王伊瑤 劉亞蘭

摘 要：以俄羅斯園林發(fā)展歷史為線索，系統(tǒng)闡述法國勒諾特爾式園林影響下的18世紀俄羅斯園林的設計特點。通過與源風格的對比，總結出法國古典主義園林在北方大陸進行移植的過程中俄羅斯園林設計者采用的本土化手段，為如何借鑒外來設計風格發(fā)展本民族藝術設計提供范例，從而促進我國園林設計的發(fā)展。

關鍵詞：俄羅斯園林；18世紀；法國規(guī)則式園林；本土化

一、俄羅斯概況與園林發(fā)展史

（一）俄羅斯概況

俄羅斯地跨亞歐大陸，森林覆蓋率高，西部有面積遼闊的平原。俄羅斯人祖先東斯拉夫人建立起的第一個國家是基輔羅斯。10世紀末東正教傳入基輔羅斯并和斯拉夫文化相融合。13世紀的基輔羅斯曾被亞洲東部的蒙古人占領，并最終分裂成多個國家[1]。俄羅斯文化不僅受到西方影響，并且?guī)в袞|方化的特征。這種復雜的文化特性令俄羅斯藝術擁有了自己獨特的風格。數(shù)千年的文化底蘊使其在建筑、雕塑、繪畫、文學等方面都有著極高的造詣[2]。

（二）俄羅斯園林發(fā)展史

縱觀俄羅斯園林發(fā)展史，其發(fā)展歷程大致可以分為四個階段，暨萌芽期（9-17世紀）、規(guī)則式園林時期（17-18世紀60年代）、自然風景園時期（18世紀70年代-19世紀）和現(xiàn)代園林發(fā)展時期（1917-）。

1.萌芽期（9-17世紀）

最初的俄羅斯園林還沒有形成自身的風格和統(tǒng)一的審美標準，面積較小，功能單一，以實用性為主。早期的園林內(nèi)主要種植蔬果等作物和簡單的花卉。

公元988年東正教傳入基輔羅斯，隨后出現(xiàn)了一些典型的宗教園林。這些花園一般附屬于修道院和教堂，平面結構和種植的植物種類都受到《圣經(jīng)》的影響。這一時期的宗教性園林已不再單單強調(diào)實用性，而是通過布局和自然景觀的協(xié)調(diào)強調(diào)裝飾性與實用性的結合。

16世紀起，皇家花園開始出現(xiàn)，當時比較流行在高空室內(nèi)和建筑拱門上種植果樹和花卉的屋頂花園，最著名的是“上下花園”。這一時期也開始出現(xiàn)了規(guī)則式園林，這些園林多附屬于宮苑，園內(nèi)已經(jīng)形成了典型的民族景觀。

2.規(guī)則式園林時期（17-18世紀60年代）

隨著羅曼諾夫王朝彼得一世的當政，18世紀的俄羅斯走向了向西方學習的道路并迅速地擺脫了由于連年征戰(zhàn)和內(nèi)部割據(jù)導致的封閉與落后。

彼得大帝效仿當時歐洲發(fā)展較快的國家并在各個領域都實行了改革，他在游歷眾多歐洲國家之后，鐘情于法國的勒諾特爾式園林并在回國后大力發(fā)展規(guī)則式園林的建設。

夏花園是俄羅斯園林史上第一座規(guī)則式花園，從此俄羅斯古典園林開始了由注重實用性到強調(diào)裝飾性、娛樂性的轉變。當時彼得大帝親自參與規(guī)劃設計了一系列規(guī)則式園林，夏花園就是其中之一。這一時期的彼得宮、斯特列利納、庫斯科沃等，都是18世紀俄羅斯規(guī)則式園林的杰作。

3.自然風景園時期（18世紀70年代-19世紀）

彼得大帝去世后，皇位更迭，政壇動蕩，園林發(fā)展曾一度陷入停滯。1762年葉卡捷琳娜二世繼位后王位才得以鞏固。

葉卡捷琳娜二世在位時期，上流社會的氛圍相對自由，這時期的文學藝術作品都偏向于歌頌大自然的和諧之美，加之女皇本人對英國風景園的熱愛，持續(xù)百年的俄羅斯自然風景園運動由此開始。

運動一開始是對圣彼得堡郊外的皇家規(guī)則式園林進行改造，用相對隨性的方式代替規(guī)則式園林中模式化的元素，這一時期主要停留在對英國風景園的模仿階段。

到了19世紀俄羅斯自然風景園開始開辟更適合本土的造園模式。這一時期俄羅斯造園師開始考慮如何在傳統(tǒng)英式自然風景園中融入本民族特色，開始采用鄉(xiāng)土樹種進行種植。19世紀上半葉俄羅斯自然風景園發(fā)展到了頂峰，造園家們開始注重植物本身的美感，整體風格開始擺脫之前的浪漫主義情懷向現(xiàn)實主義發(fā)展。

4.現(xiàn)代園林發(fā)展時期（1917-）

1917-1991年是蘇聯(lián)新型園林發(fā)展時期。這一時期的園林主要以公園的形式出現(xiàn)并呈現(xiàn)出兩個發(fā)展特點：大型文化休息公園的建設和以政治為主題的紀念公園的繁榮。

1991年至今是俄聯(lián)邦時期。這一時期的俄羅斯園林，采取了恢復舊園林形式和借鑒國外先進園林景觀設計理念雙管齊下的發(fā)展措施。積極建設大型紀念性景觀并擴大公園綠化面積，使現(xiàn)代的俄羅斯公園既延續(xù)了傳統(tǒng)園林布局又融合了當代俄羅斯的文化風貌。與此同時，個人的風景園林設計事務所開始盛行，園林發(fā)展不再遵循政府統(tǒng)一管理的傳統(tǒng)模式。園林設計包含的內(nèi)容也更加廣泛，并且出現(xiàn)了方便更多民眾的小型花園。目前的俄聯(lián)邦園林發(fā)展更專注于設計本身。

二、18世紀法國古典主義園林在俄羅斯的本土化應用

（一）法國古典主義園林在俄羅斯的盛行

法國的古典主義園林在17世紀中期確立了基本構圖原則和造園要素，17世紀末期在路易十四的御用造園師勒諾特爾的帶領下達到鼎盛。

早期的法國古典主義園林已經(jīng)帶有明顯的規(guī)則性特點，園內(nèi)各部分注重比例，強調(diào)整體構圖，空間外放并且已經(jīng)出現(xiàn)了中軸線。17世紀末，勒諾特爾將這些原則運用得更為徹底。由于新興資產(chǎn)階級對真理的熱切渴求和封建王權的全面強化，這一時期法國的理性思潮和絕對君權都滲透到了當時的建筑和園林設計中，從而呈現(xiàn)出了規(guī)則、宏大的特點。這些特點與彼得大帝對外擴張、彰顯皇權的主張高度吻合。沙皇本人對規(guī)則式園林的狂熱追捧使得18世紀上半葉成為法國古典主義園林在沙俄發(fā)展的黃金時期。

路易十四時期的法國古典主義園林規(guī)模大、尺度大，在空間規(guī)劃上注重對空間無限性的營造。府邸、花圃、林園都是整體構圖的一部分，壯麗的中軸線構成清晰的主脈絡。以噴泉、雕像為節(jié)點，園林中的小徑交錯成一組組條理清晰、秩序嚴謹?shù)膸缀尉W(wǎng)格，這些網(wǎng)格保持著適當?shù)某叨扰c中軸線維系著視覺上的平衡。園林整體宏大，形成路易十四時代特有的“偉大風格”；而構圖的整體性和規(guī)則性，則是當時唯理主義思潮的集中體現(xiàn)。

近半個世紀的時間內(nèi)，勒諾特爾式園林在俄羅斯得到了巨大發(fā)展，出現(xiàn)了夏花園、彼得宮、庫斯科沃等一系列規(guī)則式園林的典范。

（二）法國古典主義園林在俄羅斯的本土化應用

十八世紀的俄羅斯園林，在盡數(shù)保留了法國規(guī)則式園林主要特點的同時，還根據(jù)本土自然條件和人文環(huán)境進行了修繕。沙皇本人也參與到園林設計規(guī)劃當中.。俄羅斯規(guī)則式園林雖以法國勒諾特爾式園林為藍本，但在許多方面都進行了調(diào)整。主要體現(xiàn)在整體構圖、選址和地形處理、植物選擇三個方面。

1.整體構圖

俄羅斯的規(guī)則式園林相較法國本土的規(guī)則式園林，在構圖方面有著很大不同。法國本土的勒諾特爾式園林的中軸線和橫軸往往保持完全對稱。府邸是絕對中心，主次對比通過不同部分的裝飾多少來體現(xiàn)。裝飾內(nèi)容和復雜程度以府邸為中心依次向外遞減。由于整體和部分的尺度龐大，裝飾元素并不密集，因此無法通過平面布置形成豐富的層次感。這種層次感的缺失主要通過構建多層臺地和不同部分之間的過渡來彌補。例如路易十四時期的孚-勒-維貢府邸花園就按照臺地進行分段處理（圖1）。臺地主要分為三層，每層都有不同的裝飾，在層與層的過渡地帶也利用水池做了精心設計。但法國多平原，臺地起伏小且多大面積裸露平地。雖然在臺地構架和過渡帶添加元素的手法彌補了層次感不夠的缺陷，但因為其龐大的構圖和簡潔的布局，總體還是給人以一種氣象闊大的感覺。

俄羅斯的規(guī)則式園林則在整體構圖上做出了調(diào)整。雖然仍然保留了勒諾特爾式園林標志性的中央軸線，但在構圖上不再強調(diào)完全對稱。而軸線兩側被規(guī)劃成幾何圖案的小塊園地形態(tài)各異，不僅與主干道相互呼應形成一個完整的幾何構圖體系，而且自身富有獨特的情趣。

由于園林整體規(guī)劃更加自由，因此相較于嚴謹構圖的法國規(guī)則式園林，俄羅斯規(guī)則式園林的層次感更加豐富。園內(nèi)的中軸線和放射形園路將園林分割成大小不一的空間，每個小空間內(nèi)的林蔭道又相互交錯規(guī)劃出更多形式豐富的區(qū)域，這些區(qū)域與園林整體相結合，創(chuàng)造了出異常豐富的透視效果。

而噴泉和雕像也不再作為園林道路的節(jié)點存在，而是以相對自由的形式分布在園內(nèi)各個角落；噴泉與周圍的園藝和建筑相互呼應，形成特定的主題。這些主題和形態(tài)各異的噴泉組隱藏在主干道之外的小空間內(nèi)，使整個園林別具生趣。如始建于1709年的彼得宮（圖2），園內(nèi)不僅有著與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)的噴泉組，而且加入了若干大型瀑布景觀。在俄羅斯規(guī)則式園林中，水景的應用無論從數(shù)量、規(guī)模還是形式的豐富程度上都要超過法國規(guī)則式園林。這些水景是整體構圖中相當重要的一部分，它們與林園、花圃和建筑物一起，組成了層次豐富的俄羅斯規(guī)則式園林。

2.選址與地形處理

皇家園林的用水量極大，法國的規(guī)則式園林在規(guī)劃時并沒有根據(jù)用水需求選擇園址，例如凡爾賽花園。凡爾賽原本是一片沼澤地，既不臨河也不臨海，因此供水就成為了園林建設中最需要解決的問題。凡爾賽自建設初期開始到17世紀80年代，陸續(xù)更換了許多供水方案，包括遠距離調(diào)水、多水池蓄水、多水輪泵抽水等方式[3]。由于引水工程量大，不但成功率低，而且耗費了巨大的人力、物力、財力。

俄羅斯的規(guī)則式園林在選址時就已經(jīng)考慮到引水問題，并結合地形，修建出了可以保證全園全景用水的強大供水系統(tǒng)。

俄羅斯本土的園林選址多在環(huán)水高地和近海平地，距水源地近，且方便引水。例如俄羅斯歷史上第一座規(guī)則式園林夏花園就坐落在圣彼得堡市區(qū)，四面環(huán)水，形成了一個獨立的小島，涅瓦河、莫伊卡河、天鵝運河和噴泉河充分保證了園區(qū)的用水。彼得宮的選址則直接選擇了芬蘭灣畔的近海高地。豐富的水源使俄羅斯的規(guī)則式園林格外注重水景的塑造。噴泉、瀑布和大面積靜水的應用使得水景不再是園區(qū)的過渡和點綴，而是園林整體不可分割的部分。

由于選址臨近水源地，因此可以利用自然水景來完成遠景的構建。彼得宮的臨海區(qū)域建造了大型宮殿園林建筑群，這些建筑群與海景一起構成了與法國規(guī)則式園林大相徑庭的遠景。遼闊的海洋依然構架了一個外向性的收尾，但是在元素種類和層次上要更加豐富。

在地形處理方面，俄羅斯規(guī)則式園林借鑒了意大利臺地園的經(jīng)驗，依靠地勢開辟臺地，利用地勢高差，由高至低在每一層分別布置了水渠、水階梯和噴泉。水景類型多樣且在最大程度上減少了人力和財力的消耗。

3.植物的選擇

風格的借鑒不意味著完全照搬固有的模式，也要根據(jù)本土自然條件做出相應調(diào)整。俄羅斯地處高緯度地帶，冬季漫長且寒冷。法國規(guī)則式園林中使用的黃楊、紫衫、柏樹等常見樹種無法大面積在莊園內(nèi)載種。為了和本土的氣候相適應，18世紀的俄羅斯園林多采用白樺、云杉、冷杉、椴樹和落葉松等鄉(xiāng)土樹種。這些鄉(xiāng)土樹種的應用得到了意想不到的效果：由于適應當?shù)丨h(huán)境，樹木成林速度快并且形成了富有特色的植物群落。灌木層較少，植物景觀呈現(xiàn)喬木-草地模式，鮮少有過渡地帶，層次分明，不同季節(jié)之間差異較大[4]。大規(guī)模的喬木林在視覺上富有沖擊力，喬木和草地的無過渡對比則進一步加深了空間的層次感。

三、結語

18世紀的俄羅斯規(guī)則式園林，是法國勒諾特爾式園林在北方大陸進行移植的一次偉大嘗試。其在建設中采用的本土化手段，也值得我們借鑒。除了要依據(jù)自然條件、地理環(huán)境對外來藝術進行加工和再創(chuàng)造，外來藝術和設計手法的引入也要與本土的人文環(huán)境相適應。俄羅斯的規(guī)則式園林雖然是統(tǒng)治階級彰顯實力、休閑娛樂的產(chǎn)物，但也映射出當時當?shù)氐膰楹椭鲗枷搿？v觀俄羅斯園林發(fā)展史，每一階段每一種風格的盛行都無不反映了當時的主流的思想、文化和觀念。這反映在當代藝術設計中，就是要與本土的文化底蘊與主流思潮相契合。只有將自身的思想理念融入到外來藝術當中，才能掌握其精髓并真正為我們所用。

參考文獻：

[1]姚海.俄羅斯文化[M].上海：上海社會科學出版社，2013.

[2]趙迪.俄羅斯園林的歷史演變、造園手法及其影響[D].北京林業(yè)大學，2010.

[3]陳志華.外國造園藝術[M].鄭州：河南科學技術出版社.2001.

[4]杜安.北方的榮耀——俄羅斯傳統(tǒng)園林藝術[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2013.

作者單位：

東北林業(yè)大學材料科學與工程學院