君澤

在武俠片風(fēng)靡中國的時候，有這么一句話——每個導(dǎo)演都需要一部武俠片來做自己的總結(jié)。原因之一是當(dāng)時武俠電影是成熟的類型片種，制作過程復(fù)雜。

在好萊塢，如果一個導(dǎo)演要證明自己的歷史地位，那往往需要拍攝戰(zhàn)爭片。制作上有大量特效、幾千人場面調(diào)度，主題上有人文反思、家國情懷等等，都是頂級商業(yè)電影的配置。

春節(jié)檔大火的《紅海行動》正是戰(zhàn)爭片。影片背景是撤僑，8名“蛟龍突擊隊”隊員潛入某國，一方面要掩護僑民撤離，一方面要和恐怖分子作戰(zhàn)，維護和平。這里的恐怖分子窮兇極惡，突擊隊員也沒法依靠“神兵天降”來解決問題。最后盡管突擊隊獲得了勝利，但付出的代價也會讓一些觀眾陷入深思——以多換少的犧牲究竟值不值得？這樣的疑惑類似“火車難題”，斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典之作《拯救大兵瑞恩》中就曾出現(xiàn)過。

在中國，戰(zhàn)爭片并不鮮見。1949年之后的國產(chǎn)影片中，戰(zhàn)爭片是最常出現(xiàn)的類型，比如《敵后武工隊》《鐵道游擊隊》《南征北戰(zhàn)》等，20世紀(jì)90 年代的《大決戰(zhàn)》系列，更是直接調(diào)動軍隊參與拍攝，成為一個時代的記憶。

能夠調(diào)動軍隊的電影，自然不僅是商業(yè)行為。此前，中國戰(zhàn)爭片多由曾經(jīng)的八一電影制片廠參與，后者是軍隊體系的一部分，可以低成本調(diào)用大量軍事力量塑造宏大場面。這類影片在主題等方面也有所要求，主要以歌頌中國軍人的英勇為主，題材也多是抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭。

當(dāng)中國電影全面擁抱市場后，這類電影漸漸進入瓶頸期。今天，戰(zhàn)爭軍事題材的再度崛起，說明中國電影市場正在發(fā)生變化。隨著中國大國崛起步伐的加快以及國產(chǎn)電影工業(yè)制作水準(zhǔn)的提高，當(dāng)下觀眾的愛國情緒高漲、觀影欣賞水平上升……這都促使更多電影公司舍得投錢來開發(fā)戰(zhàn)爭片，戰(zhàn)爭片也切實給它們帶來了收益?！稇?zhàn)狼 2》的56億元成為中國電影票房的標(biāo)桿，如果從票房反推，意味著中國電影已經(jīng)可以承擔(dān)近 20 億元的制作成本了——也就是 3 億美元，這比起任何一部好萊塢大片都不遜色。

《紅海行動》花了1億美金制作費，而且因為成本控制，沒有去請?zhí)貏e貴的演員，幾乎所有錢都用在制作上，最終獲得口碑票房雙收。中國的市場口味在變化。《泰囧》《小時代》以來，喜劇、青春片因為成本低收益好獲得青睞，但時下青春片逐漸退熱，古裝片也沒法讓觀眾興奮，現(xiàn)實題材更容易引發(fā)觀眾共鳴。

戰(zhàn)爭片擁有現(xiàn)實情感，也有爆炸場面和視覺奇觀。《紅海行動》大處寫實，小處則有很多特效處理，比如子彈的特寫和慢動作等，以更符合觀眾對視覺奇觀的要求。不過，從這些處理中也能看出，國產(chǎn)戰(zhàn)爭片還難以真的完全寫實，更高層次的人文反思還需更進一步，也需要加入眾多商業(yè)元素來平衡。

不管怎樣，這是一次好的開始，國產(chǎn)戰(zhàn)爭軍事片的新征途正在開啟，未來可期。endprint