李小艷

摘 要：《呼嘯山莊》是艾米莉·勃朗特的經(jīng)典作品，其結(jié)構(gòu)、主題、人物皆給讀者留下深刻印象。《呼嘯山莊》在敘事技巧上打破了傳統(tǒng)的敘事方式，給讀者營(yíng)造出一種疏離、反常的效果。重點(diǎn)從敘事視角來(lái)探究《呼嘯山莊》的陌生化效果。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》；陌生化；敘事視角

《呼嘯山莊》是英國(guó)作家艾米莉·勃朗特的經(jīng)典代表作之一，在文學(xué)史上占有舉足輕重的地位。一些研究者注意到《呼嘯山莊》的陌生化處理，如徐小霞的《〈呼嘯山莊〉——雙重世界疊加的斯芬克斯之謎》提到了《呼嘯山莊》在結(jié)構(gòu)、視角上的陌生化效果，但其僅停留在總體研究上，并沒(méi)有針對(duì)陌生化進(jìn)行深入研究，所以本文將重點(diǎn)討論《呼嘯山莊》“敘事視角”的陌生化。

一、洛克伍德與丁恩太太的視角

洛克伍德與丁恩太太是小說(shuō)的主要敘述者，洛克伍德是第一層的敘述者，丁恩太太是第二層。小說(shuō)是以洛克伍德的視角為開(kāi)頭來(lái)敘述，也以洛克伍德的敘述作為結(jié)尾，洛克伍德作為旁觀者來(lái)敘述包括丁恩太太這個(gè)角色在內(nèi)的故事，是作為第一人稱(chēng)視角來(lái)敘說(shuō)的，第一人稱(chēng)視角也就是全知視角，有著自己的感知與想法的視角，某種程度上也代表著作者的看法，呼嘯山莊的故事結(jié)束后，洛克伍德準(zhǔn)備離開(kāi)時(shí)留下一段未說(shuō)盡的話，是帶著些許惋惜與感嘆的，這或許也是作者本人的感悟。

洛克伍德視角是小說(shuō)的第一層視角，他第一次見(jiàn)到希斯克利夫時(shí)的描寫(xiě)是洛克伍德對(duì)希斯克利夫的第一印象，也是讀者對(duì)希斯克利夫的第一印象，透過(guò)他的視角讀者知道了希斯克利夫的外貌和對(duì)世界充滿防備的心理，除此之外，我們通過(guò)他的視角認(rèn)識(shí)到小凱瑟琳、哈里頓等故事中的人物。

除了人物，作者利用洛克伍德的視角不斷地渲染氣氛。當(dāng)洛克伍德重新回來(lái)時(shí)，天氣是美好的，天是藍(lán)的，草是綠的，該有的歡樂(lè)依然還在，凄涼的地方變得更凄涼，無(wú)意間就像讀者暗示了情節(jié)的基本走向，該有的一切都有，悲涼的人依舊悲涼。

丁恩太太是故事的第二層敘述者，她在希斯克利夫的故事中只作為講故事的人出現(xiàn)。雖然她也在故事中扮演著一個(gè)角色，但她的確是已經(jīng)了解事件發(fā)生的全部過(guò)程，并且以自己的角度訴說(shuō)著她所知道的故事，所以我們可以透過(guò)她的視角來(lái)更深入地了解希斯克利夫，了解整個(gè)事件發(fā)生過(guò)程。洛克伍德與丁恩太太都是以第一人稱(chēng)來(lái)敘事的，但在敘事的過(guò)程中所表達(dá)的觀點(diǎn)不一樣，丁恩太太見(jiàn)證了希斯克利夫的成長(zhǎng)過(guò)程，所以她對(duì)故事的講述有著更多的感性成分。在丁恩太太的眼里希斯克利夫是值得同情的，而洛克伍德則是以一種更客觀的態(tài)度來(lái)敘述故事，洛克伍德沒(méi)有親眼見(jiàn)證過(guò)希斯克利夫的變化過(guò)程，對(duì)他的了解僅僅是憑丁恩太太的講述而產(chǎn)生，所以當(dāng)他再次回到呼嘯山莊知道希斯克利夫的死訊時(shí)，他是很平靜地、客觀地?cái)⑹鲋磺小?/p>

丁恩太太是故事的講述者同時(shí)也是故事發(fā)生的目擊者，她從旁觀者的視角講述她所理解的一切，是用她的眼睛來(lái)閱讀這個(gè)故事，她僅僅是在將自己所了解的人和事講完，她不能理解凱瑟琳和希斯克利夫之間我就是你，你就是我的感情與默契，也無(wú)法理解凱瑟琳對(duì)林敦與希斯克利夫感情的不同，她不了解凱瑟琳的情況和希斯克利夫內(nèi)心深處最真實(shí)感受。而洛克伍德視角很好地對(duì)丁恩太太視角進(jìn)行了升華和補(bǔ)充。

二、故事中其他人物的視角

除了洛克伍德與丁恩太太兩位主要敘事者，《呼嘯山莊》中凱瑟琳、希斯克利夫、伊莎貝拉等都有自己的視角，他們對(duì)同一件事同一件事持不同的想法，作者正是利用他們來(lái)增強(qiáng)作品的客觀性的同時(shí)擴(kuò)大作品的維度。凱瑟琳在嫁給林敦前對(duì)丁恩太太說(shuō)的一段話表達(dá)出了她的不安與疑惑，在她的眼里希斯克利夫和他是一樣的，只有希斯克利夫和她才是同一個(gè)世界的，他們才是最契合的，在凱瑟琳的眼中希斯克利夫是不受拘束的，他是自由的，他就是凱瑟琳，盡管凱瑟琳知道希斯克利夫身上有著許多的缺點(diǎn)但她依然無(wú)法舍棄他，這不僅是從凱瑟琳的視角去理解希斯克利夫，同時(shí)也透露出凱瑟琳心中的糾結(jié)與不甘，對(duì)于她來(lái)說(shuō)選擇嫁給林敦并不是最好的選擇。

但是在希斯克利夫的妻子伊莎貝拉眼里希斯克利夫是沒(méi)有任何優(yōu)點(diǎn)可言的，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)希斯克利夫的真面目之后所有的愛(ài)都變成了恐懼與害怕，當(dāng)時(shí)的愛(ài)有多深，之后就有多恐懼。小說(shuō)中希斯克利夫在復(fù)仇中的可怕是透過(guò)伊莎貝拉的視角來(lái)體現(xiàn)，她從開(kāi)始的迷戀到陌生到恐懼，到最后不得不逃跑，這一系列的舉動(dòng)都無(wú)形中體現(xiàn)出希斯克利夫可怕的一面。兩個(gè)女人都愛(ài)著希斯克利夫，但兩個(gè)人所看到的希斯克利夫是有區(qū)別的，作者很擅長(zhǎng)利用不同的人物視角來(lái)突出人物的兩面性，達(dá)到塑造更立體的人物形象的效果，同時(shí)也能引導(dǎo)讀者更客觀地閱讀作品。

綜上所述，作者打破單一視角的敘述，利用多種視角進(jìn)行視角轉(zhuǎn)換，這種敘事視角的陌生化使人物更豐滿，主題更深刻，在這一點(diǎn)上，《呼嘯山莊》顯然是成功的。

參考文獻(xiàn)：

鄧建英.“陌生化”與小說(shuō)敘事視角[J].深圳大學(xué)學(xué)報(bào)，2003（3）.