吳紫迪 西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院

電影《芳華》記錄的時(shí)代背景是20世紀(jì)七八十年代，從電影的風(fēng)格藝術(shù)和渲染氣氛來(lái)看，那是一個(gè)不同尋常的年代。在這個(gè)風(fēng)生水起的時(shí)代里，無(wú)論是左右逢源還是命途多舛的人物角色，都在朝著自己的方向前進(jìn)，在浪潮挾裹著無(wú)數(shù)年輕的生命中奔涌。

一、電影《芳華》的敘事概括

電影的發(fā)生背景是20世紀(jì)的文工團(tuán)，敘事以北方市民生活為基礎(chǔ)，通過曲折的故事發(fā)展和人物的形象刻畫以及富有地域特色的語(yǔ)言，無(wú)一不在展示電影的風(fēng)格藝術(shù)和幽默形式。有句話說得好，“一個(gè)時(shí)代結(jié)束了，一種情結(jié)成為絕世的回響?！彪娪啊斗既A》就將這種人物情節(jié)刻畫得淋漓盡致。

單就重大人生事件來(lái)說，劉峰和何小萍的相遇、相知、相惜的經(jīng)歷是格外異于其他電影的。電影一開始的劉峰就是故事發(fā)展的開端。他對(duì)女神的表白事件被打擊，一方面是諷刺了舊時(shí)代的規(guī)章制度，另一方面是從當(dāng)時(shí)人物環(huán)境的品德楷模入手，暗示了舊習(xí)俗的不堪，更為刺痛的是被落井下石。無(wú)論劉峰遭遇了怎樣的困境，唯一相信他和鼓勵(lì)他的只有何小萍。當(dāng)劉峰在戰(zhàn)場(chǎng)上失去了一條胳膊，有家難保，但是也不曾放棄對(duì)生活的渴望和堅(jiān)持。盡管生活是艱辛的，人生是苦難的，但是也不能放棄自己的奮斗方向和理想目標(biāo)。

從何小萍的人物形象來(lái)分析。電影的開頭她經(jīng)歷了“偷穿軍服照相、胸罩襯墊、舞伴拒絕合練”等一系列的遭遇，一而再地被文工團(tuán)的同事嘲弄和排擠，是是非非和流言蜚語(yǔ)整日在何小萍耳畔回響。但是這些也并沒有打倒她，她選擇的是堅(jiān)強(qiáng)，她選擇的是戰(zhàn)斗。命運(yùn)是殘酷的，何小萍因?yàn)楹笃谠谇熬€救護(hù)傷員成大眾英雄，成為人們尊敬和羨慕的人物。但她因經(jīng)歷過的這些繼而形象反轉(zhuǎn)激烈而精神失常，最后找到了自己的人生方向，和劉峰相互依存。

二、電影《芳華》的藝術(shù)風(fēng)格

(一)人物角色形象分明，深入人心

馮小剛在刻畫人物心理活動(dòng)時(shí)不動(dòng)聲色的體現(xiàn)出了極具張力的戲劇沖突性，把人物當(dāng)時(shí)的反應(yīng)、感受都刻畫得淋漓盡致，自然而然的奠定了馮氏喜劇在中國(guó)電影市場(chǎng)上的地位和影響力，還在一定程度上有效的帶動(dòng)了中國(guó)電影在世界電影界的走向。從《甲方乙方》到《不見不散》，從《沒完沒了》到《大腕》，再?gòu)摹斗钦\(chéng)勿擾》到《非誠(chéng)勿擾2》，這些代表性的電影都是馮小剛導(dǎo)演的經(jīng)典佳作，伴隨著他一路走來(lái)，獲得了一次又一次的成功。但以往的電影風(fēng)格跟《芳華》相比較于平淡，缺少戲劇的張力。所以《芳華》無(wú)疑是馮小剛導(dǎo)演人生經(jīng)歷中一次重大的突破和轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它在一定程度上影響了中國(guó)電影的藝術(shù)風(fēng)格，將中國(guó)電影帶上了一條寬闊明亮的道路。

電影《芳華》中的人物刻畫和情節(jié)描寫無(wú)疑都是經(jīng)典。故事中促成男女主角人生變故的源頭，是穿插在其中的兩個(gè)三角戀情?！皠⒎鍚哿侄《?，何小萍愛劉峰?！边@是顯而易見的。但是舊時(shí)代畢竟是舊時(shí)代，劉峰的性格剛烈，是硬性打造的，而對(duì)林丁丁的愛卻很真摯，只可惜沒人能感同身受。

(二)故事情節(jié)曲折離奇，有較強(qiáng)的代入感

很多曾經(jīng)朝夕相處的年輕人，無(wú)論是曾經(jīng)患難與共的兄弟，還是情投意合的知音知己，從命運(yùn)開始輪轉(zhuǎn)的這一刻起，他們的人生方向就有可能截然不同。電影《芳華》用一個(gè)撲朔迷離的方式向我們講述了一個(gè)動(dòng)人心脾的故事，一段能讓人感慨人生的情誼。由于電影在敘事時(shí)注重當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境，講述的情節(jié)貼近生活，所以能給人親切的感覺，便有較強(qiáng)的代入感和時(shí)代特征，自然與一般的電影風(fēng)格截然不同。

電影《芳華》引起了一代人的共鳴，在人們心中留下了深刻的印象，同時(shí)也走向了藝術(shù)片商業(yè)化的成功之路。好的電影就是一個(gè)時(shí)代的象征，就是一種藝術(shù)。馮小剛導(dǎo)演近些年來(lái)對(duì)于藝術(shù)片進(jìn)行不斷的探索，給我們帶來(lái)了這樣一部經(jīng)典佳作，證明了紀(jì)錄片和藝術(shù)片都是可以獲得口碑和票房的雙贏。電影中用的大都是一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭，很少有切換或者插敘的情節(jié)。其中的場(chǎng)景調(diào)度頗具特色，燈光線條可謂繁雜，畫面也足夠震撼，直擊人的心靈。此外，電影的渲染效果也比較完美，尤其是在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的營(yíng)造和把控方面都體現(xiàn)了深厚的功力，帶給觀眾融情于景的觀影效果。這些都是中國(guó)電影需要借鑒和學(xué)習(xí)的。

三、結(jié)語(yǔ)

“逆風(fēng)的方向，更適合飛翔，不怕什么阻擋，只怕自己投降”。電影《芳華》的人物角色形象分明，故事脈絡(luò)深入人心，故事情節(jié)曲折離奇，與一般的電影不同，具有較強(qiáng)的代入感和節(jié)奏感，能讓人留下深刻的印象。它給我們顯現(xiàn)的不僅是一個(gè)簡(jiǎn)單有趣的故事，更是一種生命特征，一種行為藝術(shù)。我們作為新時(shí)代的接班人，會(huì)面臨諸多的困難和挑戰(zhàn)。只有奮勇直前，像電影《芳華》當(dāng)中的人物形象學(xué)習(xí)，投奔到自己的命運(yùn)當(dāng)中，才能盡情的展現(xiàn)自己的人格魅力，突破自己的極限，綻放成功的自己。