馬依然 河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院

一、喜劇演員標(biāo)簽化

表演單口喜劇，首先要找好喜劇演員的定位。在《脫口秀大會》中，每位喜劇演員上場前，都會給一個標(biāo)簽式的介紹。池子是成績不好的頑皮張揚(yáng)少年，李誕是某15億點擊量爆款網(wǎng)綜策劃人，斯文是粉碎少女心的已婚少女，史炎是交大畢業(yè)的英語老師，王建國是努力憨厚的東北人……值得一提的是，若是韋若琛的段子由思文講出來，就無法達(dá)到預(yù)期效果，因為每個人已有的語氣、外貌、氣質(zhì)、經(jīng)歷等條件都各不相同，失之毫厘謬以千里。因此不要一味模仿他人，要準(zhǔn)確找到自我定位，以求樹立別具一格的個人形象。

二、單口喜劇內(nèi)容優(yōu)化

(一)搞笑

單口喜劇屬于一種喜劇表演形式，因此搞笑是必不可少的，要努力用最短的時間制造最多的笑點。我對《脫口秀大會》點擊量最高的一期節(jié)目——第5期中各位喜劇演員表演過程中的笑點數(shù)量與笑點密度進(jìn)行了粗略統(tǒng)計，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，ROCK和王冕的表演中笑點密度是最高的，幾乎是一句話一笑點。而李誕作為較專業(yè)的選手，他的笑點密度位居第二。而本期《脫口秀大會》最后獲得“小王”稱號的正是ROCK和王冕。

搞笑是對于單口喜劇最基本的要求。同時，這就要求內(nèi)容的簡潔，要反復(fù)推敲如何用最精準(zhǔn)的方式去表達(dá)，爭取句句是笑點。如果鋪墊太多，不僅觀眾會感到疲憊，而且笑點可能早已被猜透，無法達(dá)到預(yù)期效果。

此外，喜劇演員還應(yīng)富有搞笑精神，為達(dá)到某種效果，反復(fù)琢磨、敢于創(chuàng)新、傾力付出，甚至要有犧牲精神。

(二)新鮮

單口喜劇不是朗誦，一篇朗誦稿可以用上百次，然而單口喜劇中的段子只能說一次，不然就成了爛梗。這就要求單口喜劇內(nèi)容的新鮮。

因此，《脫口秀大會》中，喜劇演員表演的絕大部分段子都是原創(chuàng)的，在時間、角度等方面都努力保證段子的新鮮。他們或根據(jù)自己的人生經(jīng)歷改編，或追隨社會熱點進(jìn)行創(chuàng)作，或用新的視角分析一種現(xiàn)象等等，可以涵括政治、經(jīng)濟(jì)、社會等各個領(lǐng)域，體現(xiàn)出自己對于某些事獨特的態(tài)度、想法等等，蘊(yùn)含自我人生觀、價值觀。

(三)心理認(rèn)同感

如今，已進(jìn)入新媒體時代，受眾不再是傳播的尾端，內(nèi)容的好壞隨時可以得到反饋，因此單口喜劇的內(nèi)容也應(yīng)去迎合受眾的需求以求引起共鳴或好奇，與時俱進(jìn)。這樣的表演才會更受歡迎，演繹與大家相關(guān)或大家好奇的內(nèi)容才更有意義。《脫口秀大會》中的喜劇演員們就經(jīng)常以生活中平常的、令大家有同感的事作為素材。

(四)引人深思

一段單口喜劇能引人深思，有實際意義，我想這是最高境界。如同最打動人的演講是演講人在臺上談笑風(fēng)生，臺下的觀眾已淚流滿面，最成功的單口喜劇是喜劇演員在臺上不動聲色，臺下觀眾早已笑成一片，而笑完之后，或是感動，或是沉思，多少帶來一些感觸。泛娛樂化的表演，實在太過于片面。同時，選定主題之后，還要敢想敢說，一針見血。

三、有聲語言與非有聲語言的運用

有了內(nèi)容就要演繹稿件，《脫口秀大會》中的表演往往會給人一種“意料之外，情理之中”的感覺，由此產(chǎn)生笑點。很多喜劇演員會用反轉(zhuǎn)、諧音、上下呼應(yīng)等一些技巧。不過除此之外，《脫口秀大會》中的喜劇演員還會運用以下幾點：

(一)選擇適合的語氣進(jìn)行表演

語氣有夸張做作、平穩(wěn)冷靜、尖酸刻薄、誠實真摯、溫柔和藹等等，根據(jù)稿件內(nèi)容選擇合適的語氣。比如ROCK在講述北京生活時：“和我一起到北京的還有一個朋友他叫大亮……”，就用了一種娓娓道來、平穩(wěn)理性的語氣，讓人有“他在回憶”的感覺。而撒貝寧在表演中說“我是保送北大”時，又用了一種竊喜驕傲的語氣，以求達(dá)到更好的效果。

(二)以多種形式進(jìn)行表演

第五期節(jié)目中，ROCK和王勉組合就以一種說唱形式完成了表演，別出心裁。表演過程中，當(dāng)ROCK提到“租的房子到公司有幾十公里，就像霓虹燈到月亮的距離”時，王勉馬上接“老鐵，送你個火箭吧”。突然把觀眾拉到了直播場景，有趣至極。

表演過程中還適當(dāng)?shù)丶尤肓搜葑唷⒊?、配樂、情景演繹、hip-hop等不同形式，以達(dá)到表演的多樣性。

(三)意料之外的發(fā)聲

表演一開始，ROCK深吸一口氣，當(dāng)觀眾都以為ROCK要“唱”時，ROCK卻“說”了起來，讓人覺得意外，從而達(dá)到搞笑的效果。

之后王勉唱：“我在這里彈琴。”結(jié)果ROCK馬上接了一句：“其實我也可以?！庇行安鹋_”的意味，引人發(fā)笑。

(四)裝笨拙

ROCK和王勉唱《北京 北京》時，ROCK故意接不上詞，王勉佯裝無奈地每次只能為他打著節(jié)拍：“北京234567……”，還有佯裝接不上暗號、突然忘詞、跑調(diào)等等，ROCK的“笨拙”引人發(fā)笑。

四、《脫口秀大會》中的臨場發(fā)揮

《脫口秀大會》這類節(jié)目并不是寫好稿子就萬事大吉了，它要求喜劇演員與現(xiàn)場要有很強(qiáng)的互動性，十分考驗喜劇演員的臨場發(fā)揮能力。在《脫口秀大會》中，喜劇演員經(jīng)常以調(diào)侃現(xiàn)場嘉賓、與觀眾互動、臨時加入之前選手的內(nèi)容等方式進(jìn)行臨場發(fā)揮，激發(fā)大家笑點。

[1]郝雨.中國曲藝，“脫口秀”了嗎？——從美國“立式喜劇”到中國曲藝“脫口秀”[N].北京：《團(tuán)結(jié)報》，2009年8月13日.