《健忘村》電影原聲

創(chuàng)作過《翻滾吧！阿信》、《南方小羊牧場(chǎng)》、《一首搖滾上月球》、《總鋪師》與《十二夜》等電影原聲的金獎(jiǎng)作曲家/制作人王希文，這次以集驚悚、喜劇、懸疑與荒誕風(fēng)格于一身的新作《健忘村》，為聽眾帶來意想不到的驚喜。除了再次展現(xiàn)王希文橫跨于西洋流行與古典曲式的敏銳嗅覺，也靈活演繹了多種民族色彩濃厚的傳統(tǒng)音樂元素：猶太音樂的和弦、東歐與南歐的旋律氛圍、非洲鼓的幽冥音色與蒙古泛音的演出，在使聽眾神入某個(gè)夢(mèng)中才得相見的神秘國(guó)度。

專輯亮點(diǎn)：

《健忘村》這張專輯，紀(jì)錄了王希文力求將聲響的野性歸還給電影配樂的決心。透過對(duì)音色、和弦與節(jié)奏的強(qiáng)調(diào)，敲擊樂、嗩吶、小號(hào)、薩克斯風(fēng)、笙、鋸琴、琵琶、B-BOX與A Cappella等迥異的音樂風(fēng)貌，建筑出一幕幕由聽覺主導(dǎo)的華麗音樂劇場(chǎng)。來自臺(tái)灣當(dāng)代各界的項(xiàng)尖演奏家與錄音師，是在音符的動(dòng)靜之間創(chuàng)造出最大可能性的人。小提琴家蘇子茵與十四人弦樂團(tuán)，包含了林瑞斌（嗩吶）、李俐錦（笙）、連佩如（琵琶）、蔡子琪（長(zhǎng)笛）等諸多優(yōu)秀的音樂人，都為這張精致耐聽的跨界演奏作品，貢獻(xiàn)了精湛的技藝與豐沛的想象力。例如《裕旺村》中循著巫毒鼓的原始鼓聲，穿山越嶺。偏鄉(xiāng)的地方風(fēng)情，藉由小調(diào)與五聲音階的曲式展現(xiàn)，長(zhǎng)號(hào).弦樂與木管的優(yōu)美合奏，道盡風(fēng)雨前的寧?kù)o。而在《天虹真人駕到》中，開場(chǎng)以鈴鐺，步伐輕巧的笙，行進(jìn)如沿路跳躍的不規(guī)則石子。在倫巴的熱烈節(jié)奏中，音色忽揚(yáng)忽隱、呼吸忽短忽長(zhǎng)，營(yíng)造出源自黑夜與熒火的鬼魅感。

巴哈新靈感

巴哈的音樂，總是能帶給后世音樂家豐沛的靈感。不管是與他同行的古典音樂作曲家，或是當(dāng)代的流行音樂創(chuàng)作者，以巴哈為繆思者，不可勝數(shù)。華人大提琴家馬友友，也名列巴哈的愛好者之林，他至少留下兩套巴哈無伴奏大提琴錄音/影，年過耳順，曾在逍遙音樂節(jié)安排全本巴哈無伴奏音樂會(huì)。這張201 7年全新跨領(lǐng)域?qū)］嫛栋凸埋龈小泛献鞯膬晌粯肥趾门笥眩邱R友友合作多年的好搭檔。低音大提琴家艾德加-梅耶第一次與馬友友合作專輯是在1996年《民歌的馬友友》Appalachia Waltz，梅耶與曼陀林演奏家克里斯-泰爾首度現(xiàn)場(chǎng)合作則是在2003年，他們總共一起錄制了兩張別出心裁的二重奏專輯，并且在最近的2014年贏得了格萊美獎(jiǎng)的肯定。三人一起合作的紀(jì)錄，可以追溯到2008年馬友友的賀節(jié)錄音《Songs of Joy and Peace》，以及叫好又叫座的《The Goat Rodeo Sessions》。

專輯亮點(diǎn)：

很少有大提琴家像馬友友～樣，能夠透過演奏技巧，精準(zhǔn)地把想象力用琴聲表現(xiàn)出來。對(duì)馬友友來說，《巴哈新聆感》或許可以理解成他在經(jīng)過多年來歷任絲路計(jì)劃藝術(shù)總監(jiān)、芝加哥交響樂團(tuán)創(chuàng)意顧問，以及最近在2016年起擔(dān)任肯尼迪藝術(shù)中心藝術(shù)顧問，一路走來的心路結(jié)晶?！栋凸埋龈小愤€有一個(gè)值得一提的亮點(diǎn)，就是曼陀林演奏家克里斯·泰爾，他除了曾經(jīng)在柯恩兄弟執(zhí)導(dǎo)的電影《醉鄉(xiāng)民謠》電影原聲帶里有搶眼的表現(xiàn)之外，最近一張被高度矚目的專輯就是他以獨(dú)奏曼陀林演出錄制的《巴哈無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲（第一集）》，泰爾用他手上這把能見度并不高的撥弦樂器，讓世人聽見不一樣的巴哈音樂，也讓我們重新思考巴哈音樂無限的可能性。

On A Monday Evening

由鋼琴詩(shī)人B…Evans領(lǐng)軍的三重奏作品向來被奉為現(xiàn)代爵士鋼琴三重奏的典范，最主要原因是他極力主張樂器間無所謂主從關(guān)系，讓低音提琴手及鼓手從之前居于陪襯角色的二線地位得以解放出來而可獨(dú)立發(fā)聲，讓三重奏的音樂呈現(xiàn)更顯斑斕多彩，他同時(shí)重視意念思維相通的互動(dòng)與對(duì)話，甚至三項(xiàng)樂器同時(shí)間進(jìn)行即興的嶄新音樂理念，改寫了現(xiàn)代爵士樂鋼琴三重奏的定義。此外，迥異于同時(shí)期鋼琴手在咆勃樂風(fēng)大張旗鼓之際所實(shí)行之飆風(fēng)競(jìng)速、大舉炫技或盤桓對(duì)峙等技法，B…Evans則蹊徑獨(dú)辟地將德彪西、拉威爾等古典音樂印象派大師如夢(mèng)幻般的和聲理論融合于觸鍵中，所構(gòu)筑行云流水的旋律線條、穿插交織下呈現(xiàn)出深邃意境，也讓他贏得“鋼琴詩(shī)人”的美譽(yù)。

專輯亮點(diǎn)：

1976年，已是爵士樂壇舉足輕重之先行者的B…Evans，應(yīng)邀至Madison Union Theatreat the University of Wisconsin演出，在低音提琴手艾迪-高梅茲及鼓手艾略特·齊格曼的搭配下完成了演出，同時(shí)并有現(xiàn)場(chǎng)的錄音紀(jì)錄此一珍貴表演，這場(chǎng)于當(dāng)年11月1 5日的周一夜晚時(shí)分的錄音，在已經(jīng)超過40年的期盼中從未成功付諸于唱片的出版。直至2017年，在Concord/Fantasy唱片的努力下，此專輯在40年后終于重見天日。這張經(jīng)典現(xiàn)場(chǎng)錄音，一如Bill Evans過往的三重奏作品，在不同時(shí)間、地點(diǎn)或樂手下，所奏出的音樂光譜往往就會(huì)有所變化而令人感到新鮮。在B…Evans的運(yùn)指下，琴音自然流泄，造就出這種三重奏藝術(shù)經(jīng)典。

Together Again

提到The Four Brothers，就必須先介紹幕后重要推手Woody Herman，這位一路經(jīng)歷大樂團(tuán)、搖擺和酷派爵士時(shí)期，少數(shù)能夠把咆勃樂風(fēng)融合至搖擺大樂團(tuán)爵士樂的傳奇，1943年將The Woody Herman's Orchestra改組成The Herd咆勃風(fēng)格大樂團(tuán)。1945年簽入ColumbiaRecords旗下，推動(dòng)第一期的The Herd高峰，受到Duke Ellington和Count Basie的影響，由搖擺樂的編排中融合咆勃調(diào)性。1947年第二期的Second Herd加入了Stan Getz、Zoot Sims、HerbieSteward與Serge Chaloff等四位偉大酷派的薩克斯風(fēng)手，也是最黃金時(shí)期的The Four BrothersBand出現(xiàn)后續(xù)則引領(lǐng)Third Herd（1950-1956）、TheNew Thundering Herd（ 1959-1987）等團(tuán)隊(duì)征服樂壇！

專輯亮點(diǎn)：

1957年2月份于美國(guó)知名表演場(chǎng)地Webster Hall錄制的《Together Again！》，雖然StanGetz并沒有回歸，但是秀上昔日The Four Brothers Band的Zoot Sims、Herbie Steward、SergeChaloff堅(jiān)強(qiáng)陣容之外，加入Al Cohn+、Don Lamond等高手助陣，交付Bob Rolontz全權(quán)制作。當(dāng)時(shí)因?yàn)镾erge身體健康狀況不佳，許多曲目則由Charlie O'Kane代替上陣，Serge于此碟錄制完后5個(gè)月辭世，成為生前最后遺作。開場(chǎng)的《Four And One More》，則是酷派爵士薩克斯風(fēng)手Gerry Mulligan撰寫的作品，The Four Brothers撩起歡樂搖擺的氛圍，一下子心情隨之飛揚(yáng)起來，再次詮釋起代表經(jīng)典《Four Brothers》，此起彼落的薩克斯風(fēng)，將現(xiàn)場(chǎng)涂抹出溫暖的色調(diào)，曼妙節(jié)奏特別感到舒暢快活。endprint