董強(qiáng)+劉峰

群山涌動、重巒疊嶂、碧波萬頃、綿亙千里，一幅江山層林盡染的宏闊畫卷，引來無數(shù)觀賞者比肩接踵排隊(duì)數(shù)小時只為一睹真跡。2017年9～12月，《千里江山圖》在故宮博物院的展出引發(fā)社會廣泛關(guān)注。往日深藏宮內(nèi)被帝王把玩的稀世珍品，在故宮博物院內(nèi)面向公眾展示僅僅4次。這幅與趙伯駒的《江山秋色圖》、趙伯骕的《萬松金闕圖》齊名的不朽之作，究竟蘊(yùn)含了多少魅力？

無限風(fēng)光躍紙上

《千里江山圖》是北宋宮廷畫家王希孟唯一的傳世之作，王希孟創(chuàng)作此畫時年僅18歲。政和三年（1113），在宋徽宗趙佶的親自傳授下，王希孟僅用半年時間就告罄殺青，后世稱譽(yù)此畫為“中國十大傳世名畫”之一?！肚Ю锝綀D》為絹本畫卷，青綠設(shè)色，全畫長約1191.5厘米，高約51.5厘米，是宋代流傳至今最長的山水畫卷，也是存世青綠山水畫中最具代表性和里程碑意義的作品。

《千里江山圖》繼承和發(fā)展唐代青綠山水畫技法，工筆細(xì)膩、意境悠遠(yuǎn)，力求在青綠色中尋求變幻，謀求古意與創(chuàng)新兼?zhèn)?，?shí)景與想象并融，呈現(xiàn)出與眾不同的畫貌。畫作秉持徽宗推崇的“豐亨豫大”審美觀，承襲他一貫倡導(dǎo)的“粉飾大化，文明天下，亦所以觀眾目，協(xié)和氣焉”的創(chuàng)作宗旨，將“借畫喻世”的功效在山水畫中展露無疑，代表了宋代青綠工筆山水畫的最高水平。

《千里江山圖》整幅畫卷展現(xiàn)出一幅完整的壯闊美景，山水間點(diǎn)綴有屋舍村落、橋梁渡口、寺觀塔剎、樓閣亭榭等，繪有行旅、幽居、捕魚、觀瀑、游玩等各式人物場景。畫作在布局上采用三段式構(gòu)圖法，在章法中穿插有三個主要段落，每段又有起承轉(zhuǎn)合的變化，自然銜接之處蘊(yùn)含“起伏、緩急、高下、虛實(shí)、明暗”等各種形式，極富節(jié)奏感，形態(tài)錯落有致。全卷將景物大致分為六個部分，每部分均以山體為主要表現(xiàn)對象，各部之間或長橋相連，或流水溝塹，遠(yuǎn)觀則山水連為一體，近看則獨(dú)木成林，意圖烘托“人在畫中游”的藝術(shù)效果。全卷充分運(yùn)用“平遠(yuǎn)”“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”等創(chuàng)作手法，旨在突破時空局限，將“濃郁厚重與輕淡空靈”“嚴(yán)實(shí)緊湊與疏松敞闊”等不同節(jié)奏融會貫通，并巧借“崗阜幽壑、飛瀑激流、亭臺水榭、寺觀莊院”等展現(xiàn)出大自然的鬼斧神工。

展卷而視，畫作將雄偉壯觀的山脈與蒼茫無垠的水勢，以及蜿蜒曲折的灣流雜糅其間。千山萬壑，恰似蒼龍滾地；江河交錯，宛若平鏡映天；瞬間將觀賞者帶入無限遐想的璀璨世界。在運(yùn)筆手法上，取用散點(diǎn)透視法，以略帶俯視的角度橫向展開全景式大山大水，呈現(xiàn)出一派萬象皆容的場景。王希孟深得帝師的言傳身教，繪畫技巧上充分汲取了徽宗《雪江歸棹圖》的特點(diǎn)，所繪山脈向高處綿延、向左右平展。迤邐的峰巒崗阜間，散落著叢林、村落、溪橋、水榭。云霧縈繞的山谷，遠(yuǎn)處聳立的山峰，山腰間的仙霧繚繞，令人心曠神怡。畫面深處與無垠的碧水相連，細(xì)浪起伏、煙波漣漪，江上船楫橫臥、舳艫千里，水天之際幾重遠(yuǎn)山，一抹如帶，與江面的遼闊無垠形成了鮮明的對比。

王希孟用七大組群山構(gòu)圖，每組都將主峰和諸多輔峰組合起來，宛若一座座仙島矗立于江畔。七組群山?jīng)芪挤置?，恰似高潮迭起、亢奮優(yōu)雅的協(xié)奏曲，節(jié)奏感十分鮮明。

青綠色是《千里江山圖》的主色調(diào)，采用大青綠手法，相較于小青綠而言用色凝重，所用顏料主要取自礦物質(zhì)中的石青和石綠。此種染料，色階豐富，經(jīng)久不褪，色澤鮮麗而不浮艷，一片綠郁蔥蔥、蒼翠欲滴之感。王希孟以淡色渲染晴空和水面，在山澗和巉巖處露出絹本底色，顯現(xiàn)出宿雨之后的曙色，欣愉之感油然而生。

全卷設(shè)定在初夏雨霽之晨的時節(jié)，畫中瀑布高懸，溪山泉涌，魚肚白晨，滿山吐翠，顯露出一場被暴雨洗禮過后的萬千景象。晨起的人們開始忙碌，山下的人們開始勞作，平江待渡、亭橋觀流、揚(yáng)帆遠(yuǎn)航、雙舟起網(wǎng)、江上漁隱，還有樵夫下山、看管水車、空堂獨(dú)坐、灑掃庭除、客堂清話，將悠游閑適的鄉(xiāng)村生活體現(xiàn)得淋漓盡致。畫中人物僅有毫厘之別，皆用礦物顏料和白粉點(diǎn)綴，頗為鮮明突出。卷中的臺榭樓閣、橋亭、書院、寺觀、磨坊、村落、船舶等錯落有致，與山川和諧一體，數(shù)百個局部圖景組合成一幅完整的巨幅山水畫卷軸，視覺沖擊強(qiáng)烈。霎那間，長橋臥波、林巒書院、山塢樓觀、松濤藏扉、棧道悠遠(yuǎn)、草橋通幽、柳浪漁家、高臺望川、臨溪草閣、平沙泊舟由靜生動，展現(xiàn)出《千里江山圖》所描繪的可行、可望、可游、可居的理想境界。

短暫而又曲折的人生

《千里江山圖》的作者王希孟，給今人留下了太多懸念，唯一能洞悉他境遇的確鑿史料，僅有出自于北宋末年權(quán)臣蔡京在卷作中所作的零星跋文。文序曰：“政和三年閏四月一日賜。希孟年十八歲，昔在畫學(xué)為生徒，召入禁中文書庫。數(shù)以畫獻(xiàn)，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半歲，乃以此圖進(jìn)。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已?！?/p>

據(jù)考證，王希孟原籍河北武原（今河南原陽），出生于宋哲宗紹圣三年（1096）。少時聰穎早發(fā)，擅長默記摹畫。幼沖之齡，在東京汴梁（今河南開封）就學(xué)于徽宗創(chuàng)辦的國子監(jiān)畫學(xué)。宋徽宗是個詩畫雙馨的才學(xué)帝王，他創(chuàng)辦了中國歷史上唯一一所宮廷繪畫學(xué)?！獓颖O(jiān)畫學(xué)，專門培養(yǎng)為皇家服務(wù)的繪畫人才。當(dāng)年，王希孟以“生徒”，也就是學(xué)生的身份在此就學(xué)。在畫學(xué)里，王希孟受過嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練和豐富的文化熏陶。國子監(jiān)畫學(xué)的培養(yǎng)目的就是向翰林圖畫院供給最低等級的畫家，即畫學(xué)生。經(jīng)過翰林圖畫院的歷練，畫學(xué)生將逐漸培樹成畫藝淵博、實(shí)力超群的御用畫家。因此，升入翰林圖畫院是每一個國子監(jiān)畫學(xué)生徒的夢想，并以此成為“天子門生”。令人扼腕的是，王希孟時運(yùn)不濟(jì)，三年學(xué)成后，并未通過翰林圖畫院的選拔考試。

大觀四年（1110），王希孟結(jié)束了國子監(jiān)畫學(xué)生徒的讀書和習(xí)畫生涯，被召入禁中的文書庫從事雜役。文書庫本是北宋掌管中央稅賦檔案的管理機(jī)構(gòu)，與繪畫藝術(shù)創(chuàng)作差池千里。王希孟的聰穎天賦就此湮滅于文書庫的枯燥和繁瑣的工作之中。后來在蔡京的引薦下，王希孟獲得新的生機(jī)，但這一人生輝煌如曇花一現(xiàn)，轉(zhuǎn)瞬即逝。政和七年（1117），年僅21歲的王希孟積勞成疾、郁郁寡歡，英年早逝。endprint

拜徽宗為師

盡管王希孟未能如愿以償?shù)剡M(jìn)入翰林圖畫院，卻與徽宗有著一段不解的師生之緣，也正是在徽宗的親授下，王希孟方能完成巨幅長卷《千里江山圖》。早在國子監(jiān)畫學(xué)時，王希孟為了攀緣徽宗，就曾多次將自己的藝術(shù)作品轉(zhuǎn)呈御覽，然而徽宗因見其作“未甚工”，感覺不甚滿意。后來在蔡京的引薦下，王希孟才有機(jī)會面圣?；兆谝膊⑽匆蛲跸Ｃ洗饲暗淖髌范鴱氐追穸ㄋ?，徽宗認(rèn)為王希孟尚幼且頗有藝術(shù)慧根，于是便親授畫法。徽宗秉持愛惜人才之意，除教導(dǎo)其子趙楷繪畫外，唯有王希孟獲此殊榮。

宋徽宗對王希孟的禮遇厚待還遠(yuǎn)不止于此。除了親授繪畫心法之外，還御賜繪畫所需的各種材料?！肚Ю锝綀D》所用絹本緊密平實(shí)，從殘破處亦能觀其材質(zhì)上乘，實(shí)乃北宋宮廷所用上等“宮絹”。僅憑王希孟在文書庫的那點(diǎn)俸祿，顯然是無法購置的。

此外，宋徽宗授意畫院編撰有《宣和睿覽集》，共100卷帙，收錄了北宋藝術(shù)畫品近1500件，徽宗親筆繪制的《瑞鶴圖》也收納其中。與御筆的《瑞鶴圖》相比，《千里江山圖》無論是丈寬、材質(zhì)都與此十分接近。同時代御用畫家繪成的《聽琴圖》和《江山小景圖》，也都采用了相同規(guī)制的絹本，可見這些畫絹極有可能來自同一規(guī)格的織機(jī)。由此推斷，《千里江山圖》是在宋徽宗親自授意下創(chuàng)作而成的。

為蔡京所用

王希孟的人生沉浮與“貴人”蔡京休戚相關(guān)。在國子監(jiān)畫學(xué)時，王希孟只不過是眾多生徒中一個平平凡凡的學(xué)生。在翰林圖畫院入學(xué)考試的關(guān)鍵時刻，王希孟也未能得到“貴人”推薦，與翰林圖畫院失之交臂。正當(dāng)王希孟在文書庫惆悵落寞之時，在蔡京的引薦下，他才能拜徽宗為帝師，創(chuàng)作出《千里江山圖》這樣流芳萬世的杰作。本可平步青云的他，也因?yàn)椴叹┑牧T免出宮，再次跌入人生低谷，不久就郁郁而終?？梢?，王希孟的人生際遇與蔡京密切相關(guān)。那么，蔡京為何會對一個素不相識的沖齡少年格外關(guān)照呢？

這還得從蔡京的仕宦沉浮說起。北宋年間，統(tǒng)治者奉行“重文抑武”的施政策略，倡導(dǎo)與文士共治天下，文人地位空前提升。蔡京歷仕神宗、哲宗、徽宗三朝，尤得徽宗器重，四次拜相，在北宋末年的政壇上，發(fā)揮著舉足輕重的地位。王希孟深得徽宗青睞，自然有高人指點(diǎn)，此人就是蔡京。蔡京深知徽宗對藝術(shù)創(chuàng)作如癡如狂，為了討其歡心，便四處尋覓繪畫奇才。不久，頗有繪畫才華且無復(fù)雜背景的王希孟就被蔡京所關(guān)注。

大觀元年（1107），被貶黜的蔡京重獲提任，并在仕途上一帆風(fēng)順。是年，王希孟入國子監(jiān)畫學(xué)研習(xí)。當(dāng)時，王希孟年僅12歲，與畫學(xué)規(guī)定的入學(xué)年齡相差3歲。他之所以能入學(xué)就習(xí)，想必得到了蔡京的眷顧。大觀四年（1110），蔡京貶謫為太子少保，在杭州賦閑，優(yōu)游歲月。是年，王希孟學(xué)業(yè)告成，本可入翰林圖畫院繼續(xù)深造，卻因蔡京罷黜離京，而不得不前往文書庫就職。政和二年（1112），徽宗再召蔡京回朝，官復(fù)宰相，改封魯國公，蔡京再度得寵。蔡京的復(fù)相使王希孟如逢甘霖，在特意安排下，遂有機(jī)會面圣叩恩。為了給徽宗慶賀壽辰，王希孟僅用半年時間就趕制繪成了《千里江山圖》，深得徽宗贊賞。此后，徽宗又將此畫轉(zhuǎn)贈予蔡京以為恩賞。

令人嘆惋的是，不久之后，王希孟因蔡京再度廢相而淡出了徽宗的視線；加之趕工所累，年紀(jì)輕輕的王希孟溘然離世。正如清代文官宋葷在《論畫絕句》中所言：“宣和供奉王希孟，天子親傳筆法精。進(jìn)得一圖身便死，空教腸斷太師京?！本缚翟辏?126），金軍揮師中原，直搗東京汴梁，發(fā)生了扭轉(zhuǎn)北宋國運(yùn)的“靖康之變”。宋欽宗即位后，蔡京一貶再貶，最終客死潭州（今湖南長沙）。

伴隨著靖康之亂，《千里江山圖》也顛沛流離。南宋時，畫卷入宮廷內(nèi)府。宋末元初，畫卷散落民間，后被高僧溥光購回。今日所見《千里江山圖》的尾紙端，就有昭文館大學(xué)士溥光于元大德七年（1303）所做題跋。明末清初，此畫再度輾轉(zhuǎn)，后由著名文學(xué)家梁清標(biāo)收訖，并送入宮內(nèi)。今日《千里江山圖》的卷首就有乾隆御題詩，《石渠寶笈》還著錄此畫，真跡則藏于御書房內(nèi)。1922年，溥儀以賞賜溥杰為名，將此畫盜出宮外，后轉(zhuǎn)移至長春偽滿皇宮內(nèi)。1945年抗戰(zhàn)勝利前夕，溥儀落荒而逃，藏于偽滿皇宮內(nèi)的書畫遭到哄搶。建國初，《千里江山圖》出現(xiàn)在北京文物市場上，古董商靳伯聲購得后獻(xiàn)給國家。1953年，《千里江山圖》撥交故宮博物院收藏。endprint