在正在成都A4美術(shù)館舉辦的展覽《回路》中，攝影藝術(shù)家駱丹首次展示了自己的新作《回光》，這系列作品可以看做是攝影師駱丹由具象的畫面主體向抽象的一種轉(zhuǎn)變，也可以是攝影師由對(duì)外部世界的觀察轉(zhuǎn)向到自我思考的一次變化。本文是攝影評(píng)論家、策展人、出版人姜緯在觀看其新作后而寫的，并配以攝影師的作品自述，以饗讀者。

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前段時(shí)間在成都，我第一次比較完整地看到了駱丹的新作《回光》，有一種很自然的感覺，就好像當(dāng)時(shí)見了他，握了手，互致問候，然后坐下來，點(diǎn)一些喝的，應(yīng)該是這樣的。

我一直認(rèn)為，駱丹是有脈絡(luò)的，今天的新作，仿佛昨天已顯雛形，聯(lián)貫，自洽。而脈絡(luò)是我考察一個(gè)優(yōu)秀攝影師的方法之一。

從廣東美術(shù)館攝影雙年展上認(rèn)識(shí)駱丹，從那時(shí)的《318國(guó)道》，到之后的《北方，南方》，再到《素歌》，我確定他有令人信服的脈絡(luò)。審視性的《318國(guó)道》和《北方，南方》，在中國(guó)大地上刻畫了一個(gè)大十字，駱丹必然要構(gòu)筑起信仰的歷史性和可能性，《素歌》在一種基于傳統(tǒng)的想象和語言中，人的經(jīng)驗(yàn)、記憶和命運(yùn)找到了形式也找到了精神，他求證了這樣的歷史性和可能性。

再后來，就是《何時(shí)離去》。關(guān)于這個(gè)系列，從脈絡(luò)角度看，駱丹日漸成名，頻頻獲獎(jiǎng)，之前作品都有出版，他就此逼迫自己重歸在路上。與其說何時(shí)離去，不如說是何時(shí)開始。

駱丹過往作品：

北方南方2008年7月7日廣東汕尾

318國(guó)道之89，2006年7月20日西藏日喀則，CHINAROUTE 318#89，C-Print，95.5×120cm，2006

素歌之29，山澗里的開福，左洛底村，火棉膠濕版玻璃底片，收藏級(jí)藝術(shù)微噴，SIMPLE SONG#29，KaiFu?in a stream，ZuoLuoDi Village，Collodion Wet Plate Glass Negative，Inkjet on Archival Paper，111.8cm×147.3cm，2010

關(guān)于攝影師

駱丹，1968年出生于重慶。1992年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院。1997年開始從事攝影工作。2008年獲得連州國(guó)際攝影年展杰出藝術(shù)家金獎(jiǎng)。2011年獲得美國(guó)特尼基金會(huì)獎(jiǎng)、侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)和大理國(guó)際影會(huì)最佳新銳攝影師獎(jiǎng)，入選為TOP20中國(guó)當(dāng)代攝影新銳之一。2013年獲得AAC藝術(shù)中國(guó)·年度影響力藝術(shù)家攝影類大獎(jiǎng)。201 6年入選中國(guó)攝影年度排行榜。攝影作品在法國(guó)、美國(guó)、荷蘭、韓國(guó)、中國(guó)等地展出，并被舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館、特尼攝影基金會(huì)、法國(guó)興業(yè)銀行、美國(guó)富達(dá)投資等機(jī)構(gòu)收藏。出版有《318國(guó)道》、《北方，南方》、《素歌》和《中國(guó)當(dāng)代攝影圖錄：駱丹》?，F(xiàn)居成都，自由攝影師。

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所以，今天的這些新作，并非突發(fā)奇想，內(nèi)在脈絡(luò)使然。

《回光》的創(chuàng)作背景和動(dòng)機(jī)，后面有駱丹的自述，我無需多言。從記錄性、敘事性，到象征性、抽象性，駱丹持續(xù)地勘查和發(fā)現(xiàn)。在他打量過、體驗(yàn)過、感受過的路途，遲早總會(huì)有一束光照亮更加深邃、不曾命名的所在。

這些光，始終在運(yùn)動(dòng)變幻，甚至轉(zhuǎn)瞬即逝，不是固定范疇所能給定，因此，每一次的拍攝，都是富有彈性的創(chuàng)造。

或許可以這么描述：駱丹感覺自己的眼睛明亮起來，知道有事發(fā)生，知道自己會(huì)看見神奇的某物或某物的神奇，他會(huì)記住，還能將其呈現(xiàn)、擁有，這像個(gè)神跡，帶著難以言喻的興奮之情。記錄、敘述甚至具體呈現(xiàn)其變化和形貌，這就是認(rèn)識(shí)的進(jìn)展，認(rèn)識(shí)的縱向深入;認(rèn)識(shí)深入到一定的程度，也開始橫向展開，不斷憶起相類似的經(jīng)驗(yàn)和印象，比如形狀、顏色等等，從而漣漪般不斷觸及距離稍遠(yuǎn)的事物，顯示出高低遠(yuǎn)近的秩序。

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這樣一趟認(rèn)識(shí)旅程，最終仍得折返人心，在諸如“究竟發(fā)生了什么”的自問中整個(gè)地、從頭到尾回想一次，畫好句點(diǎn)，如此事情才暫告一段落，人也可以脫身如從一個(gè)夢(mèng)中醒過來，重新做回自己，一個(gè)稍稍不同的自己。但是，人從認(rèn)識(shí)的旅程歸來，看到了一個(gè)既開闊又富縱深的更大世界，能具體擬結(jié)為圖像的成果相對(duì)來說總是有限的，更多豐碩的感受微粒般懸浮著，這意味著未完成，是的，認(rèn)識(shí)從不以完成告終，而是如蘇東坡說的止于不可不止。

這樣的話，這些新作也是駱丹創(chuàng)作脈絡(luò)的新起點(diǎn)。

《回光》系列是對(duì)于攝影這件事，進(jìn)而對(duì)于“看起來具體而堅(jiān)實(shí)”的種種存在，他所做的探究，借助于激光在物體曲面上的照射，身心也投入其中，回旋、轉(zhuǎn)動(dòng)、彎曲、繚繞，展開無窮遠(yuǎn)的眺望。駱丹《回光》系列作品自述：

如果存在著一個(gè)超級(jí)程序員，他創(chuàng)造了宇宙，凌駕于一切之上，我們可能只是在他控制的一個(gè)巨大電子游戲里的虛擬存在，正如《黑客帝國(guó)》中描述的。如果我們像主角尼奧一樣面臨宿命中的抉擇：吃下藍(lán)藥丸，忘掉一切，永遠(yuǎn)生活在虛擬世界里;或者吃下紅藥丸，離開虛擬世界，走進(jìn)真實(shí)世界，你會(huì)選擇哪一個(gè)呢？

量子物理學(xué)家表示，整個(gè)世界可能是一張全息圖，我們看到的所有的形態(tài)、形狀，都是圖中的一小部分。我們的世界是一個(gè)將波形信息解碼為數(shù)字全息的、虛幻的物質(zhì)世界。紛繁的物質(zhì)，都是解碼這個(gè)世界的不同表達(dá)?？陀^現(xiàn)實(shí)并不存在，盡管宇宙看起來具體而堅(jiān)實(shí)，但其實(shí)它只是一個(gè)幻象，是一張巨大而細(xì)節(jié)豐富的全息攝影照片！如果將這張全息照片剪成幾個(gè)小塊，用激光束照射每一小塊時(shí)，看到的并不是整張照片的幾分之一，而是幾分之一的整張照片，全息照片中每一小部分反射的都是一個(gè)整體。這就是全息宇宙的理論基礎(chǔ)。

作為一個(gè)“僅具有中等認(rèn)知水平頭腦”的人，對(duì)上述理論一知半解的認(rèn)識(shí)，我沒有能力去構(gòu)建符合科學(xué)邏輯的全息影像，但它們給我?guī)砹司薮蟮南胂罂臻g。這些影像，是一次藝術(shù)的“偽科學(xué)”試驗(yàn)。激光照射在曲面上反射，放大N倍后形成巨大幻影，光在操控曲面過程中不斷運(yùn)動(dòng)變幻，攝影將它們凝固。它們引發(fā)一系列的思考：關(guān)于空間、秩序、結(jié)構(gòu)、實(shí)體、虛幻、信息。什么才是真實(shí)的存在？這一切都是基于想象，回光——回旋轉(zhuǎn)動(dòng)的光，它們并非任何實(shí)體的再現(xiàn)，是一次游戲產(chǎn)生的影像，轉(zhuǎn)瞬即逝。

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