王晨

摘 要： 歧義，就是一句話有兩種講法，說話不明白，要讀者傷腦筋。運(yùn)用歧義一定程度上體現(xiàn)出了喜劇形式給觀眾帶來幽默，同時(shí)也帶來了一些弊端。如何做到兼顧效果達(dá)成和符合規(guī)范是個(gè)值得思考的問題，設(shè)計(jì)思路的嚴(yán)謹(jǐn)和巧妙并存顯得尤為重要。

關(guān)鍵詞： 喜劇形式 歧義 幽默 典型

引言

呂叔湘、朱德熙先生在《語法修辭講話》（1952）中指出，歧義是一句話有兩種講法，表達(dá)出的效果就是說話不明白，要讀者傷腦筋。這里是把“歧義”與“費(fèi)解”、“堆砌”并列，稱作表達(dá)的語病之一。而歧義研究的開始則是趙元任先生所著的《漢語的歧義問題》（1959），文章探討了關(guān)于歧義的定義、分類、成因、分化、消解及歧義度等問題。此后，尤其是在二十世紀(jì)八十現(xiàn)代中期以后，關(guān)于歧義的研究更多，研究的方面更細(xì)化。王維成（1988）對(duì)歧義在句法、語義層面作了更深入的研究。柳廣民（1995）根據(jù)歧義源推算出了歧義類型的歧義指數(shù)。尤慶學(xué)（2000）采用問卷調(diào)查的形式，對(duì)歧義進(jìn)行量化分析，考察了歧義結(jié)構(gòu)的相對(duì)歧義度和絕對(duì)歧義度。可見，對(duì)于歧義這一概念，前人已經(jīng)有了深入研究的意識(shí)，并且開始試圖從不同的維度進(jìn)行比對(duì)，研究也從單一的舉例說明開始向數(shù)據(jù)分析得出結(jié)論轉(zhuǎn)變。因此，借用前人的研究方法，本文將從貼近大眾生活的材料出發(fā)加以分析。

在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)、慶祝晚會(huì)中，相聲、小品作為比較典型的喜劇類作品走進(jìn)大眾視野。我們注意到，幽默、詼諧的語言是拋出各種笑料包袱的重要形式之一。本文旨在通過分析經(jīng)典橋段中帶有歧義的字詞或句子，進(jìn)行數(shù)據(jù)的分析討論，說明其產(chǎn)生的原因，并且對(duì)于此種表達(dá)形式利弊談?wù)効捶ā?/p>

本文的語料主要分兩個(gè)來源：小品來自于2013年至2015年的春節(jié)聯(lián)歡會(huì)中篩選的部分作品——《今天的幸福2》、《你攤上事兒了》、《扶不扶》；相聲舉例主要選自郭德綱、于謙《西征夢(mèng)》、《你得娶我》、《新文字研究》及苗阜、王聲《滿腹經(jīng)綸》?？傆?jì)7個(gè)作品，34000余字。

我們將收集到的45個(gè)例子的產(chǎn)生原因總結(jié)歸納為以下五類，分別為語音歧義、詞匯歧義、句法歧義、語用歧義和不確定。經(jīng)過統(tǒng)計(jì)，語音歧義總計(jì)23個(gè)，其中同音詞4個(gè)，占比8.89%；多音詞4個(gè)，占比8.89%；諧音14個(gè)，分別為相同音5個(gè)，占比11.11%，相似音9個(gè)，占比20%；方言與普通話的差異1個(gè)，占比2.22%。詞匯歧義總共13個(gè)，其中多義詞7個(gè)，占比15.56%；同形異義詞1個(gè)，占比2.22%；縮略詞5個(gè)，占比11.11%。句法歧義2個(gè)，均為層次劃分不同，占比4.44%。語用歧義共5個(gè)，其中背景知識(shí)缺失3個(gè)，占比6.67%；原始信息缺失1個(gè)，占比2.22%；心理傾向影響1個(gè)，占比2.22%。不確定的共兩個(gè)，占比4.44%，此文將兩個(gè)例子剔除，不作討論。

表1即統(tǒng)計(jì)表格，以此引出下文，作具體分析。

表1

由以上數(shù)據(jù)可知，所分析的作品中，大部分由歧義制造的幽默效果多數(shù)還是運(yùn)用語音歧義，其次是詞匯歧義，句法歧義和語用歧義還是比較少的。本文認(rèn)為，造成這種結(jié)果的原因，可能是因?yàn)檎Z音歧義在現(xiàn)場展示的時(shí)候，是讓觀眾或者聽眾能夠比較直觀反應(yīng)的，我們可以發(fā)現(xiàn)，在語音歧義中，諧音占了接近三分之二的比例，說明諧音還是一種比較常運(yùn)用的形式。其次是多音詞和同音詞，方言和普通話的差異造成的歧義是比較少的，在這里幾乎不作分析。對(duì)于詞匯歧義方面，由直接的音轉(zhuǎn)換成詞，需要具有一定的語言知識(shí)的儲(chǔ)備，因此，這里比較多的詞匯歧義原因還是常見的多義詞居多，其次是縮略詞，最少的是同形異義詞。由上表可知，句法歧義和語用歧義所占的比例是比較小的，這種不直觀的“拐彎”式的產(chǎn)生原因還是不太常用的。以下就不同的原因作了舉例分析。

一、產(chǎn)生原因。

（一）語音歧義

1.同音詞

同一個(gè)語音形式代表幾個(gè)不同的詞叫同音詞①。同音詞分為異形同音詞和同形同音詞兩類。在某些情況下，尤其是在一些口語的環(huán)境下，總是要通過一定的語境判斷具體所屬的類別。喜劇往往通過這樣“張冠李戴”的方式，說明了自己的幽默。

（1）老板：給你留門啦！郝建：聽著沒有，多么蹊蹺的留門！（推門進(jìn)來）老板你人呢？給誰留門呢這是？是我！問心無愧的郝建吶！老板：什么？我聽不清！我洗澡（棗）呢！你過來說！郝建：哎呀！我就先不過去了吧！老板：你真會(huì)趕時(shí)候！正好，我剛洗的澡（棗）。（端著棗出來）郝建？郝建：（看見老板跑過去）啊，老板！原來你洗的是能吃的大紅棗啊！呵呵?。ǔ粤藗z棗）。

（節(jié)選自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

在小品的情景中，對(duì)話雙方由于門的阻隔，不能直觀地看到對(duì)方，因此引出了“洗棗（澡）”這樣的同音詞造成的歧義。

（2）郝建：我倆還有啥好說的？（拿水果）要梨不？郝建媳婦：離？！嗯嗚嗚嗚嗚……郝建：我是問你要梨不？郝建媳婦：離就離！郝建：我說的是蘋果柿子李子栗子那個(gè)橘子呀?。?/p>

（節(jié)選自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

上述的兩個(gè)例子屬于同一類。在小品的情景中，對(duì)話雙方由于一些道具的阻隔，或者情景中情緒的干擾，不能直觀地看到對(duì)方，所以引出了“洗棗（澡）”、“梨（離）”這樣的同音詞造成的歧義。

（3）苗阜：為什么呢？王聲：梵文吶！苗阜：不都簡化了嗎？王聲：繁體的繁??！苗阜：你說的繁？王聲：印度翻譯過來的，梵文。

（節(jié)選自苗阜、王聲《滿腹經(jīng)綸》）

（4）苗：《哪（nǎ）托鬧?！罚易钕矚g的故事。王：哪托（脫）都能鬧海？只要你在海邊脫。

（節(jié)選自苗阜、王聲《滿腹經(jīng)綸》）

（3）和（4）也屬于同一類。通過兩個(gè)異形的同音字，讓人代入自己的理解，“想入非非”，在引出原本要表達(dá)的字后產(chǎn)生笑料。

由以上例子可知，利用同音字造成雙方理解的差異，表演時(shí)表演者也會(huì)配合夸張的表情，引起觀眾的注意，使笑料包袱拋出得恰到好處，達(dá)到幽默突出的效果，增強(qiáng)作品的趣味。

2.多音詞

同一詞形具有兩種或兩種以上讀音，這樣的詞就是同形多音詞，簡稱多音詞。漢語中也占有很大的比重。

（5）郭：完事都回屋，學(xué)中國的古典兵法。一人發(fā)一本《孫子（zǐ）兵法》。于：哦，《孫子（zi）兵法》。郭：呵，就是看孫子（zi）寫這東西哎，說實(shí)在的。于：噯——太不禮貌了您?！秾O子（zǐ）兵法》！

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《西征夢(mèng)》）

（6）苗阜：《哪（nǎ）托（tuō）鬧?！?，有問題沒有？王聲：哪托都能鬧海，只要您在海邊脫。苗阜：哪（né）吒（zhà）三太子。

（節(jié)選自苗阜、王聲《滿腹經(jīng)綸》）

（5）、（6）是同一類，都是故意將大眾心知肚明的人名故意說錯(cuò)制造幽默?！皩O子（zǐ）”和“孫子（zi）”本身的含義是完全不同的，前者表示人名，后者是表示家中的第三代，后來也存在一定的貶義含義。這里是故意說錯(cuò)，制造笑點(diǎn)。“哪（nǎ）托（tuō）”和“哪（né）吒（zhà）”可能乍一看漢字容易讀錯(cuò)，但是哪吒作為一個(gè)神話人物早就在大眾的心中扎根，這里故意為之。

（7）郭：打開一罐良品鐵觀音，做好了水，用沸水滋潤，第一泡（pào）倒掉，沏茶的水不能喝。于：是。郭：我們從第二泡（pāo）開始喝……我喝了一泡（pāo）又一泡（pāo）……于：你們倆補(bǔ)充了狗的功能。郭：喝了一泡（pāo）又一泡pāo……你就沒喝過茶水吧？

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《你得娶我》）

“泡”是多音字，第一聲是量詞，第四聲時(shí)是動(dòng)詞，與茶水聯(lián)系，動(dòng)詞和量詞故意切換，帶出包袱。

從以上例子我們可以看出，喜劇節(jié)目中有的是故意念出有“歧義”的音，因?yàn)樵谟^眾使用漢語的情況中，已經(jīng)通過積累的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，將讀音與代表的意義進(jìn)行了聯(lián)系，所以在喜劇中表演者一旦拋出這個(gè)梗，觀眾進(jìn)行自然的聯(lián)想，就會(huì)令人發(fā)笑。

3.諧音

“諧音”，指的是利用了某些音近的詞語相互替換。

本文中將諧音分為兩類，一類是相同諧音，也就是僅僅是讀音上相同，但詞語不構(gòu)成對(duì)應(yīng)的關(guān)系，這里不同于同音詞；另一類是相似諧音。

（8）郝建：我身正不怕影子斜我?。ū簧嘲l(fā)拌到，鞋掉了）快快我斜（鞋）！老板：你快點(diǎn)躲窗簾里！（扔了鞋）給你鞋??！

（節(jié)選自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

（9）老板：（郝建出來，連忙叫了聲）好賤！（郝建）前夫：（聽到了以為在說自己）好，我賤！我好賤吶！

（節(jié)選自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

（10）前夫：哎呀，我真是徹底被你的天真給打敗了！郝建：打敗你的不是天真，是“無鞋”?。ㄌ_）

（節(jié)選自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

（11）沈騰：我發(fā)誓，以后我要再多管閑事的話，我就不叫郝建，我就叫非常賤！

（節(jié)選自2014年春晚小品《扶不扶》）

（12）沈騰：哎呀媽呀，這確實(shí)太像事故現(xiàn)場了，但大媽不是你想象的那樣啊，我那車是追尾追的。（馬麗：哎呀，我的尾椎呀?。┪艺f的是追尾追的，不是追尾椎了，我說的是保險(xiǎn)杠，你說的是尾巴根兒啊。馬麗：完了，大過年的，尾巴根還撞碎了，行吧，碎碎（歲歲）平安吧！

（節(jié)選自2014年春晚小品《扶不扶》）

上述的（8）至（12）都?xì)w在相同諧音部分。（8）和（10）是運(yùn)用一些實(shí)物型的道具，將一些原本抽象的詞語相同讀音替換掉。（9）和（11）是巧妙地借助了主角的名字諧音，以自嘲的方式發(fā)出感嘆。（12）則是借用了中國傳統(tǒng)意義上“歲歲（碎碎）平安”的寓意。

（13）郭：沒瞪過眼，沒繃過臉，沒動(dòng)過手于：咱這叫憐香惜玉。郭：哪澡堂子？于：澡堂干嗎啊？郭：你說蓮香洗浴么？于：您就去這地方是怎么著？郭：你說蓮香洗浴么？于：憐香惜玉。

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《你得娶我》）

（14）郭：她溫柔典雅，特別可愛，在一個(gè)售樓處，做關(guān)公小姐。于：甭問啊，你女朋友這是紅臉，什么叫關(guān)公小姐?。抗耗鞘鞘裁?，反過來是關(guān)公小姐吧？于：公關(guān)小姐那叫！

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《你得娶我》）

（15）于：失過亂的人？郭：失亂么？于：失戀！

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《你得娶我》）

（16）郭：我真急了，老虎不發(fā)貓你當(dāng)我病危啊？于：要死啊您這是！

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《你得娶我》）

（17）王：我整理什么？哪有寡婦追日這事兒??！“夸（kuā）父追日”，也有叫“夸（kuà）父追日”。苗：“夸父追日”？追趕太陽，邊追還邊喊：‘娘娘，太陽跑得太快！王：這怎么又一個(gè)寶雞人呢？

（節(jié)選自苗阜、王聲相聲《滿腹經(jīng)綸》）

（18）苗阜：王聲老師畢業(yè)于陜西吃飯大學(xué)，在陜西吃飯大學(xué)這幾年……王聲：我又改飯桶了？苗阜：不是，您那學(xué)校是？王聲：陜西師范大學(xué)。

（節(jié)選自苗阜、王聲相聲《滿腹經(jīng)綸》）

（19）苗阜：比如說，《水壺傳》，《水壺傳》我也愛看。王聲：《水壺傳》您都看過呀？苗阜：一百零八個(gè)大水壺嘛！王聲：哎喲，這得多大一個(gè)鍋爐房??！

（節(jié)選自苗阜、王聲相聲《滿腹經(jīng)綸》）

（20）甲：火星文嘛，只有“90后”才寫得出，看得懂，行得通。我想要是將來打起第三次世界大戰(zhàn)，用它當(dāng)李玉和用生命保護(hù)的密電碼傳遞信息，很可能用得著。這可算得上本世紀(jì)最偉大的發(fā)明。乙：怎么寫的？甲：像什么“1切斗4幻j，↓b倒挖d！其實(shí)寫的是“一切都是幻覺，嚇不倒我的！”。

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《新文字研究》）

（21）甲：根據(jù)我的考證，這種文字表意最強(qiáng)，傳達(dá)的信息量最大，是當(dāng)今所有文字中最簡捷的一種。最有發(fā)展前途，最值得研究。像“醬”字，醬油的醬字，代表什么字，你知道嗎？？乙：醬油？大醬？黃醬？甲：你不懂吧，它代表“這樣”兩個(gè)字。（“這樣”兩個(gè)字含混著念）

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《新文字研究》）

上述（13）到（21）都是相近諧音的例子。這里通常是借用相似讀音，或者是在諧音的基礎(chǔ)之上加入了聯(lián)想。這里需要說明的是后者。在網(wǎng)絡(luò)詞語盛行的今天，諧音和聯(lián)想相結(jié)合的表達(dá)方式在越來越多的地方呈現(xiàn)，但是也帶來了一些相同音誤代或者誤用的情況，在此，這類特殊的情況不做討論。

例子看似分為兩類，但是由于諧音這一手段自己的特點(diǎn)，利用諧音需要產(chǎn)生一定的聯(lián)想，如（13）憐香惜玉聯(lián)想說成了蓮香洗浴，是將一種行為聯(lián)想成了一個(gè)具體的洗浴中心。其他幾個(gè)例子也有相同的特點(diǎn)。

通過上述例子，我們不難看出，利用“諧音”，不外乎是抖出笑料常見的手段。通過這種方式，有時(shí)可以將原本意義看似八竿子打不著關(guān)系的詞語相聯(lián)系在一起，表演者所說出的詞語往往帶有幽默點(diǎn)，看似簡單的詞語卻帶給了人們歡笑。

4.方言與普通話之間的差異

“方言”也就是我們平時(shí)所說的地方話，是漢語言的分支，相比較普通話而言，普及性沒有那么高，甚至是帶有很強(qiáng)的區(qū)域性的。恰恰正是因?yàn)檫@些不同于主流語言的小區(qū)域語言的存在，與普通話不同的差別或是語音、語義上的些許聯(lián)系，成了制造笑料的又一個(gè)手段。

（23）郭：她給我留了張條“不要再找我，我死了”于：死了……郭：說了斷情的話啊，當(dāng)時(shí)我就傻了，晴天霹靂，褲衩一聲。于：褲衩一聲？褲衩一聲干嗎??？郭：那人都說“呀，那什么，褲衩兒一聲么”于：這地方?jīng)]有走兒化音的懂么，kūchā一聲……kūchā一聲也不像話??！

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《你得娶我》）

“褲衩兒”和擬聲詞“kūchā”由于地區(qū)方言的關(guān)系，讀出來很相似，褲衩兒又是方言詞匯里比較通俗化的一個(gè)名詞，因此讓人聯(lián)想到大漢形象，惹人發(fā)笑。

（二）詞匯歧義

1.多義詞

多義詞是指同一個(gè)詞有幾種不同的意思②。也就是說一詞多義，幾個(gè)意義之間有聯(lián)系。在漢語中，多義詞的大量存在是漢語詞匯豐富的一種體現(xiàn)，也是一種詞匯“經(jīng)濟(jì)適用性”的表現(xiàn)，并且多義詞對(duì)語境有很強(qiáng)的依賴性，通常需要根據(jù)具體的情況來做出聽話者的主觀判斷。

（24）郝建：（伸出手）前夫哥。要不你們先聊，正好我那還有個(gè)會(huì)。老板：啥會(huì)??？郝建：誤會(huì)！

（節(jié)選自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

（25）保安（孫濤）：生在小山村，城市來打拼。身穿保安服，把門獻(xiàn)青春，我驕傲。我站崗的這個(gè)地方不是一般的地方，寫字樓，這個(gè)樓里面的人全會(huì)寫字。

（節(jié)選自2013年春晚《你攤上事兒了》）

這里的多義詞“會(huì)”和“寫字”歸為一類，都是與其他語素組成了新的詞，從而脫離了原來詞的含義，有了新的含義。比如（24）中的“會(huì)”，作為名詞是會(huì)議的意思，而和“誤”組成了新詞“誤會(huì)”，就不再是原來會(huì)議的意思，而是兩個(gè)人之間因?yàn)橐恍┰蚨a(chǎn)生的矛盾。（25）中的“寫字”原本單說，是表示一項(xiàng)技能，但跟“樓”組合以后，變成了“寫字樓”，指的當(dāng)然不是字面上所理解的，大家在同一幢樓里，都會(huì)寫字，而是作為辦公場所的一個(gè)代稱，也就有了新的含義。這也是漢語詞匯不斷發(fā)展的結(jié)果。

（26）沈騰：哎呀，那快看看摔壞了沒有??？疼不疼??？馬麗：哎呀，我的胳膊肘兒?。“パ?，我的波棱蓋兒啊！哎呀，我的腰間盤那！哎呀，都不疼啊……沈騰：（無語）不是，大媽，都這會(huì)了，就別用排除法了。那既然都不疼，那咱試試看還能不能走走了。馬麗：我試試哦。沈騰：哎，慢點(diǎn)哦?。R麗360度旋轉(zhuǎn)行走）哎呀！你這走是能走啊，但你這是按表走的??！

（節(jié)選自2014年春晚小品《扶不扶》）

（27）馬麗：怎么的，你還想走??？沈騰：走肯定是不趕趟了，我得跑了。

（節(jié)選自2014年春晚小品《扶不扶》）

（28）杜曉宇：都這會(huì)兒了，就別用排除法了。這沒事，看看能不能走走??？沈騰：走應(yīng)該是能走啊，但肯定也得是按表走了。馬麗：你怎么還按表走上了？

（節(jié)選自2014年春晚小品《扶不扶》）

上述（26）和（28）其實(shí)運(yùn)用了同樣的多義字，前面一個(gè)“走”是說話者詢問被撞者還能不能行走，是一個(gè)具體的行為動(dòng)作；后一個(gè)“走”，說是“按表走”，指像鐘表一樣運(yùn)作。同樣是“走”這個(gè)字，但是表達(dá)的內(nèi)在含義卻大相徑庭?？梢宰⒁獾降氖?，（27）也運(yùn)用的“走”字，前一個(gè)“走”是離開的意思，但是聽者恰恰因?yàn)樾睦硪蛩氐挠绊?，將含義理解成了更應(yīng)該快點(diǎn)離開，走是不行了，得用速度更快的跑才行。這里，恰恰是走的另一個(gè)表示速度的例子，此處與跑的速度形成了對(duì)比。

（29）郭：別瞎說，你嫂子該急了。還是當(dāng)年好，她的名字叫“爽”，不知道人家姓什么，反正名字叫“爽”……每當(dāng)我上她們家找她的時(shí)候站樓底下喊“爽??！爽！”你是不知道，多少人從窗戶趴出來看我。

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《你得娶我》）

（30）郭：我流著眼淚站在樓底下喊“爽死啦，爽死啦……”看的人更多了！于：多新鮮啊！

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《你得娶我》）

后一個(gè)例子“爽”，先是指一個(gè)人的姓名，是人的代稱；后一個(gè)“爽”說話者指的仍是這個(gè)人，但聽話者如果不了解前因，就容易理解為一個(gè)形容詞，以為是說話者描述自己的心理感受。由此造成的歧義，笑料百出。

2.同形異義詞

同形異義詞指的就是詞語的書寫形式相同而意義有所差異。

（31）趙總：好，我今天就讓叫你驕傲不起來。小王，樓下保安不讓我進(jìn)。對(duì)，給我找領(lǐng)導(dǎo)。趙總（對(duì)保安）：我告訴你啊，你攤上事兒了，你推上大事兒了。哪位？公關(guān)部劉小姐，太好了。劉小姐電話……保安：我不認(rèn)識(shí)小姐。

（節(jié)選自2013年春晚《你攤上事兒了》）

社會(huì)發(fā)展更新，詞匯的含義變更不置可否?！靶〗恪痹臼侵改贻p的未婚女性，是對(duì)人的一種稱謂，后來變更有了從事夜場工作的女性的代指，小品中運(yùn)用了這個(gè)詞語，巧妙地表現(xiàn)了兩個(gè)人對(duì)于同形異義詞匯的不同理解。

3.縮略詞

“縮略詞”，簡單來說就是將長的詞語或者短語進(jìn)行一些“壓縮”，變更成新的詞語，也可能有新的解釋。在喜劇作品中，更常見的是利用這種方式“曲解”一些詞語。

（32）郭：世界上，老和部隊(duì)??！于：維和部隊(duì)。郭：什么叫維和？于：維持和平。郭：老和呢？于：不知道？郭：老得維持和平哪！于：這部隊(duì)怎么那么貧呢！

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《西征夢(mèng)》）

（33）于：什么叫法人呢？郭：各國負(fù)責(zé)人哪！于：叫首腦。郭：對(duì)，都守著這碗豆腐腦啊。于：嗨，吃早點(diǎn)哪！

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《西征夢(mèng)》）

（34）郭：上課了，給我們上課這老師，美國五星上將詹姆斯下士。于：您先等會(huì)吧，這都五星上將了怎么還下士啊？郭：他上完醬就下市場賣去唄！于：好嘛，賣大醬的??！

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《西征夢(mèng)》）

（35）苗阜：大漢奸！好家伙，投靠日本人，抓住就直接就摁下去！你，知道嗎？王聲：“精衛(wèi)填?！笔前淹艟l(wèi)填海里頭了？苗阜：活活摁下去知道嗎？填了海了！這個(gè)你沒看過嗎？

（節(jié)選自苗阜、王聲相聲《滿腹經(jīng)綸》）

（36）郝建媳婦：郝建，你別在那裝受害者??！老板：你是？郝建媳婦：我是郝建的內(nèi)人，“建內(nèi)”！（指著郝建）郝建，你今天必須給我個(gè)說法！

（節(jié)選自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

通過舉例我們可以發(fā)現(xiàn)，利用縮略這一手段，通常可以根據(jù)故事的情節(jié)，拋開本來詞代表的意義，進(jìn)行所謂的詞語“新解”，引人發(fā)笑。這里的例子可以分為兩類，一類是先將詞語縮略，引出人的思考或者是疑問，再展開來解釋。如（32）到（35）；另一類是先擴(kuò)展再縮略，把包袱拋在前面，如（36）。

（三）句法歧義

1.層次劃分不同造成歧義

（37）老板：老高，明天我們球場見，你也讓我見見你的那個(gè)她。小建吶，明天陪我去打高爾夫。郝建：打他還用明天??？你叫爾夫啊？（上去就打）

（節(jié)選自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

“打高爾夫”原本應(yīng)該是打/高爾夫，是對(duì)一項(xiàng)球類運(yùn)動(dòng)的固定搭配，高爾夫是我們通常意義上的音譯詞，在這里是一個(gè)詞語不可單獨(dú)分割，但在小品中故意分割成打/高爾夫，其中高作為一個(gè)人的姓，爾夫作為名來組成姓名，是一種不一樣的思路。

（38）郭：啊。我說我是郭德綱，您怎么著？（閉眼）（女聲）郭先生你好。于：噯——不是——應(yīng)該金發(fā)碧眼哪？郭：廢話，不是金發(fā)閉著眼呢嗎！于：閉眼哪，瞎子啊，那她漂亮什么??！

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《西征夢(mèng)》）

“金發(fā)碧眼”原本是一個(gè)成語，形容人的外貌，頭發(fā)金黃，眼睛碧藍(lán)，也是形容歐洲女子的美貌。這里將其分裂開，看成“金發(fā)，閉著眼”，也是故意將句子中完整的部分隔開，制造想象。

由收集到的材料中分析，在句法歧義這個(gè)部分，層次劃分不同造成的歧義比較容易被發(fā)現(xiàn)，主要是由表演者故意停頓引起的，除此之外還有結(jié)構(gòu)關(guān)系不同造成歧義、詞語在句子中的句法功能不同引起的歧義這兩方面可以作為參考。

（四）語用歧義

1.專有詞、新造詞的亂使用

（39）郝建：前夫哥，你頭上有頂帽子。（前夫哥一看，是頂綠的帽子……）

（節(jié)選自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

（40）郭：回到飛機(jī)上我們倆商量，這怎么辦？他找出好些儀器來，指南針，指北陣，指東針……

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《西征夢(mèng)》）

（41）郭：直接奔白宮，一會(huì)工夫到了。呵，這個(gè)白啊，剛刷的漿吧。于：你管的著管不著人家?。?/p>

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《西征夢(mèng)》）

對(duì)于“綠帽子”、“指南針”、“白宮”這一類有特定含義的專有詞，有一些字面意思以外的含義，代表一些特定的意思。由于知識(shí)背景不同，可能表演者設(shè)定的人物并沒有辦法及時(shí)更新詞匯庫，由此引出笑話，但是對(duì)于入戲的觀眾來說，這種表演也是于情理之中的，很貼合人物的形象。

2.原始信息缺失

（42）馬麗：我才聽明白啊，你擱那指桑罵槐呢，我一老太太擱這趴半天了，你以為我趴活呢?。空f誰是蛇，誰是狗，誰是狼？罵誰好賤（郝建）哪，你才好賤（郝建）呢！沈騰：郝建那名是我媽起早貪黑給我起的，到你這兒怎么成臟話了呢？

（節(jié)選自2014年春晚小品《扶不扶》）

作為例子分析的這一例喜劇作品中，大媽是不曉得小伙子本名叫作郝建的，但是因?yàn)樽x音相同，大媽聯(lián)想到了好賤這個(gè)詞，以為是小伙子不尊重老人，指桑罵槐，這樣原始信息的缺失，也是一個(gè)小包袱的體現(xiàn)。

3.受心理傾向的影響

（43）郭：我這得給五十。于：不少。郭：多么？于：百分之五十不少。郭：好吧，那我干了，把這五十給我，我看看，對(duì)，是這個(gè)。于：不，您先等會(huì)，一千萬百分之五十怎么就一張??？郭：人家就給一張五十的。于：就五十塊錢??？

（節(jié)選自郭德綱、于謙相聲《西征夢(mèng)》）

每個(gè)人因?yàn)槭芙逃潭?、社?huì)交際等因素的影響，對(duì)于各種詞的理解有差異。對(duì)于“五十”心理有了指定的答案就無形之中產(chǎn)生了傾向的選擇，因此才沒有反應(yīng)過來“五十”并不是“百分之五十”這樣的意思。可見，有些詞匯我們是不常這么說的。

二、幽默效果的體現(xiàn)

從以上例子，我們不難發(fā)現(xiàn)，在喜劇作品中的各類“歧義”的句子，可能巧妙地組成了一個(gè)個(gè)連貫有趣的笑料包袱，這些更是帶給觀眾一種詼諧的幽默感，一些看似故意的“曲解”，可能使得原本尷尬的氣氛能夠得到緩解，也在無形之中增強(qiáng)了喜劇節(jié)目的趣味性。

在列舉的幾個(gè)相聲橋段中，發(fā)現(xiàn)相聲演員之間大都是互相斗嘴調(diào)侃，得以拋出包袱，尤其是在對(duì)口相聲當(dāng)中表現(xiàn)明顯。同音字的故意強(qiáng)化，使得當(dāng)時(shí)的氣氛能夠推到高潮，抑或到達(dá)精彩之處，故事能夠戛然而止。

喜劇作品的“歧義”效果，還有突出的一個(gè)形式便是“諧音”。受到方言的影響，可能在某些特定的人群中，因?yàn)檎Z音的變化，或者是語音的不正確發(fā)音，聽話者不能夠正確地理解說話者的意圖，以致造成聽覺上的辨識(shí)錯(cuò)誤，鬧出笑話，從而推進(jìn)劇情的發(fā)展，引出笑點(diǎn)。

喜劇的向前發(fā)展是毋庸置疑的。作為新鮮的口語性的語料，產(chǎn)生歧義的手段拓展到了網(wǎng)絡(luò)詞匯、新造詞匯等部分，值得進(jìn)一步深入研究。

總結(jié)來說，不論是語音、詞匯、語法、句法等方面，都可以運(yùn)用千奇百怪的方式利用“歧義”，制造出節(jié)目需要的特制笑料，起到烘托氛圍的輔助效果，也能進(jìn)一步推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，或者是因?yàn)楣?jié)目時(shí)長容量的關(guān)系不得不終結(jié)故事。

三、效果幽默，卻可能帶來弊端

通過上述這么多例子，幽默效果的達(dá)成是顯而易見的，但是，效果達(dá)到了是否就意味著這樣的手段運(yùn)用是合理的呢？我們認(rèn)為，這個(gè)結(jié)論是有待商榷的。漢語豐富，組合方式多變，但始終需要遵循一定的語法規(guī)則。有些笑料包袱我們可以看出其中還是存在一些問題的。比如在句法結(jié)構(gòu)的歧義方面，“打高爾夫”這個(gè)例子，原本是一個(gè)顯而易見的含義，但是當(dāng)喜劇者拋出打高姓男子的包袱時(shí)，不免還是讓人覺得有些生硬，并且容易對(duì)觀眾造成理解的誤導(dǎo)。比如在“諧音”的部分，很多諧音存在相似音，但是有的相似音是可以解釋通的，尤其是在特定的場景里，將一些抽象的詞語具象化，拉近與觀眾的距離，產(chǎn)生直接的視覺沖擊，比如“無邪（無鞋）”。但是大量由諧音產(chǎn)生的歧義，是容易給人誤導(dǎo)的，也會(huì)向著一些低俗的方向發(fā)展。

四、結(jié)語

喜劇作品中不乏由“歧義”帶來的各種幽默包袱，并且總能達(dá)到超乎預(yù)期的效果，尤其在一些典型的喜劇作品中表現(xiàn)得更明顯。但效果突出的同時(shí)，也能引發(fā)一些思考，可以從中發(fā)現(xiàn)一些語言方面存在的問題，比如不符合語言規(guī)范或語言規(guī)則的地方，對(duì)于這種制造笑料的手段所帶來的弊端也是不置可否的。因此，如何做到兼顧效果達(dá)成和符合規(guī)范是一個(gè)值得思考的問題，設(shè)計(jì)思路的嚴(yán)謹(jǐn)和巧妙并存顯得尤為重要。

注釋：

①②朱德熙.現(xiàn)代漢語語法研究[M].北京：商務(wù)印書館，1980：174.

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