安寧

摘要：我們的先人在很早以前就利用漆的粘性，將自然界的金、銀、貝、石等美材粘貼于漆器的表面，并逐漸發(fā)展成為現(xiàn)代漆畫的一項(xiàng)重要技法，依據(jù)鑲嵌材料的不同可分為金屬鑲嵌、蛋殼鑲嵌、干漆皮鑲嵌、骨石鑲嵌等。其中蛋殼鑲嵌成為現(xiàn)代漆畫主流。蛋殼，作為漆畫的最基本的技法語言之一，以蛋殼鑲嵌的技法在現(xiàn)代漆畫中的視覺張力的表現(xiàn)在于它的獨(dú)特以及多元化的質(zhì)地美感，因此被證明現(xiàn)代漆畫中最具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)價值。本文主要從蛋殼質(zhì)地方面出發(fā)，逐步從對漆畫的背景由來進(jìn)行闡述，古今國內(nèi)外漆畫作品的對比，進(jìn)而論述蛋殼這種質(zhì)材語言于現(xiàn)代漆畫審美藝術(shù)價值和重要性，引發(fā)在當(dāng)代審美之下對質(zhì)材的美觀的關(guān)注。

關(guān)鍵詞：漆畫；蛋殼；鑲嵌

一、引言

“漆畫的界定可分為廣義和狹義兩種。廣義來說，凡是用漆為媒介作的畫都可以稱之為漆畫。古代以及現(xiàn)代漆器上用漆描繪的紋飾都可以稱之為漆畫。早在2000多年前中國人已經(jīng)開始用天然生漆在器物上描繪紋樣，但這種紋飾一直是依附于漆畫而存在，并伴隨著漆器發(fā)展成長起來的，漆畫在漆器這樣一個大的潮流扮演配角。狹義來說，漆畫是指從20世紀(jì)初逐漸萌芽壯大的一個新興畫種，是在傳統(tǒng)髹漆工藝的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作的理念，發(fā)展起來的新型繪畫形式，它與傳統(tǒng)漆器紋飾有著本質(zhì)的區(qū)別”

二、國內(nèi)外的蛋殼鑲嵌的漆畫的概述

（一）傳統(tǒng)漆畫中蛋殼鑲嵌的由來

中國人用漆的歷史非常悠久。1973年夏天，震驚世界的考古發(fā)現(xiàn)-----河姆遺址的挖掘工作在浙江省余姚市河姆渡河村開始了。經(jīng)過測定：河姆渡遺址中的木胎漆是最早發(fā)現(xiàn)漆器品，一直追溯至今，中國有著七千多年的漆文化發(fā)展歷程，漆作為一種重要的藝術(shù)媒介，在藝術(shù)性和實(shí)用性領(lǐng)域都取得了很高的成就。因其獨(dú)特的材料美感和其他材料有著天然新和力的特點(diǎn)，因此受到人們的關(guān)注，所以從西周開始便有和蚌泡、金箔、綠松石等材料一起使用，使得傳統(tǒng)的漆畫的材質(zhì)表現(xiàn)豐富化和多樣化。但是蛋殼鑲嵌在我國什么時候與漆相結(jié)合，尚不確知。喬十光先生《1978年用直水鄉(xiāng)》整幅畫大量使用蛋殼鑲嵌，讓人感受其天衣無縫般的和諧及整體魅力。蛋殼，以自身獨(dú)特的材料性質(zhì)和美感成為漆畫中的非常重要的媒介受到了廣泛的關(guān)注。蛋殼鑲嵌中的蛋殼并不是一種如雞蛋殼有白色、淺褐色、深褐色、屬于暖色調(diào)系列；鴨蛋殼有白色、青色、綠色、屬于冷色調(diào)系列。與雞蛋殼相比，鴨蛋殼略薄，能將底漆底的色彩襯托，故略顯灰暗。有時也可利用鴨蛋殼略薄、透明的特點(diǎn)，在蛋殼背面涂上各色彩漆，使蛋殼從正面看略有色彩傾向；鵝蛋殼色彩最白，質(zhì)厚；鵪鶉蛋殼比雞、鴨蛋殼更薄，有褐色斑點(diǎn)，可根據(jù)需要選用。傳統(tǒng)漆畫中的蛋殼經(jīng)過鑲嵌、填充、研磨、推光等多道工序之后，使蛋殼呈現(xiàn)出細(xì)潤平滑、雅致質(zhì)樸的美感。

（二）現(xiàn)代國內(nèi)外的蛋殼鑲嵌的漆畫

20世紀(jì)初，國際的漆藝運(yùn)動催化了中國現(xiàn)代漆畫的誕生。在這場運(yùn)動中，中國現(xiàn)代漆畫一方面繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)，一方面兼收并蓄吸收外來文化，先后收到歐洲的法國、亞洲的日本及越來漆藝術(shù)的影響，并最終形成獨(dú)具中國特色的現(xiàn)代漆畫。就近幾年的漆畫作品來分析，蛋殼鑲嵌幾乎成了漆畫的標(biāo)準(zhǔn)性材質(zhì)與工藝。比如在漆工藝中比較發(fā)達(dá)的日本、韓國的現(xiàn)代漆藝作品中也常常見到對蛋殼鑲嵌技法運(yùn)用十分精細(xì)、巧妙、奇絕。

三、現(xiàn)代的蛋殼鑲嵌的漆畫技法語言

（一）現(xiàn)代的蛋殼鑲嵌的漆畫的特點(diǎn)

蛋殼需要根據(jù)畫面整體內(nèi)容而確定。由于蛋殼材質(zhì)不同也導(dǎo)致畫面整體效果也不同。如雞蛋殼有白色、淺褐色、深褐色、屬于暖色調(diào)系列；鴨蛋殼有白色、青色、綠色、屬于冷色調(diào)系列。與雞蛋殼相比，鴨蛋殼略薄，能將底漆底的色彩襯托，故略顯灰暗。有時也可利用鴨蛋殼略薄、透明的特點(diǎn)，在蛋殼背面涂上各色彩漆，使蛋殼從正面看略有色彩傾向；蛋殼也可以碾碎成顆粒粘灑表現(xiàn)光影、虛實(shí)。蛋殼的顏色彌補(bǔ)大漆最亮的顏色，給漆畫帶來可貴的白色，拉開黑白兩極，大大增加漆畫的表現(xiàn)力。

（二）現(xiàn)代的蛋殼鑲嵌的漆畫的技法操作過程

蛋殼被廣泛使用在現(xiàn)代漆畫中的原因：①白色蛋殼在畫面的使用解決了天然生漆不能調(diào)配出高純度白色的問題；②蛋殼鑲嵌時受力會出現(xiàn)美妙的裂紋肌理，而且用力不同，裂紋的紋理也會有所不同；③蛋殼的運(yùn)用大大豐富了漆畫畫面的色彩。蛋殼內(nèi)壁有2～3層薄膜，需要處理干凈，否則鑲嵌時漆只能粘住皮而不能粘住蛋殼本身。蛋殼拼貼方法有很多種，除了正貼之外，還可以貼磨破、罩色貼、在灰料上貼等。在實(shí)際創(chuàng)作中，蛋殼鑲嵌還可以有許多創(chuàng)新和變化。

蛋殼鑲嵌有正貼和反貼，正貼為蛋殼的弧度向上拱起，反貼的弧度向下，罩髹漆色后經(jīng)過研磨繪產(chǎn)生兩種不同的效果。

在不同的漆畫作者手里鑲嵌的蛋殼會有不同的趣味，有隨性貼，有工整貼的，有貼平面的，有貼立體的，還有多層次粘貼的蛋殼鑲嵌粘合漆根據(jù)畫面效果需要可用紅緊推光漆，也可以用各種色漆。貼后要壓緊，要基于蛋殼與粘合漆充分結(jié)合。最后隔夜后，蛋殼下粘合漆未干透前用表面光滑的瓶子滾動碾壓，粘合效果會更好。

蛋殼鑲嵌技法的實(shí)施之前，根據(jù)需要，可在拷貝好的圖形上，將準(zhǔn)備鑲嵌蛋殼的地方用刻刀鏟除部分底板的灰層，使之低于器板平面。這樣做的目的在于，減少鑲嵌的蛋殼與所髹漆層的厚度差異，以利于髹漆與研磨時不破壞蛋殼的白色。這樣，蛋殼本身就在畫面上產(chǎn)生了高低，有的不挖，蛋殼本身就在畫面上產(chǎn)生了高低，罩髹研磨便會產(chǎn)生明顯的灰度差異，增加了鑲嵌的表現(xiàn)力。

四、現(xiàn)代的蛋殼鑲嵌的漆畫的審美價值

蛋殼在現(xiàn)代漆畫中的審美價值，正是從技法層面的“鑲嵌”到藝術(shù)層面的而產(chǎn)生審美精神。它的價值已經(jīng)不僅僅是作為高明度顏色的使用，不再是作為紋樣與肌理的展現(xiàn)而更蘊(yùn)含著作者藝術(shù)表現(xiàn)精神。蛋殼的應(yīng)用作為作品的有機(jī)組成，作為漆畫語言，要讓蛋殼退到讓我們覺察不到它的地位，要真正忽略到材料的作用，才能真正使其成為繪畫自身的藝術(shù)語言，而漆畫作為一個矛盾的藝術(shù)，雖然它的優(yōu)勢在于其材料，但是漆畫卻遠(yuǎn)不是材料的技法的炫耀，要實(shí)現(xiàn)材料的非材料化，這樣才能真正讓漆畫走出材料技法的圈子，上升到真正意義的藝術(shù)品。

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