牟齊

摘 要 光影在動(dòng)畫當(dāng)中起著非常重要得作用，光影設(shè)計(jì)是動(dòng)畫制作當(dāng)中不可或缺的重要環(huán)節(jié)，它影響著影片人物形象的塑造和整個(gè)影片的氣氛和情感基調(diào)，并且對(duì)于影片的視覺(jué)效果產(chǎn)生巨大的影響。如何巧妙的應(yīng)用光影是決定一部動(dòng)畫影片成功與否的關(guān)鍵因素之一。

【關(guān)鍵詞】光影；角色；空間；層次關(guān)系；影片氣氛

光影是一種造型元素，它可以運(yùn)用于多種藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中。起初我們的祖先就將光影運(yùn)用于繪畫當(dāng)中，然后轉(zhuǎn)而運(yùn)用于影視方面的創(chuàng)作當(dāng)中。而動(dòng)畫制作屬于影視創(chuàng)作當(dāng)中的其中一個(gè)分支，并且動(dòng)畫對(duì)比于其他的分支，它更不易受客觀世界的約束。所以當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)更應(yīng)該靈活的運(yùn)用光影，并且需要更加發(fā)散的思維模式。

1 光影對(duì)人物角色刻畫的影響

光影可以用來(lái)塑造角色使劇情向前發(fā)展并優(yōu)秀的表達(dá)故事梗概，其作用雖并不占主導(dǎo)性，但如果運(yùn)用得當(dāng)，便能夠起到錦上添花的作用。當(dāng)光源投射在角色身出現(xiàn)燈光效果時(shí)，就可以用來(lái)突出角色的造型塑造，塑造出角色外形的立體感。當(dāng)在一些特定的環(huán)境當(dāng)中，主觀性的夸大照明的亮度或照射范圍廣度，則可以從側(cè)面表現(xiàn)出角色的社會(huì)地位、內(nèi)心情緒的波動(dòng)借以增加劇情當(dāng)中的戲劇性效果。例如：迪斯尼動(dòng)畫影片《獅子王》中，有兩個(gè)角色在光影處理上具有極大的反差，一位是劇中主角辛巴，另一位是反派刀疤。辛巴總是出現(xiàn)在圍繞在陽(yáng)光鮮花的環(huán)境當(dāng)中，反之刀疤的則一直被陰影所籠罩著。例如迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫《獅子王》的開場(chǎng)當(dāng)中，在辛巴出世的慶典上，當(dāng)老狒狒拉菲奇站在象征著王權(quán)的榮耀石之上舉起辛巴時(shí)，陽(yáng)光穿過(guò)云層形成一道耀眼的光束直射在辛巴身上，預(yù)示著辛巴未來(lái)光明的前途，并在影片開頭奠定著這部劇的走勢(shì)。

另外，利用光影來(lái)處理展現(xiàn)角色運(yùn)動(dòng)方面也可以起到良好的觀賞效果。動(dòng)畫片中的燈光設(shè)計(jì)與戲劇中的燈光設(shè)計(jì)具有許多相似之處，除了照明之外，還有一個(gè)功能那就是“引導(dǎo)觀眾的視線”也稱之為場(chǎng)景調(diào)度的功能。在一些帶有偏向表現(xiàn)主義色彩因素的動(dòng)畫片當(dāng)中，就會(huì)出現(xiàn)極其夸張不符合客觀現(xiàn)象的光影效果，用最抽象的形式語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)角色的心理，使觀眾將目光都集中在創(chuàng)作者想讓觀眾看見的角色身上。

2 光影對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景空間感的影響

光影是塑造動(dòng)畫場(chǎng)景空間立體感的手段之一，所以在對(duì)動(dòng)畫片場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)要注重光影對(duì)整個(gè)畫面空間感氣氛的營(yíng)造。運(yùn)用光影可以繪制出具有奇特視覺(jué)效果的場(chǎng)景構(gòu)圖，因其本身并不完全受型的束縛，所以在運(yùn)用光影進(jìn)行構(gòu)圖就會(huì)變得靈活多樣。我們所看見的物體的型與顏色都是通過(guò)我們眼前物體所反射的光傳達(dá)到眼睛再直達(dá)大腦得到的，所以說(shuō)我們所看見的一切都離不開光影。而且最重要的是光影能夠塑造場(chǎng)景的空間感和層次關(guān)系，這需要燈光與陰影之間的相互調(diào)和。光影不止是構(gòu)建場(chǎng)景立體感的手段，同時(shí)也是塑造場(chǎng)景縱深和廣度的重要手法，一部動(dòng)畫片當(dāng)中產(chǎn)生空間立體感的重要因素分別是場(chǎng)景中的光影的明暗對(duì)比和光照角度范圍。例如在經(jīng)典少年漫畫《火影忍者》動(dòng)畫版當(dāng)中，當(dāng)主人公旋渦鳴人聽聞自己的師傅自來(lái)也戰(zhàn)死的消息后故作鎮(zhèn)定離開人群后的當(dāng)晚他一個(gè)人坐在路燈下的長(zhǎng)凳上一個(gè)人默默的流著淚。當(dāng)路燈的光照在鳴人身上和他周圍時(shí)形成了一個(gè)圓形的光照區(qū)域，好似將鳴人與外部世界隔離一樣。表現(xiàn)出鳴人失去自己的老師的悲傷與孤獨(dú)。

3 光影對(duì)動(dòng)畫影片氣氛的影響

當(dāng)觀眾因?yàn)榭吹接捌?dāng)中特殊的光影表現(xiàn)而產(chǎn)生的某種特殊的心理情感就是其本身就是動(dòng)畫影片所表現(xiàn)的氛圍，用這種手法來(lái)引起觀眾的興趣非常有效。它可以賦予鏡頭畫面感情基調(diào)，使故事突出主題。當(dāng)動(dòng)畫劇本和角色設(shè)定一旦決定好，就將開始創(chuàng)作影片的世界觀，決定所有場(chǎng)次發(fā)生的劇情和具體的時(shí)間、環(huán)境等因素，其作用相當(dāng)于決定一幅畫的色調(diào)。消極甚至具有強(qiáng)烈負(fù)面情感的題材適合運(yùn)用昏暗深沉甚至是詭異的色調(diào)與光線，而積極的愉快的童話類故事則應(yīng)配以歡快明亮的色調(diào)與光線，魔幻類的世界觀或是超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)則是擁有絢麗多彩并且不具有規(guī)律性的色調(diào)與光線等等。在特定的場(chǎng)景當(dāng)中運(yùn)用特殊的光影以便“寄情于景”，進(jìn)而增強(qiáng)角色內(nèi)心的心理活動(dòng)與情感表達(dá)。例如動(dòng)畫片《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》第六集中，碇真嗣和凌波麗兩個(gè)角色夜晚坐在放置EVA的操作臺(tái)上，以月亮和山腳下的城市為背景，月光在兩個(gè)角色側(cè)面照射過(guò)來(lái)，描繪出寂靜的氣氛，并為后面的激烈戰(zhàn)斗進(jìn)行襯托。《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)劇場(chǎng)版》中，劇中的城市行人甚至主要角色的色調(diào)和光線基本是以灰暗色調(diào)和慘白的光線為主，體現(xiàn)了劇中世界變得冰冷充滿理性缺少人的溫暖。讓觀眾在潛意識(shí)當(dāng)中接受劇中世界觀，人類的肉體逐漸被機(jī)械所替代，人的感性性也逐漸在被理性所替代。

4 結(jié)語(yǔ)

總之，如果要想將影片所傳達(dá)的情感和氣氛與觀眾產(chǎn)生共鳴，那么影片當(dāng)中就不應(yīng)缺少光影這個(gè)重要因素。沒(méi)有光影的豐富，景物的細(xì)節(jié)再多樣，都不會(huì)具有其真實(shí)性，甚至不會(huì)具有美感。因此，造型塑造的精妙便在于將光影主觀的進(jìn)行加工并與畫面構(gòu)圖中景與物巧妙的配合從而達(dá)到畫面和諧的效果，讓觀眾充分的被影片中的畫面所感染，同時(shí)引發(fā)觀眾內(nèi)心深處的共鳴。從之前動(dòng)畫光影的特點(diǎn)及其重要性當(dāng)中我們可以總結(jié)出，我們應(yīng)該注意到在制作動(dòng)畫影片場(chǎng)景時(shí)光影不單單是直接從現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中臨摹下來(lái)的，則是要依靠設(shè)計(jì)人員順應(yīng)劇情發(fā)展的變化精心設(shè)計(jì)出能夠闡明主題，渲染氣氛具有極高藝術(shù)價(jià)值的光影設(shè)計(jì)。這些光影不僅能夠隨著影片整體的節(jié)奏和情感基調(diào)的變化而變化，同時(shí)也具有很強(qiáng)的視覺(jué)欣賞性與創(chuàng)造性。它是動(dòng)畫影片當(dāng)中重要住組成部分，并且需要更多的實(shí)驗(yàn)與探究。

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作者單位

哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江省哈爾濱市 150025