高翔

【摘要】 舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)是一門綜合藝術(shù)，燈光設(shè)計(jì)的八大要素相輔相成，在互相影響、互相作用中取得了千變?nèi)f化的舞臺(tái)效果。本文以群舞作品《厝里藝人》為例，從其作品內(nèi)容以及燈光設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)思路開始，探究八大要素對(duì)燈光設(shè)計(jì)的重要性。

【關(guān)鍵詞】 舞臺(tái)燈光;舞臺(tái)視覺;設(shè)計(jì);戲劇舞臺(tái)

[中圖分類號(hào)]J72? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

當(dāng)今舞臺(tái)效果千變?nèi)f化，無(wú)論是多媒體視頻、舞臺(tái)美術(shù)、聲響效果亦或是舞臺(tái)燈光，都在隨著時(shí)代的進(jìn)步而多樣起來。那么從舞臺(tái)設(shè)計(jì)的角度來看，燈光設(shè)計(jì)的八大要素對(duì)設(shè)計(jì)者來說又有怎樣的重要性呢？

一、燈光設(shè)計(jì)八大要素及其在設(shè)計(jì)作品中的重要性

燈光設(shè)計(jì)的八大要素即：光強(qiáng)、光色、光質(zhì)、光位、光區(qū)、光影、光束、光的運(yùn)動(dòng)。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)是一門綜合學(xué)科，在實(shí)際作品中，燈光設(shè)計(jì)的八大要素并不是互相獨(dú)立的，也不是與時(shí)代脫節(jié)的。燈光設(shè)計(jì)的八大要素相輔相成，并且有一定的規(guī)律可循。恰當(dāng)運(yùn)用八大要素，遵循技術(shù)與藝術(shù)和諧統(tǒng)一的燈光設(shè)計(jì)原則，才能打造出多樣設(shè)計(jì)風(fēng)格，使舞臺(tái)燈光系統(tǒng)準(zhǔn)確、圓滿地為藝術(shù)演出服務(wù)。

光強(qiáng)是舞臺(tái)上光的強(qiáng)度，也叫做“亮度”。設(shè)計(jì)者通過對(duì)亮度控制，以及明暗交替變化，結(jié)合舞臺(tái)情節(jié)，就可以營(yíng)造出各種各樣的時(shí)間場(chǎng)景以及情緒，如白天或黑夜、室內(nèi)或室外、強(qiáng)烈或陰柔等等，還可以結(jié)合舞臺(tái)上的各種要素，起到分明層次、突出重點(diǎn)等作用。光色，顧名思義，即光的顏色。光色在舞臺(tái)燈光中有著許多作用。從傳統(tǒng)的單單渲染場(chǎng)景，到如今的表達(dá)內(nèi)心情緒甚至引申含義，光色從古至今也在隨著時(shí)代發(fā)展而發(fā)展，并且根據(jù)不同人的經(jīng)歷以及審美而發(fā)生完全不相同的含義。光色是燈光設(shè)計(jì)者一個(gè)很主觀的設(shè)計(jì)手法。我們可以從設(shè)計(jì)作品中運(yùn)用的顏色，來了解該設(shè)計(jì)者對(duì)于作品的理解。設(shè)計(jì)者本身的個(gè)性色彩，也是豐富舞臺(tái)表現(xiàn)手段中很重要的一個(gè)元素。光質(zhì)，就是光的質(zhì)感，即光的軟硬。軟光是沒有明確方向性的散射光線，而硬光則是有明確方向性的光線。在舞臺(tái)上，通常把聚光燈、光束燈、追光燈等投射的光稱為硬光，將螺紋燈、泛光燈等投射的光稱為軟光。光質(zhì)的定義很大程度上促進(jìn)了當(dāng)今舞臺(tái)燈光的燈具和設(shè)計(jì)思路的發(fā)展。不論是從科學(xué)角度上還是從藝術(shù)層面上，光質(zhì)雖然相對(duì)其他要素來得抽象又不易察覺，但掌握光質(zhì)的運(yùn)用手法卻是每個(gè)設(shè)計(jì)者必修的課程。因?yàn)橹挥辛私夂驼莆樟斯赓|(zhì)，才能更好地運(yùn)用這一手段表現(xiàn)自己以及作品的風(fēng)格特征。

光位，是光的位置。舞臺(tái)上的燈位大致分為面光、側(cè)光、耳光、柱光、腳光、逆光、頂光等，這些光位隨著時(shí)代的發(fā)展而變得日益豐富的，在結(jié)合了劇場(chǎng)舞臺(tái)的發(fā)展以后，各種光位也逐漸細(xì)分。光位的運(yùn)用不僅僅局限于舞臺(tái)上，在攝影攝像上也有很多運(yùn)用的手法。不同光位表達(dá)出不同造型、不同情感，這是舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者一項(xiàng)特別重要的手段。許多作品以及情節(jié)中，同一個(gè)人物用不同的光位照射，會(huì)表現(xiàn)出截然不同的意境。這不僅要求設(shè)計(jì)者對(duì)作品有一定理解，更要求設(shè)計(jì)者熟練掌握光位要素在燈光設(shè)計(jì)中的各種應(yīng)用。光區(qū)，是指光的區(qū)域，它是光投射到舞臺(tái)各空間區(qū)域的一種縮寫。光區(qū)是燈光設(shè)計(jì)者一個(gè)最直白的表現(xiàn)手段，常用來表現(xiàn)一個(gè)大場(chǎng)景的幾個(gè)小區(qū)域，或是兩個(gè)或者更多不同時(shí)空的區(qū)域。光區(qū)雖然原始且多變，但它卻是舞臺(tái)燈光中資歷最老的要素。從滿足基本照明方面來說，光區(qū)就是將表演區(qū)照亮，讓觀眾可以看見演員的表演;而從細(xì)化方面來說，若是能在光區(qū)中將不同重點(diǎn)逐一刻畫，那必會(huì)豐富整個(gè)舞臺(tái)的視覺層面，幫助作品在表達(dá)上更進(jìn)一步。

光影，有光便有影，用光影造型是舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中常用的手段。在舞臺(tái)上，演員的肢體會(huì)說話，而透過光形成的影子也會(huì)說話。光影這一要素在舞臺(tái)上的運(yùn)用是非常重要的，用得好可以為舞臺(tái)表演增添色彩，用得不好會(huì)造成舞臺(tái)凌亂無(wú)章。如何在特定的場(chǎng)景特殊地去處理光影的效果，是每個(gè)設(shè)計(jì)者都需要思考的事情。

光束，在舞臺(tái)燈光中指的是可見光柱。光束衍變到時(shí)下舞臺(tái)，更是成為了最流行的一種設(shè)計(jì)手段，不論是空間造型還是空間結(jié)構(gòu)，或者各種意象或抽象的情景，都可以用光束來表達(dá)?，F(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)中光束的運(yùn)用可以說是千變?nèi)f化，越來越多樣的風(fēng)格使得光束不再局限于室內(nèi)劇場(chǎng)，綜藝節(jié)目以及戶外演出也更多地運(yùn)用光束作為主要造型手段。隨著科技的發(fā)展，光束也不僅僅局限于單光束、雙光束，更是出現(xiàn)了一個(gè)光源照射出4光束、8光束甚至16光束的多樣效果。在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中，光束這一要素在當(dāng)今舞臺(tái)效果中占的比重越來越大，也越來越重要。

光的運(yùn)動(dòng)，是舞臺(tái)燈光中最為神奇、最有表現(xiàn)力的一種手段，依靠科技的進(jìn)步，它讓舞臺(tái)燈光從靜態(tài)變?yōu)榱藙?dòng)態(tài)，讓光“活”了起來。如今，隨著科技的進(jìn)步，電腦燈具已經(jīng)相當(dāng)普及，設(shè)計(jì)師依靠各種高科技的手段，可以將光的運(yùn)動(dòng)運(yùn)用得千變?nèi)f化。光的運(yùn)動(dòng)是八大要素中產(chǎn)生最晚的一個(gè)要素。在科技手段的支持下，光的運(yùn)動(dòng)在各種設(shè)計(jì)作品中的表現(xiàn)手段越來越豐富，時(shí)而張合、時(shí)而靈動(dòng)，結(jié)合音樂以及作品內(nèi)容巧妙地變化光的運(yùn)動(dòng)，是每個(gè)設(shè)計(jì)者亟待研究的課題。

二、群舞作品《厝里藝人》中八大要素的運(yùn)用

《厝里藝人》是由趙小剛導(dǎo)演編排、廈門藝術(shù)學(xué)校學(xué)生出演的群舞作品，講述的是一位木偶老藝人在夢(mèng)境中與木偶們嬉戲玩耍的情景，表達(dá)了老藝人對(duì)木偶藝術(shù)的熱愛和癡狂。該舞蹈作品曾在第三屆福建舞蹈“百合花獎(jiǎng)”專業(yè)舞蹈大賽中獲得最佳燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

在《厝里藝人》中，舞蹈剛開始表達(dá)的是老人在睡夢(mèng)中慢慢有了模糊的意識(shí)，所以此時(shí)舞臺(tái)上對(duì)光強(qiáng)亮度的把握就顯得十分重要。若是亮度太高，便會(huì)破壞該舞蹈一開始的意境;若是太低，又滿足不了燈光的基本照明功能，讓演員的表演無(wú)法傳達(dá)給觀眾。所以，在亮度的處理上，需要反復(fù)推敲，確保觀眾在每一個(gè)角度和位置上不僅能看清演員的表演，還能將這種時(shí)間空間上的“暗”與“靜”傳達(dá)給觀眾。在作品的中后期，隨著情節(jié)的逐漸推進(jìn)，光的亮度上也在不斷變化——時(shí)而明亮通透，時(shí)而柔和立體。在整部作品中，對(duì)光強(qiáng)的把握都十分地講究，每一個(gè)微妙的刻度都極力達(dá)到最細(xì)致化，既要保證觀眾觀影的清晰程度，又要將作品所要表達(dá)的時(shí)空意象準(zhǔn)確地傳達(dá)出來。

光色在《厝里藝人》中的運(yùn)用也非常講究，摒棄了如今舞蹈作品中純度、飽和度較高的顏色，而主要以低色溫的暖色光為主。在作品前中期，除了逆光的深藍(lán)色以外，都是運(yùn)用了低色溫的暖色光作為主要輪廓光。由于提線木偶是我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，設(shè)計(jì)者力求在燈光顏色上也模擬一種古香古色的味道。在作品的最高潮部分，設(shè)計(jì)者運(yùn)用淡粉色光鋪灑在舞臺(tái)上，既與前中期的古樸色調(diào)相區(qū)分，也表達(dá)出老者心中那種如戀愛般的幸福美妙感。

對(duì)光質(zhì)的把握在《厝里藝人》中體現(xiàn)得格外巧妙。由于不同場(chǎng)地的限制，這部作品需要因地制宜地選擇不同且又合適的燈具以便達(dá)到演出效果，設(shè)計(jì)者需要結(jié)合劇情，在軟硬光燈具之間嫻熟地切換。光位對(duì)于戲劇舞臺(tái)作品來說影響十分巨大。在整部作品中，有許多特殊的舞蹈隊(duì)形，如倒三角、前橫排、后橫排等，設(shè)計(jì)者不僅要考慮如何在有限的光位中挑選出合適的燈具來達(dá)到基本的照明，更要結(jié)合作品的情緒選擇合適的角度來照射演員。

光區(qū)的分布在《厝里藝人》中體現(xiàn)得格外明顯。通過開場(chǎng)對(duì)光區(qū)的適當(dāng)把握，將木偶人數(shù)從1個(gè)到20個(gè)慢慢呈現(xiàn)出來，將這樣的舞臺(tái)效果完美地展現(xiàn)給觀眾，不論是在視覺上還是情節(jié)上，亦或是舞臺(tái)效果上，都讓觀眾耳目一新，頗為驚嘆?！敦壤锼嚾恕分性O(shè)計(jì)者大量地運(yùn)用到了前后分區(qū)的光區(qū)布光方法，將作品的層次與空間表達(dá)得十分清晰，將老者與木偶們各自的情景動(dòng)作很直觀地傳遞給了觀眾。

光影在燈光設(shè)計(jì)中常被用來表現(xiàn)人物內(nèi)心的活動(dòng)以及時(shí)間的指向性。在《厝里藝人》中，設(shè)計(jì)者在音樂節(jié)點(diǎn)及情節(jié)轉(zhuǎn)換上，嘗試性地用到了許多與以往作品處理不相同的光影手法，如在高潮部分只減光不增光的處理方法，產(chǎn)生的視覺效果也非常符合作品的情境。

提線木偶與光束，這是一個(gè)很有意思的結(jié)合。在《厝里藝人》中，設(shè)計(jì)者便用光束來表達(dá)“線”，結(jié)合老演員的提線動(dòng)作，顯得惟妙惟肖。在作品后期高潮部分，老者跑向舞臺(tái)前區(qū)下跪，做出擺弄提線木偶的動(dòng)作，這時(shí)，設(shè)計(jì)者將所有的光束都集中在了老者手上，就如萬(wàn)般絲線都在老者手上一樣，再配合演員惟妙惟肖的表演，將作品推向了一個(gè)新的高度。光束的巧妙運(yùn)用不僅將作品的意境和情感提升了一個(gè)層次，更營(yíng)造出非常具有沖擊力的視覺畫面。

《厝里藝人》這樣動(dòng)靜結(jié)合的舞蹈作品，對(duì)于光的運(yùn)動(dòng)要求十分嚴(yán)格。如果“動(dòng)”得過多，會(huì)破壞整體氛圍;若是“動(dòng)”得不夠，又會(huì)讓作品顯得死氣沉沉。在整部作品中，唯一一次用到光的運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景，便是木偶從后區(qū)緩慢走向前區(qū)的情節(jié)，結(jié)合了光強(qiáng)要素，將舞臺(tái)的圖案燈緩緩地鋪開，做到圖隨人散，相當(dāng)?shù)匚┟钗┬ぁ?/p>

三、結(jié)論與展望

《厝里藝人》這部作品中是否還有更大的余地和空間去更好地發(fā)揮八大要素的作用呢？答案是肯定的，如在燈具的選擇上，選擇更多的成像切割電腦燈，將原先作品中大量運(yùn)用到的圓光區(qū)切割成方形光區(qū)，勢(shì)必會(huì)讓古典與立體的表達(dá)更為直接;又如在光區(qū)的運(yùn)用上可以更加細(xì)化，在原先老者與木偶的兩個(gè)光區(qū)基礎(chǔ)上再加以細(xì)化，在兩種人物當(dāng)中再將虛實(shí)空間細(xì)分出來，勢(shì)必會(huì)讓整個(gè)情景更有說服力。《厝里藝人》這部作品非常貼切地體現(xiàn)出燈光設(shè)計(jì)的八大要素對(duì)舞蹈作品的重要性。如何將燈光八大要素運(yùn)用得恰如其分，是每位燈光設(shè)計(jì)師需要思考的，即在有限的環(huán)境、有限的燈具燈位下巧妙地運(yùn)用各種要素，在保證觀感的前提下更好地提升作品的層次以及情感。

總之，八大要素在燈光設(shè)計(jì)過程中是十分重要且缺一不可的。在當(dāng)今高科技飛速發(fā)展的時(shí)代，我們更應(yīng)該深入挖掘、研究這八個(gè)要素在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，并在保證傳承要素理念的基礎(chǔ)上不斷地創(chuàng)新。