吳林榮

摘要：本文將研究馬蒂斯的研究分成了形式語言的研究和理論研究這兩大類，并敘述了馬蒂斯研究中的空間、結(jié)構(gòu)、色彩、簡化問題。本文還探討了王軍采用形式語言的分析方法對馬蒂斯作品所做的研究、俄玉楠采用實(shí)踐理論對馬蒂斯作品的研究以及楊慧敏對馬蒂斯剪紙藝術(shù)的研究。

關(guān)鍵詞：馬蒂斯 形式語言 形勢分析

中圖分類號：J205文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1009-5349（2018）04-0136-02

在種類繁多的各種研究馬蒂斯的論文當(dāng)中，我所關(guān)注的研究分為兩類：

第一，形式語言研究。這種研究主要是針對具體藝術(shù)作品中具體的形式語言所進(jìn)行的分析和類比。在美術(shù)史的個案研究中，對一名藝術(shù)家的作品進(jìn)行形式語言分析能快速地幫助人們認(rèn)識和理解一位藝術(shù)家所創(chuàng)作的作品。以“形式語言”作為馬蒂斯繪畫作品分析理論的是王軍和楊慧敏兩位研究者。

第二，實(shí)踐理論研究。這是以馬蒂斯的作品現(xiàn)象為始點(diǎn)所做的其中包含有實(shí)踐價值的理論研究。俄玉楠的研究試圖以研究油畫技法為背景，對馬蒂斯在繪畫中貫徹始終的基本理論和他關(guān)于色彩的理論進(jìn)行系統(tǒng)的探討，并結(jié)合自己的繪畫實(shí)踐與體悟闡述對馬蒂斯藝術(shù)觀的理解，以從圖畫論和繪畫實(shí)踐的角度研究馬蒂斯的繪畫藝術(shù)。

一、對于研究中若干問題的考察

1.空間問題

俄玉楠的研究在論及馬蒂斯畫面空間問題方面是借用雕塑家亨利摩爾的觀點(diǎn)來論述說明的；畫面的平面性是借以黑白素描的訓(xùn)練手法得以實(shí)現(xiàn)。楊慧敏的研究是將馬蒂斯畫面中的空間以“正”“負(fù)”定義，在畫面中“正”“負(fù)”空間也將產(chǎn)生“積極”和“消極”的作用。同樣在《藝術(shù)與視知覺》里也有類似的研究——“圖底關(guān)系”。楊慧敏的研究運(yùn)用的資料豐富，為其做的結(jié)論提供了充分的理論依據(jù)。王軍在論文中的觀點(diǎn)是：“審美空間”就是通過審美感受使觀者進(jìn)入一個嶄新的心靈世界。這種觀點(diǎn)顯然很難具備很強(qiáng)的說服力，將空間施以“審美”定義將缺少理論依據(jù)，把復(fù)雜的空間形式簡單化。

俄玉楠和楊慧敏的研究不盡相同。馬蒂斯學(xué)習(xí)了原始藝術(shù)和東方藝術(shù)，開始將畫面致力于平面化的研究。平面并不是說沒有空間，而是將古典的三維空間平面化處理，但空間和體積該有的視覺因素也都在二維的平面中呈現(xiàn)。

2.結(jié)構(gòu)問題

“結(jié)構(gòu)”的概念在馬蒂斯的藝術(shù)觀念里顯得尤為重要?，F(xiàn)代繪畫主要講究的是平面結(jié)構(gòu)，形狀與形狀間的排列的組合構(gòu)成了畫面，而不是傳統(tǒng)的繪畫的“客觀”形狀（近大遠(yuǎn)小的原則）。王軍的研究主要是將“線條”“形體”和“完美布局”等要點(diǎn)作為研究馬蒂斯繪畫作品畫面結(jié)構(gòu)的研究點(diǎn)。把這些因素單獨(dú)以形式而論再來闡釋馬蒂斯作品的內(nèi)涵顯然欠合理，現(xiàn)代繪畫的畫面中更多強(qiáng)調(diào)的是結(jié)構(gòu)體積間的相互作用，就像塞尚用簡單的幾何形體概括了普桑復(fù)雜的畫面結(jié)構(gòu)那樣，形體與形體間的秩序?qū)⒅匦屡帕?、組合。楊慧敏在研究畫面結(jié)構(gòu)問題時著重于畫面結(jié)構(gòu)因素：氛圍感、運(yùn)動感、形狀的運(yùn)用以及“正”“負(fù)”空間聯(lián)系成一個整體再敘述。同樣的，以實(shí)踐理論為出發(fā)點(diǎn)研究馬蒂斯的俄玉楠，采用實(shí)踐當(dāng)中對于畫面構(gòu)成的規(guī)律性把握和體會，具有普遍性和階段性的規(guī)律，具有一定的說服力。

3.色彩問題

色彩是馬蒂斯一生都在研究的課題，從“野獸時期”開始追求畫面高強(qiáng)度的純色彩對比，使畫面充滿無線運(yùn)動的張力和激情；而后馬蒂斯逐漸從原始藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，顏色相對于之前更顯得厚重，多了神秘氣息；到了晚年色彩逐漸單純，顯現(xiàn)靜謐中的愉悅感和秩序感。王軍的《解讀馬蒂斯繪畫作品中的形式語言》中將馬蒂斯一生的色彩分為三個時期：（1）野獸時期（1905—1907年），這段時間主要是解放色彩。（2）單純時期 （1907—1920年），此間十幾年，大量嘗試各種藝術(shù)形式。（3）華麗時期（1920—1927年），這段時間是在畫面中使用了大量的裝飾圖案。俄玉楠的研究主要是以方法論角度解讀闡釋馬蒂斯畫面中的色彩現(xiàn)象——對于她在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時候的參照。楊慧敏《馬蒂斯剪紙藝術(shù)研究》里所論及的色彩更多的則是針對剪紙藝術(shù)的色彩。她將色彩和造型結(jié)合如《爵士》這樣的作品來說明馬蒂斯在追求質(zhì)感、象征和光在剪紙藝術(shù)中的形態(tài)，恢復(fù)了原始藝術(shù)運(yùn)用色彩單純而且強(qiáng)烈的特點(diǎn)。

4.簡化問題

馬蒂斯的繪畫主要吸收了原始藝術(shù)、東方藝術(shù)等的藝術(shù)精髓，采用“簡約”但不“簡單”的變形和夸張，使表現(xiàn)對象在畫面中簡化到了極致。王軍的研究是以簡化線條、形體和布局這些形式語言作為“簡化”的切入點(diǎn)。單獨(dú)論述組成“簡化”的形式語言，這樣的方法便于直觀地感受馬蒂斯對于各形式因素的表達(dá)。而俄玉楠的研究則是將大量的理論和畫家本人以及平時在實(shí)踐過程中的實(shí)際體會作為研究的基礎(chǔ)，使“簡化”不再概念化。

二、王軍的研究

在寫作形式上采用了李松石的著作《繪畫藝術(shù)與形式》作為原型整理將繪畫形式語言研究在空間形式、結(jié)構(gòu)形式、色彩形式、趣味形式以及基調(diào)形式五個方面進(jìn)行。但在具體的細(xì)節(jié)的研究上還是有牽強(qiáng)，比如在小標(biāo)題“審美空間”當(dāng)中就缺乏具體理論的支撐，作者只是采用《畫家筆記》中畫家語錄和具體的作品分析作論證“審美空間”的依據(jù)難免會顯得概念化；另外，分析作品作者也只是停留在畫作當(dāng)中“可視化”的層面，如在論證馬蒂斯畫作“線條”這一形式因素時，只解讀線條在馬蒂斯的畫作中的外在表現(xiàn)，而“線條”所產(chǎn)生的節(jié)奏以及節(jié)奏給人的感受等心理因素卻只字未提及。這使得原本概念化的論證更加顯得空洞。

三、俄玉楠的研究

在研究馬蒂斯作品的論文中，《馬蒂斯畫論及繪畫作品研究》是一篇以研究油畫實(shí)踐技法為背景，依據(jù)馬蒂斯創(chuàng)作理論并且結(jié)合作者具體繪畫實(shí)踐再到畫論的角度進(jìn)行研究的。

文章就馬蒂斯藝術(shù)生涯的分期問題做了闡述，本文也是以柏格森、克羅齊、赫伯特里德等形式主義理論家對馬蒂斯持有的觀點(diǎn)與《藝術(shù)與視知覺》《現(xiàn)代藝術(shù)的意義》等理論著作來作為作者分析和闡述的理論依據(jù)。在論及色彩這部分之時，作者采用其實(shí)踐的理論“黑白灰色調(diào)”來說明素描在馬蒂斯的畫作中的重要性；同時《藝術(shù)與視知覺》中對馬蒂斯作品的分析有色彩間的不同組合在畫面中所形成相互破壞又相互制約的力量，最終達(dá)到和諧的觀點(diǎn)，來印證馬蒂斯繪畫作品當(dāng)中的高度秩序和邏輯。

四、楊慧敏的研究

《馬蒂斯剪紙藝術(shù)》是一篇研究馬蒂斯剪紙藝術(shù)的個案研究的論文。此篇文章從美術(shù)家的社會歷史研究進(jìn)入到了風(fēng)格和圖像學(xué)的研究。以此為基礎(chǔ)對馬蒂斯視覺符號的抽象性、象征性做了系統(tǒng)的探討。

在以往的研究中，在論及馬蒂斯繪畫和剪紙藝術(shù)的形式語言時大都僅以《畫家筆記》《馬蒂斯論藝術(shù)》中畫家本人的語錄作為研究的重要解釋理論依據(jù)。鑒于此點(diǎn)，《馬蒂斯的剪紙藝術(shù)》正是為人們提供了一個更為系統(tǒng)和成熟的新思路。她廣泛地收集資料——其中許多未經(jīng)翻譯的外文資料是和其他研究者的研究別樣的地方，比如：“為達(dá)到自己的要求的色彩表現(xiàn)力，馬蒂斯對剪紙材料的選取有著特殊的偏愛，他喜歡用安格（Arche）公司人工制造的白色蠟光紙，普通的紙張不足以具有純凈的特質(zhì)，只有安格（Arche）公司紙張是最佳選擇……另一方面馬蒂斯十分喜歡里奈爾（Linel）公司生產(chǎn)的樹膠、水彩顏料，他認(rèn)為只有它們才能提供純凈的、無有雜質(zhì)的色彩。”

五、結(jié)語

在研究馬蒂斯的不同研究的過程中，空間、結(jié)構(gòu)、色彩以及簡化的概念顯得尤為重要。空間是馬蒂斯繪畫乃至所有繪畫的靈魂，平面的結(jié)構(gòu)、強(qiáng)烈的色彩、自由的簡化這些因素經(jīng)過馬蒂斯將想象力和創(chuàng)造力、個人的藝術(shù)追求和審美觀念等相結(jié)合，創(chuàng)造出極具個人氣質(zhì)特性的藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）杰克·德·弗拉姆.馬蒂斯論藝術(shù)[M].歐陽英譯.鄭州：河南美術(shù)出版社，2004.

責(zé)任編輯：楊國棟endprint