（湖北大學(xué)新聞傳播學(xué)院，湖北 武漢 430000）

一、引言

隨著市場多樣化以及觀眾娛樂思想的發(fā)展和藝術(shù)品位的提高，對于可多樣選擇的電視受眾，可以根據(jù)個人偏好，選擇觀看更高品質(zhì)的綜藝節(jié)目，同時，觀眾對綜藝節(jié)目的制作品質(zhì)和專業(yè)素養(yǎng)相應(yīng)也提出了更高的目標(biāo)，這便造成部分電視綜藝節(jié)目收視平淡，無人問津。《演員的誕生》是由浙江衛(wèi)視節(jié)目中心制作推出的一檔以“演技”為核心考評的勵志綜藝節(jié)目，張國立擔(dān)任推薦人，章子怡、劉燁、宋丹丹擔(dān)任常駐導(dǎo)師。該節(jié)目是原創(chuàng)類節(jié)目，以演技為切入點，為有能力的普通演員和夢想站在舞臺上的人搭建一個與行業(yè)大咖同場競技、面對面切磋的機會。面對我國電視綜藝節(jié)目市場越來越激烈的競爭，原創(chuàng)新穎的綜藝節(jié)目只是第一步，如何將其他節(jié)目元素結(jié)合并運用到我國原創(chuàng)節(jié)目中去，這才是本文將要探討的主要內(nèi)容，而這也是綜藝節(jié)目幕后的制作者應(yīng)該思考的。

二、研究背景與意義

現(xiàn)階段我國電視綜藝節(jié)目趨于同質(zhì)化，一檔節(jié)目爆紅后便會迅速出現(xiàn)同類型的節(jié)目，同類型節(jié)目便在市場中泛濫，其根本原因就是我國電視綜藝節(jié)目缺乏原創(chuàng)性，制作者往往抱著不勞而獲的心態(tài)，等待成熟的模式，而非主動出擊，根據(jù)現(xiàn)實推陳出新的節(jié)目獲得觀眾喜愛，而觀眾往往也會對這些一個模子“炮制”出來的節(jié)目產(chǎn)生審美疲勞。

本文的研究意義在于通過分析《演員的誕生》其節(jié)目元素的運用，在電視綜藝節(jié)目的制作上，應(yīng)多制作出一些具有社會正能量的節(jié)目。在電視綜藝節(jié)目火爆熒屏的今天，不僅僅是人們豐富業(yè)余生活的重要方式之一，同時也從價值觀上影響著一代人的成長。因此，本文的研究可給綜藝節(jié)目管理者以借鑒。

三、節(jié)目元素分析

節(jié)目自播出以來，收視保持領(lǐng)先，微博話題閱讀量超過54億，討論總量達到1396萬。作為一檔創(chuàng)新型綜藝節(jié)目，它有許多值得研究與借鑒的地方。本文選取2017年10月28日至2018年1月1日播出的十期節(jié)目作為樣本進行統(tǒng)計，從節(jié)目的結(jié)構(gòu)元素、題材元素和文化元素三方面來探索這檔綜藝節(jié)目的創(chuàng)新之處。

（一）結(jié)構(gòu)元素

1.節(jié)目形式

每期節(jié)目分為兩個板塊：選手間的對決、選手與導(dǎo)師間的對決。前者由欄目組設(shè)定好選手，有可能是兩兩對決，三對三甚至是四對四，劇本給定，實現(xiàn)實景影棚，現(xiàn)場演繹。由現(xiàn)場300位觀眾和3位評委的給分決定選手去留。后者由選手反選，四選一自選角色，在規(guī)定的三小時內(nèi)錄制完成。從拿到劇本到對詞、背詞、化妝以及現(xiàn)場開拍，最后完成剪輯。在一期節(jié)目的后半段就是所有人一起現(xiàn)場看作品，專業(yè)評審和現(xiàn)場觀眾決定選手和導(dǎo)師間的勝負。

以競技為基礎(chǔ)的節(jié)目形式比比皆是，如大火的《我是歌手》《中國好聲音》等等，但是競技的內(nèi)容是銀屏上全新呈現(xiàn)的演技，那么不再是千篇一律的節(jié)目，便一下脫穎而出。

2.節(jié)目制作

目前媒體熱播、觀眾熱看、市場熱銷的綜藝真人秀節(jié)目淡化了傳統(tǒng)綜藝教育，解構(gòu)了導(dǎo)向功能，并且對嚴肅審美為主基調(diào)的綜藝節(jié)目進行了具有革命性的顛覆。從制作動機上看，《演員的誕生》是要為演員這個職業(yè)正名。通過這個節(jié)目，能讓圈內(nèi)的年輕人正確認識自己的職業(yè)、演員的使命。同時，引導(dǎo)觀眾客觀地認識演技、形象、角色影響力等因素之間的關(guān)系，從而改變觀眾的視角、而并非簡單的娛樂消遣，正面引導(dǎo)普通觀眾欣賞表演藝術(shù)。節(jié)目組每期搭建多個實景，用好萊塢影視導(dǎo)攝陣容來完成拍攝制作。節(jié)目組用近20個小時的錄制，精煉出90分鐘的一期節(jié)目。

舞臺的觀演關(guān)系和電視上所剪輯出來的結(jié)果呈現(xiàn)的效果是完全不一樣的，一個是立體的，一個是平面的，所以電視機前的觀眾的感受和現(xiàn)場嘉賓的表述會有所出入，那么便很容易產(chǎn)生差異，甚至糾紛。如袁立指責(zé)欄目組胡亂剪輯，“妖魔化”“瘋癲化”，使其熒幕形象受損。一方面后期剪輯是這個節(jié)目容易帶領(lǐng)觀眾走進誤區(qū)的原因，另一方面也帶來了更多的輿論話題。

（二）題材元素

基于對節(jié)目主體元素的認知，《演員的誕生》不再是通過單調(diào)的比賽來進行演技評選，而是樹立一個個從生活中來到生活中去的形象，很好地控制了“距離”和“參與”之間的關(guān)系，讓節(jié)目更加的立體，讓人物更加的飽滿。

1.原創(chuàng)性作品較少

劇本選取的絕大部分作品都是還原經(jīng)典，占到70%，原創(chuàng)劇本只有19%。然而經(jīng)典作品不夠典型，只有《我的父親母親》《胭脂扣》《十面埋伏》等個別作品劇本合理，有的則截取生硬。有的原創(chuàng)劇本假大空，過度追求反轉(zhuǎn)，實則沒有邏輯可言。比如宋丹丹接到導(dǎo)演組“不走心的劇本”，直言就是一個字“假”。

2.題材多樣化

根據(jù)電視劇投拍備案公示管理辦法的實施，將舞臺上呈現(xiàn)的作品按照類別和題材分類，作品類別分為電影、電視劇、小品、話劇、網(wǎng)劇、情景喜劇及其他七類，作品題材分為當(dāng)代、現(xiàn)代、近代、古代和重大五類。根據(jù)統(tǒng)計類別可得出在舞臺上展現(xiàn)的主要是電影和電視劇作品，但是也包含其他類別的作品，作品類別多樣化。對47個片段的題材進行分類，主要展現(xiàn)的是當(dāng)代和現(xiàn)代題材，共占70%，近代和古代各約占15%，沒有作品是關(guān)于重大歷史題材。從古到今，從社會到生活，題材多元。

3.偏向性強

在小劇場部分，演員挑戰(zhàn)導(dǎo)師的劇本傾向性太過明顯。導(dǎo)師帶動整個劇本的節(jié)奏，挑戰(zhàn)演員的戲份少得可憐。比如在劉蕓和章子怡的對演中，點評嘉賓點出了真相——白蛇劉蕓不像是青蛇章子怡的姐姐，更像是她的丫鬟！

（三）文化元素——藝術(shù)審美

從上個世紀末以來，電視綜藝節(jié)目為廣大老百姓提供平常并不多見的帶有娛樂性質(zhì)的節(jié)目受到了受眾的極大歡迎，其中包括小品、歌唱、舞蹈等傳統(tǒng)藝術(shù)形式。但隨著社會發(fā)展和節(jié)目品類的更新迭代，廣大觀眾們對于尋常的歌舞節(jié)目早已經(jīng)感到無趣甚至麻木，設(shè)置懸念以及帶有狂歡屬性的節(jié)目更加吸引著觀眾的眼球。綜藝節(jié)目《演員的誕生》不僅有娛樂的天性，同時在節(jié)目中的藝術(shù)審美元素獨具一格。在節(jié)目中吸引觀眾的有各類明星在現(xiàn)場比拼演技，還有節(jié)目追求藝術(shù)性的審美享受，而不是感官上的刺激，這樣既提高觀影者的藝術(shù)修養(yǎng)，同時也讓觀眾得到了極致的藝術(shù)美感享受。

從觀眾對節(jié)目的選擇來看，節(jié)目制作、出演人員、后期編排都占有相應(yīng)比例，而節(jié)目所具有的創(chuàng)新性也是選擇時的重要元素。對于過去的觀眾而言，傳統(tǒng)節(jié)目形式如歌舞、相聲小品類是難得見到的娛樂方式。而將這些節(jié)目放在現(xiàn)在的觀眾面前，就顯得狹窄而局促，一般的歌舞小品已經(jīng)無法滿足他們的創(chuàng)新性節(jié)目審美。同時很多綜藝節(jié)目是不具有審美價值，《演員的誕生》為觀眾挑選出了影視發(fā)展中的經(jīng)典作品供人們回味，同時現(xiàn)場點評演員演技，節(jié)目本身具有極強的可觀性和藝術(shù)性。而這樣的節(jié)目內(nèi)容和節(jié)目形式是十分少見的，因而對于電視觀眾來說他們是滿懷期待的。

節(jié)目將表演藝術(shù)的文化底蘊與真實不做作的綜藝表達相結(jié)合，實現(xiàn)以娛樂化的形式表達“表演藝術(shù)”，并著眼于演戲本質(zhì)的切磋與合作，以推動實現(xiàn)從“戲劇表演”到“匠心藝術(shù)”的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，讓有志于從事表演藝術(shù)的人們，可以通過這檔節(jié)目回歸其原本最純粹的主旨和內(nèi)核，在文化傳承與娛樂表達之間找到平衡點。

四、結(jié)語

在當(dāng)下綜藝節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重的環(huán)境中，浙江衛(wèi)視賦予創(chuàng)新，開創(chuàng)國內(nèi)以競演演技為視角的綜藝先河值得贊許。這種勇于創(chuàng)新的態(tài)度，帶給觀眾在觀影過程中愉悅的體驗就已經(jīng)是成功?！堆輪T的誕生》在結(jié)構(gòu)元素、題材元素和文化元素三個方面做到了自己獨特的地方，尤其在文化元素方面令人眼前一亮，讓觀眾在看節(jié)目的同時感受到濃厚的藝術(shù)審美情懷。在綜藝處于探索階段之際，能夠?qū)⑷藗兿胝動譀]機會談的“演技”本身當(dāng)作節(jié)目體現(xiàn)了創(chuàng)作理念的創(chuàng)新性，相信隨著單純競技性綜藝帶來的審美疲勞，有內(nèi)容懂審美的綜藝節(jié)目將擁有更大的發(fā)展空間。