)形態(tài)建構(gòu)的產(chǎn)物，是形象的塑造者或表現(xiàn)者根據(jù)自我想法的創(chuàng)造，從性別的角度來(lái)表達(dá)男人對(duì)女性的價(jià)值判斷。也就是說(shuō)，在男性主導(dǎo)的社會(huì)里，“女性形象”的概念是由男性的意識(shí)形態(tài)建構(gòu)而成的，男性作為想象主體，根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)與欲求塑造出了女性應(yīng)有的形象，并規(guī)定了人們對(duì)女性的理解，女性形象被禁錮到了一個(gè)性別立場(chǎng)的循環(huán)。例如傳統(tǒng)固定的符號(hào)有：溫柔賢惠的妻子，勤儉持家的母親，乖巧聽話的女兒等等，這些女性形象都是相似的天使型形象，拋棄傳統(tǒng)固定的女性形象，美劇中女性角色的“女性”意識(shí)強(qiáng)烈，擁有自己的事業(yè)并且在經(jīng)濟(jì)方面實(shí)現(xiàn)獨(dú)立是女性意識(shí)覺醒的一個(gè)表現(xiàn)，同時(shí)她們注重外表、善于修飾，在妝容、儀態(tài)、舉止中盡顯女性魅力。正如劇中的勒娜塔，平時(shí)不僅注重孩子的教育方面和對(duì)家庭的關(guān)心，同時(shí)她擁有自己的事業(yè)并且還有一定的成就，是一位不折不扣的女強(qiáng)人，所以劇中裝扮多以簡(jiǎn)潔干練的職業(yè)裝為主，性格比較強(qiáng)勢(shì)，處理事情果斷且堅(jiān)決。

米蘭·昆德拉在小說(shuō)《玩笑》中提到人的復(fù)雜與多面，身處在不同的情況下人物性格也會(huì)受到影響和改變。就像劇中的塞萊斯特，在旁人看來(lái)她的生活毫無(wú)瑕疵，事業(yè)有成，有對(duì)她一心一意的丈夫還有活潑可愛的雙胞胎兒子，簡(jiǎn)直“完美”得不真實(shí)?？墒钱?dāng)她和丈夫在家的時(shí)候，也許一個(gè)無(wú)心的舉動(dòng)就會(huì)引來(lái)丈夫無(wú)情的毆打，結(jié)果以反抗失敗而告終，但在外人面前，他們表現(xiàn)永遠(yuǎn)那么恩愛。這段畸形甚至有些病態(tài)的婚姻狀態(tài)讓塞萊斯特感到困惑和矛盾，不同的狀況下在她的身上呈現(xiàn)出性格相互對(duì)立的成分。一切的掩飾都是為了遮蓋自己真實(shí)的生活環(huán)境，在她看來(lái)“忍”就是最好的解決辦法，也反映出現(xiàn)代兩性關(guān)系普遍存在的問(wèn)題。電視劇中塞萊斯特一點(diǎn)一點(diǎn)在改變，最后搬離臨海的豪宅，希望通過(guò)自己的努力開始新的生活，不再依賴其他人，也是她女性意識(shí)正在漸漸覺悟的標(biāo)志。隨著時(shí)間的變化、女性意識(shí)的覺醒，塞萊斯特的形象也由人物性格各個(gè)側(cè)面的匯集表現(xiàn)出多重的特點(diǎn)，人物形象也愈發(fā)的豐滿立體。

經(jīng)過(guò)我們了解到劇中人物的年齡、身份、樣貌、職業(yè)、所處環(huán)境等因素，但依舊無(wú)法肯定的對(duì)人物的性格得出結(jié)論，因?yàn)殡S著內(nèi)容的深入和事件的發(fā)生，人物的性格也是在不斷變化著的。觀眾對(duì)于一部電視劇的最高評(píng)價(jià)就是“感同身受”，通過(guò)另一種手法映現(xiàn)性格的真實(shí)，生活的寫照，觸及心底而引起共鳴。如同劇中的珍，在人生最美的階段遭受意外的打擊，一個(gè)人領(lǐng)著孩子來(lái)到新環(huán)境時(shí)的不自信，到慢慢融入身邊的環(huán)境，再到最后努力和黑暗的過(guò)去抗?fàn)?，珍的性格是在持續(xù)成長(zhǎng)變化的。逐步的自我覺醒，不再否定自己，致力自我完善，這種蛻變顯露出性格成長(zhǎng)的真實(shí)，展現(xiàn)了女性的文化內(nèi)涵和獨(dú)立精神，正是這些磨難，這些歷練，情節(jié)的發(fā)展將珍這個(gè)人物的塑造得更生動(dòng)、更易觸動(dòng)，也更令人信服。

三、結(jié)語(yǔ)

《大小謊言》用七個(gè)小時(shí)的時(shí)間向我們講述了一部女性走向獨(dú)立的故事，在面對(duì)現(xiàn)實(shí)的種種磨難后變得更強(qiáng)大，沒有逃避而是積極努力地解決困難。這部電視劇精彩在不僅有一個(gè)好的故事劇情，而且刻畫了各種立體的、了不起的女性一點(diǎn)一點(diǎn)在改變，面對(duì)傷害的成長(zhǎng)與斗爭(zhēng)。女性題材的電視劇在發(fā)展中進(jìn)步著，美劇中女性形象的塑造發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)化，從單一走向多元，女性形象復(fù)雜且多樣。熒幕上各色女性的生動(dòng)演繹給予廣大受眾以思考和話語(yǔ)重塑的希望與契機(jī)，弱勢(shì)群體的形象會(huì)有所提高，同時(shí)也啟發(fā)著我們重新認(rèn)識(shí)關(guān)于女性主義和兩性關(guān)系。之前國(guó)內(nèi)對(duì)于以女性為主角的電視劇不是很多，近些年來(lái)，內(nèi)地也不乏出現(xiàn)比較新穎的以女性為主角的電視劇，例如《杜拉拉升職記》《歡樂頌》等?？梢钥闯錾鐣?huì)對(duì)于女性之前的刻板印象正在一點(diǎn)一點(diǎn)地弱化，兩部劇中的共同點(diǎn)就是塑造出新時(shí)期的有獨(dú)立思維、有事業(yè)心的知性女性形象，并且走入社會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的社會(huì)價(jià)值。以女性的視角演繹著社會(huì)和時(shí)代看待女性角色轉(zhuǎn)換的過(guò)程，豐富的人性魅力表達(dá)了女性真實(shí)的欲望和情感，雖然逐步構(gòu)建起獨(dú)立自主的女性意識(shí)，但現(xiàn)在還處于進(jìn)步當(dāng)中，有很大的空間值得去發(fā)揮。想要改變女性性別弱勢(shì)的本質(zhì)還需要時(shí)間的努力，從階層、種族、個(gè)性等多個(gè)維度關(guān)注不同身份的女性形象，塑造女性形象也需要在影視劇作品中得到更多、更完善的表達(dá)。