神奇動物在哪里

導演巧妙地打破了生活與虛構的邊界，就像片中的魔法世界與現實世界攪混到了一起，帶有一種奇異而美妙的錯位感。通過別具一格的魔法設定，奇幻的故事體驗、五光十色的魔法動物，小雀斑與科林·法瑞爾、朗·普爾曼等人之間的故事，在生動有趣而又緊張刺激的冒險中，九又四分之三站臺開始檢票了?！渡衿鎰游镌谀睦铩凡皇菃渭兊姆劢z電影，即使是對哈利波特的背景故事不是那么熟悉的大眾影迷，也能很容易地通過這一部電影走近這個令人入迷的“魔法世界”。不過，在羅琳近二十年的苦心塑造之下，這個“魔法世界”早已經連成了一個有血有肉的整體。某種程度上，只有當我們將《神奇動物在哪里》這部電影置入“魔法世界”的整體之中，我們才能最大限度地感受到觀看《神奇動物在哪里》的樂趣。

虎虎虎/Tora！Tora！Tora！

和2001年的《珍珠港》相比，《虎！虎！虎！》雖然在電腦特技方面比不上，但它的口碑卻遠遠超過《珍珠港》。該片在觀點上不偏不倚，極其客觀；在事件細節(jié)的描述上也不厭其煩，細致入微，因此，它比《珍珠港》更具史料價值。該片為追求效果上的真實，不惜投入3000萬美元的巨資，利用模型和實物交替拍攝的手法，把空戰(zhàn)和轟炸場面拍得相當逼真，即使在38年后電腦特技日益泛濫的今天看來，仍可以稱之為空戰(zhàn)中的典范之作，所以它能夠獲得當年奧斯卡最佳視覺效果獎，應該是情理之中的事。況且，影片的重點并不是在表現戰(zhàn)爭場面，而是放在了戰(zhàn)前的雙方外交與決策上，影片的立場是很客觀的。日本人的處心積慮和美國人的漫不經心形成了鮮明的對比，讓我們從中可以發(fā)掘出許多值得深思的東西。而這種對比渲染的手法在影片中比比皆是。

蝙蝠俠大戰(zhàn)超人

扎克·施奈德的影片畫面常以濃郁的色彩飽和度、陰暗復古的冷色調、灰暗低調的燈光風格形成一種油畫般的影像。在《蝙超》中，這種陰冷黑暗的美感已不再局限于畫風，扎導的形式之美已擴散至場景設計、戲服、道具等細節(jié)，扎克的形式美感亦用于“包裝”人物，影片中以超人”救世與誤解”的悲劇性沖突，以仰望視角、慢鏡頭等拍攝方式呈現超人的“神性”，使其在形式上超越漫畫的通俗性，升格為神話史詩中的英雄。感覺、視覺、聽覺，電影形式之美的三位一體。漢斯季默的配樂以不同風格的人物主題音樂突出角色性格，超人哀婉悲壯、蝙蝠低沉壓抑，最后于戰(zhàn)斗中現身的神奇女俠則伴隨著雄壯、激烈的鼓點以象征強力的新援。場景與音樂亦有和諧的對應，戰(zhàn)斗時氣勢恢宏的交響，葬禮上哀婉憂傷的風笛，音節(jié)高低與人物情緒和戲劇激烈程度完美應和。

斯大林格勒

從開場火焰士兵沖向德國人陣地那一刻開始，已奠定了本片用蒙太奇手法渲染的慘烈巷戰(zhàn)與唯美、殘酷的愛情段落相融合，極端環(huán)境的人性與情感能引起觀眾一種特殊的情感上的共鳴。用導演的話說，本片是用美國技術拍出來的一部俄羅斯電影。此話確實不假，兩個小時的長度描繪出一幅斯大林格勒戰(zhàn)役眾生圖景，無論從構圖、色調設計到攝影機位，都秉承了俄羅斯電影憂郁的藍色這一獨特的視覺審美特色。這樣深沉的色調更容易激發(fā)人們對戰(zhàn)爭的思考。例如暗夜中的強渡頓河，亮點是烈火中的陣地戰(zhàn)，這個場面很生猛，視覺呈現為火山熔巖般的強攻德軍陣地場景。而東正教風格鮮明的房子為視覺中心，展現了本片的影像風格。全片基本是暗調的影像，但是暗調的背景里面，各種材質都隱隱有著凜冽的光芒，這與傳統的好萊塢四平八穩(wěn)的影調不一樣。endprint