劉旭

摘要：大號， 產(chǎn)生于18 世紀初， 到19 世紀末才逐漸地完善固定下來， 現(xiàn)已發(fā)展成為了一種比傳統(tǒng)大號更加靈便和更加巧妙的樂器， 這就是現(xiàn)在管弦樂隊中所使用的低音大號。經(jīng)過了作曲家與演奏家的不斷探索和創(chuàng)新， 大號的吹奏技法更加完善。科學的吹奏方法是提高大號吹奏技術(shù)水平的唯一手段， 掌握了吹奏方法和技巧才能更好地完成音樂作品， 才能更好地在管弦樂隊中起到應有的作用。

關(guān)鍵詞：大學生；大號；聯(lián)系；演奏

引言

在銅管樂器的家族中， 根據(jù)吹奏的音域分為高音、中音、低音吹奏樂器。大號在銅管樂器家族中是音域最低的樂器， 稱為低音吹奏樂器。由于大號的號嘴大， 氣息用量多， 在吹奏上需要科學的訓練與正確的吹奏方法， 這樣才能更好地完成各種音樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)。

一、大號的特點

大號的前身是蛇形號和奧菲克萊德號， 二者又稱為開孔大號， 其發(fā)音原理類似于木管樂器， 靠管側(cè)音孔的啟閉改變音高， 音色粗獷，與其他銅管樂器不一致。年，德國樂器制造師莫里茨根據(jù)軍樂隊的音樂監(jiān)督維帕列赫特的設(shè)計草圖，制造了調(diào)倍低音大號。這種大號最初在軍樂隊中使用。它音域較寬，演奏技術(shù)也較靈活，音響效果較好，得到了許多作曲家的贊同和采用，很快被應用于管弦樂隊中。比利時著名樂器制作家阿道夫·薩克斯對調(diào)倍低音大號又做了許多改進，目前用于管弦樂隊的大號，屬于薩克斯體系，稱為薩克斯大號。我們現(xiàn)在樂隊中使用的大號，有調(diào)、降調(diào)兩種倍低音大號，有調(diào)、降調(diào)兩種低音大號和降調(diào)次中音大號。在銅管樂器中大號的號管最粗最長，結(jié)構(gòu)和發(fā)音原理同其他銅管樂器相類似。號管細的部分是空氣柱振動分段的地方，號管粗的部分則是共鳴體。大號號嘴通常都是杯形號嘴，內(nèi)膛較深。

銅管樂器組具有純凈的音響、強大的穿透力和一瀉無余的氣概，形成了獨特的個性，特別適合表現(xiàn)壯麗輝煌、宏偉神圣、熱情奔放、剛強遒勁等情調(diào)與音樂形象，又可用于表現(xiàn)莊重肅穆、深沉渾厚以及陰森恐怖的氣氛與情調(diào)。適合于演奏節(jié)奏音型化的織體，有時也可用于歌頌、懷念、抒情與敘事性音樂。大號的聲音特點是低沉、渾厚、飽滿，既有輝煌的一面，又有非常柔和、優(yōu)美的效果。如果把一個樂隊比作一個金字塔，大號就是金字塔的底部，是樂隊的堅實基礎(chǔ)與和聲重心。大號的聲音效果能直接影響樂隊的內(nèi)在質(zhì)量，其力度演奏體現(xiàn)著樂隊音響的體積與重量。強奏時，大號的聲音寬闊豪放，雄壯有力，氣勢恢弘弱奏時，聲音抑郁動人、柔美動聽、沁人心脾。大號的音質(zhì)兼有長號和圓號的部分特點，能夠?qū)⒆陨淼囊繇懞芎玫厝诤系秸麄€銅管樂隊之中，同時還起著融會銅管和木管音響的作用，從而使整個樂隊的音響更加和諧。

但是作為銅管樂器的大號也有其相應的弱點。首先是存在呼吸與換氣問題，氣息消耗量很大，難以長時間連續(xù)演奏，且長時間持續(xù)會引起聽覺疲勞與厭煩其次，銅管樂器的技巧靈活性不如木管樂器，不很適合演奏華彩的、大跳進行的、華麗輕捷的音樂以及速度太快的旋律性樂段和變化音過多的樂句。

在樂隊的合奏中，大號屬于伴奏樂器，主要吹奏和弦的低音，有時也同中音銅管樂器共同演奏小段的旋律。大號的低音區(qū)聲音渾厚豐滿，但發(fā)音遲緩，音準也較難掌握，在吹奏時，必須特別注意發(fā)音的實際控制和音準。大號所發(fā)出的最佳音域以上的高音缺少厚度，不夠飽滿，給人一種壓抑感，在樂隊合奏時應盡量減少使用。隨著大號樂器的不斷改進完善和人們演奏技巧水平的提高，用它吹奏獨奏樂曲已不是難事，大號獨奏越來越多地出現(xiàn)在演出舞臺上，并受到聽眾的喜愛，它那富有男低音特點、剛?cè)峒鎮(zhèn)?、豐滿感人的聲音，能給人以一種回味無窮的音樂享受。

二、大號練習要領(lǐng)

銅管樂器演奏的基本功都涉及呼吸、長音、節(jié)奏、聽覺與音樂表現(xiàn)等方面，其中呼吸是最重要的基本功。在練習基本功前，必須先學會正確持樂器、做口型和吹號嘴。大號演奏姿勢通常有兩種，無論是站姿還是坐姿，都要求演奏者上體正直，兩肩自然下垂，目視前方。做口型是為了獲得最佳嘴唇振動。吹號嘴指先選定最適合于自己的放號嘴部位，再做好口型來吹號嘴，跟著不同音高吹長音。大號音區(qū)跨度大，在演奏過程中，從低音到高音的嘴形應隨著音高的變化而變化。練習時可分為三個音區(qū)，即低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)，嘴形也相應做大風口、中風口、小風口變化，力求做到大號演奏每個音階時，都有一個相對準確的嘴形。這樣才能奏出準確的音高、漂亮的音色、適度的音響、穩(wěn)定的節(jié)奏。

俗話說“小號費勁，大號費氣”，掌握正確的氣息是演奏大號的第一要務。氣息是管弦樂器演奏的源泉，演奏大號采用胸腹混合式呼吸。其特點是氣息的容量大，能夠演奏從fff到ppp的力度，容易控制，且強而不暴，弱而不虛。還可練習一些帶有力度記號的呼吸變化。比如f、pp、ff、pp、漸強、漸弱等方面訓練，這些練習能使呼吸肌肉有耐久性、靈活性及彈性。銅管尤其大號的長音練習是非常重要的，必須用長時間反復多次練習，以便固定口型、放號嘴的位置、手型及正確的演奏姿勢，同時把嘴、舌、手及呼吸有機地結(jié)合起來，以達到人與樂器和音樂配合的最佳狀態(tài)?！皵嘁簟?，指以舌頭在口腔內(nèi)的動作將音與音斷開。其練習稱為吐音練習。

大號的指法通常采用調(diào)指法，因為我國使用的大號大都是降調(diào)號，譜面為調(diào)記譜，按譜演奏十分方便。學習指法時唯一的辦法就是牢記、勤練。有的學生學習大號指法時，套用了小號次中音降調(diào)指法，結(jié)果在看譜演奏中造成不便，日后改指法也十分困難。銅管練習中的一個普遍存在的問題便是音準問題。其實吹音不準的主要原因在于平常練基本功時不注意聽，搞不清自己吹奏的音是對還是錯，為此必須將平日的聽力訓練與基本功訓練結(jié)合起來，養(yǎng)成靠聽力來分辨發(fā)出的聲音及音準是否正確的習慣。

音樂是音與樂的結(jié)合體，音是現(xiàn)象，樂才是內(nèi)容，練習樂器是由音求樂的過程，練習技巧不是目的，練習如何正確運用技巧來表現(xiàn)音樂才是目的。

三、大號演的要點

大號演奏時，必須從樂器特點出發(fā)，揚長避短，或?qū)Χ烫幖右詮浹a。一般大號有三個基本活塞和一個四度活塞，有的有第、第活塞。四度活塞可使基本號管大大加長。

大號最好的音區(qū)是中音區(qū)，音色柔潤、渾厚飽滿，演奏高音區(qū)的音時，不但難奏，而且音量小、音色壓抑、單薄難聽，演奏中應予注意和避免。大號低音區(qū)發(fā)音相對遲鈍，須作提前準備，演奏時必須把握好提前量。由于耗氣大，在強奏后應有充分休息，以調(diào)勻呼吸。因唇、舌動作慢，大號起吹必然慢，對快速的進行和大的跳躍不相宜。大號斷奏多為單吐法，在中音區(qū)強奏時，慢的斷奏效果良好，甚至可奏出歌唱性旋律句，這是選擇大號獨奏曲時的要點。

大號在樂隊中構(gòu)成銅管樂器組的低音部，并與其他樂器組的低音部樂器低音提琴、大提琴、大管等同度結(jié)合，效果很好。在小樂隊中，大號可單獨作低音部，也可與圓號構(gòu)成八度的低音部。當缺乏弦樂低音樂器時，還可用大號與長號構(gòu)成八度，來充作弦樂低音部。在大規(guī)模樂隊中，大號多與其他樂器作同度或八度齊奏低音部，以形成深厚的聲音平臺。當樂隊作力度演奏時，以大號為首的銅管樂器就起著主力作用。

大號單獨演奏弱的或倍弱的延續(xù)音是常見的，主要用于支持與充實樂隊中其他低音樂器節(jié)奏型，或支持強奏中的圓號、木管聲部。由于大號低音區(qū)正好適于弱奏，只須注意氣流平緩飽滿，氣頭不猛，換氣自然即可。

大號獨奏，或在樂隊中單獨演奏旋律，必須了解音樂作品風格，注重音樂的表達和旋律的歌唱性，連音必須連貫自然，吐音輕巧，用氣自然、流動，聲音飽滿通暢，而且表情豐富。為提高獨奏水平，最好以多觀摩菲利普斯美、報夫農(nóng)格德、安元弘行日、卡爾瓦略巴西、黃德山中等大師名家的演奏，多練習大號方面的教程、練習曲集，多欣賞如《大號協(xié)奏曲》、《著名的詠嘆調(diào)》、《大號組曲》等相關(guān)名曲為宜。

四、結(jié)束語

現(xiàn)在大號不但是一件合奏、伴奏樂器， 而且也是一件非常有表現(xiàn)能力的獨奏樂器。它在各種場合、各種環(huán)境下的樂隊演奏中， 都能充分地發(fā)揮銅管樂器所演奏的各種技巧， 使大號有著極強的音樂表現(xiàn)力， 在管弦樂隊中具有著重要的地位。

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