葉思成

[摘要]中央人民廣播電臺(tái)新聞節(jié)目中心與全國(guó)婦聯(lián)聯(lián)合制作了特別節(jié)目——《家書里的中國(guó)》，通過(guò)一封封家書家信，展現(xiàn)家庭文化價(jià)值、道德風(fēng)尚和家國(guó)責(zé)任，從而弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀。本文旨在結(jié)合《家書里的中國(guó)》節(jié)目，探索廣播節(jié)目中聲音的創(chuàng)作方法，分析聲音創(chuàng)作對(duì)人性的表現(xiàn)與提煉，討論人性光輝與人文情懷在聲音創(chuàng)作中的體現(xiàn)方式。

[關(guān)鍵詞]家書里的中國(guó) 廣播聲音敘事 廣播人性描繪

家庭是社會(huì)的基本細(xì)胞，是人生的第一所學(xué)校。家書的內(nèi)涵十分豐富，有相親相愛、有家風(fēng)家訓(xùn)、有蒙養(yǎng)教育，還有時(shí)代情懷?；诖?，中央人民廣播電臺(tái)新聞節(jié)目中心與中華全國(guó)婦女聯(lián)合會(huì)于2017年9月下旬聯(lián)合制作推出了特別節(jié)目——《家書里的中國(guó)》。通過(guò)一封封有代表性的家書家信，挖掘其幕后故事，升華家風(fēng)主題，展現(xiàn)家庭這一社會(huì)最小單元的文化價(jià)值、道德風(fēng)尚和家國(guó)情懷；通過(guò)一個(gè)個(gè)家庭，彰顯中華傳統(tǒng)文化美德，發(fā)揚(yáng)“齊家治國(guó)平天下”的中國(guó)精神，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，傳播社會(huì)正能量。

何謂人性，《漢典》有言，人性即人類所具有的感情與理智。也就是說(shuō)，人類的感情與理智共生于人性之中，人性既是人物內(nèi)心情感的真實(shí)寫照，又是理性的充分表達(dá)。在絕大多數(shù)藝術(shù)形式中，親情、愛情和友情是最容易引發(fā)受眾情感的，換言之，能夠引發(fā)情感共鳴的藝術(shù)作品無(wú)一例外地彰顯了人性的精華。廣播節(jié)目通過(guò)聲音敘事可以表現(xiàn)人類情感與意愿的共鳴，這正是廣播節(jié)目對(duì)人性的描繪，體現(xiàn)了“以人為本”的節(jié)目創(chuàng)作理念。

《家書里的中國(guó)》共十集，每集八分鐘左右。節(jié)目?jī)?nèi)容大致分為書信內(nèi)容選讀和書信人物采訪兩個(gè)部分，而這兩個(gè)部分皆由聲音表現(xiàn)（如圖1所示）。筆者在此按照聲音元素三大類——人聲（采訪對(duì)白、旁白解說(shuō)）、音響效果（動(dòng)效與環(huán)境音響）和音樂(lè)，對(duì)廣播節(jié)目聲音創(chuàng)作的人性表現(xiàn)與提煉展開分析。

一、采訪對(duì)白：人物情感的真實(shí)寫照

新聞的本源是事實(shí)，廣播節(jié)目的本性、本源更是基于對(duì)真實(shí)的表達(dá)。因此，在人物采訪中，“真實(shí)”是聲音設(shè)計(jì)的準(zhǔn)繩，其關(guān)鍵在于最大限度地“還原”人物情感。在真實(shí)的前提下，“表現(xiàn)”是決定作品聲音成色的重要指標(biāo)。

采訪對(duì)白，即采訪人物的對(duì)話或與事件有密切關(guān)聯(lián)的讀白。首先，從采訪對(duì)白剪輯的角度看，《家書里的中國(guó)》無(wú)論是在聲音的設(shè)計(jì)上還是在語(yǔ)言邏輯與內(nèi)容的運(yùn)用上，都十分精致。在4～5分鐘的采訪時(shí)間里，既容納了大量的必要信息，又達(dá)到了前后邏輯一致、內(nèi)容傳遞準(zhǔn)確、人物情感表達(dá)到位等目標(biāo)。制作過(guò)程中，《家書里的中國(guó)》隱去了記者的提問(wèn)與交流，通過(guò)不同生活片段的場(chǎng)景串聯(lián)與寫信人和收信人的講述，營(yíng)造了溫情的格調(diào)，突出了家風(fēng)傳承與道德修養(yǎng)的精髓。真誠(chéng)的采訪對(duì)白，加上自然、細(xì)致、生動(dòng)的情感表達(dá)，使節(jié)目的聽覺形象充滿了新鮮感。

《二十年的咫尺天涯》一集報(bào)道了駐守南沙的肖擁軍與在湖南省冷水江市的妻子陳玲二十年的通信。采訪錄音中，這對(duì)平凡的夫妻吐露了不平凡的情感。在對(duì)陳玲的采訪對(duì)白中，有這樣一個(gè)段落：

“旁白：陳玲曾以為，孤單是最可大哭一場(chǎng)的理由，誰(shuí)知柴米油鹽，困難接踵而來(lái)。1999年，兩人的女兒出生……”

“陳玲：懷孕的時(shí)候我的反應(yīng)比較厲害，反正你跟他（肖擁軍）說(shuō)了也沒(méi)用，（我）就是吐了之后再繼續(xù)吃東西唄，那個(gè)時(shí)候就喜歡躲著一個(gè)人哭（陳玲的抽泣聲）。你都不知道，那種苦，你說(shuō)出來(lái)好像輕飄飄的，你只有（身）在其中才知道苦。”

這里，制作者將陳玲的抽泣聲保留了下來(lái)。用陳玲不經(jīng)意間發(fā)出的聲音，塑造了人物當(dāng)下的情感狀態(tài)，強(qiáng)化了對(duì)白的表現(xiàn)力與生命力，推進(jìn)了故事的發(fā)展，突出了人性的閃光點(diǎn)。

再?gòu)穆曇糁谱骷夹g(shù)質(zhì)量的角度看，我們是選擇“最清晰的臺(tái)詞”還是“鮮活、自然、真實(shí)”的對(duì)白，往往是一個(gè)難題。筆者認(rèn)為，最重要的應(yīng)該是真實(shí)而人心的語(yǔ)言表達(dá)?！锻?0年，真好！》一集講述了安徽省馬鞍山市當(dāng)涂縣古稀老人夏傳壽和妻子張樹華的金婚情書。盡管兩位長(zhǎng)者使用的是安徽方言且略帶羞澀，但在談話中也將彼此對(duì)家庭與人生的感悟表達(dá)得淋漓盡致。老人們真實(shí)的情感是無(wú)法復(fù)刻的，這是采訪中最珍貴的東西，是最值得提煉的人性寫照。

最后，從采訪錄音工藝角度看，采訪現(xiàn)場(chǎng)同期錄音仍然是當(dāng)今廣播節(jié)目素材采錄的首選工藝，《家書里的中國(guó)》也不例外?，F(xiàn)場(chǎng)同期錄音往往最能體現(xiàn)廣播節(jié)目的真實(shí)性，也最容易表現(xiàn)與提煉人性的閃光點(diǎn)。

二、朗讀與旁白：人物情緒的演繹及客觀敘事的表達(dá)

家書不僅體現(xiàn)著家人親友之間的情感，更銘刻著家風(fēng)家訓(xùn)，凝聚著家國(guó)情懷，折射著時(shí)代變遷。一封封家書背后是一個(gè)個(gè)家庭的故事，是普通百姓的生活樣態(tài)，是中國(guó)形象的真實(shí)投影。家書作為該檔節(jié)目的創(chuàng)作主題，朗讀者如何演繹書信內(nèi)容、詮釋書信內(nèi)涵、提煉執(zhí)筆者情感，顯得尤為重要，甚至可以說(shuō)是節(jié)目的“靈魂”。在《家書里的中國(guó)》節(jié)目中，無(wú)論是外公對(duì)孫女的諄諄教誨，還是妻子與丈夫的互致情愫……都能透過(guò)播音員的深情朗讀得到情緒上的釋放。在人聲對(duì)書信的演繹下，書信進(jìn)發(fā)出鮮活的生命力，感染著你和我。

此外，旁白（解說(shuō)）在廣播節(jié)目中也起到了舉足輕重的“掌舵手”“壓艙石”作用。旁白（解說(shuō)）主要是對(duì)事件進(jìn)行輔助性、全知性的描述，其在新聞專題、紀(jì)實(shí)類廣播中運(yùn)用較多，不僅能夠用直抒胸臆的表達(dá)推進(jìn)客觀敘事，使故事內(nèi)容充滿思想性、事實(shí)性、知識(shí)性和藝術(shù)性，還可以對(duì)節(jié)目段落起到嫁接、過(guò)渡的作用，從而有效升華主題。

三、音響效果：紀(jì)實(shí)效果的渲染與重塑

動(dòng)效是最明顯的依靠聲音來(lái)表達(dá)作品風(fēng)格、氣質(zhì)和內(nèi)容的方式，能夠塑造聽覺形象的新鮮感，帶給聽眾聽覺刺激。在《家書里的中國(guó)》系列節(jié)目中，所有書信的朗讀環(huán)節(jié)都會(huì)引入翻紙聲，這一設(shè)計(jì)為故事情節(jié)增加了敘事氣氛，彌補(bǔ)了聽眾的主觀缺憾。

現(xiàn)實(shí)采訪中，時(shí)常會(huì)遇到較難或無(wú)法采集空間環(huán)境效果的情況，這時(shí)就需要?jiǎng)有У募尤?。例如：《孩子，你慢慢?lái)》一集，為渲染女主人公菲菲的工作環(huán)境，制作者將鍵盤、打印機(jī)、電話座機(jī)等音響效果點(diǎn)綴其中，渲染與重塑了人物工作忙碌的氣氛。相較之下，加入音響效果高于單純的語(yǔ)言表述。

同樣的，在《同心50年，真好！》一集中，音響效果也有突出表現(xiàn)，火車駛過(guò)的鳴笛聲與高鐵列車的電掣聲交替出現(xiàn)，家書的背景故事講述的是三四十年前的往事，那時(shí)的火車音效應(yīng)該具備老式“綠皮車”風(fēng)格，火車?guó)Q笛聲頗具時(shí)代特色。而高鐵動(dòng)效，“速度感”與“金屬感”的音色特征使聽眾從聲音中感受到滄桑巨變。

德國(guó)電影評(píng)論家愛因漢姆（Arnheim）曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“在一個(gè)渾然一體的空間里，聲音擁有著巨大的空間表現(xiàn)能力?！睆V播節(jié)目中，聲音是全部?jī)?nèi)容的唯一表現(xiàn)形式。環(huán)境音響的運(yùn)用，可以讓廣播作品沉浸在多個(gè)極具表現(xiàn)力的氛圍中，讓聽眾實(shí)時(shí)體驗(yàn)聲音作品傳遞的溫度和色調(diào)，廣播媒體通過(guò)塑造“聲景”（Sound scape）構(gòu)建豐富、逼真的空間。

聲音設(shè)計(jì)方面，環(huán)境聲承擔(dān)了聽覺敘事功能，而環(huán)境聲的轉(zhuǎn)換自然與否，體現(xiàn)著聲音蒙太奇的細(xì)膩與否。采訪時(shí)記者需要大量采錄環(huán)境音響，包括居家、街區(qū)生活、工作環(huán)境……通過(guò)這種方法來(lái)記錄生活的原生狀態(tài)。例如：《媽媽，我們會(huì)好好孝順您》一集中，江蘇常州35歲的媳婦魏彥彥在母親節(jié)給婆婆章和娣寫了一封家信。記者采錄了魏彥彥所在單位——某報(bào)社辦公場(chǎng)景的環(huán)境音響素材，并針對(duì)魏彥彥上下班需往返鄉(xiāng)村的家與單位兩地的情形，采集了農(nóng)村環(huán)境聲、公交車廂環(huán)境聲及街道環(huán)境聲。

再比如，《二十年的咫尺天涯》一集在朗讀肖擁軍信件的環(huán)節(jié)中，將海浪、海鷗的聲音作為鋪墊，海浪與海鷗兩個(gè)聲音元素既是人物實(shí)際所處環(huán)境的聽覺表達(dá)，又是男主人公肖擁軍書信所蘊(yùn)涵的如海洋般遼闊而深沉的家國(guó)情懷的闡釋。

環(huán)境聲的設(shè)計(jì)理念實(shí)際上非?！爸t卑”。所謂“謙卑”，就是指在整部作品中，環(huán)境聲將自己“隱藏”了起來(lái)。盡管它存在著，卻不被聽眾留意，聽眾更多注意的是采訪者的對(duì)白、朗讀者的誦讀、音樂(lè)以及動(dòng)效等元素。也恰恰是這樣的“埋沒(méi)”，聽眾聽了不會(huì)覺得過(guò)于累贅。

四、音樂(lè)：人物心境的烘托與主觀聽覺的表現(xiàn)

音樂(lè)作為廣播作品中最具表現(xiàn)力的聽覺元素，起到的不僅僅是調(diào)和氣氛的作用，還有完善聲音表現(xiàn)、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、參與故事敘事、豐富聽覺情緒的作用。

例如：《孩子，你慢慢來(lái)》一集中有這樣一個(gè)片段：

“旁白：工作的意義在哪里？姜菲菲把工作中累積的所有情緒，通過(guò)電話傾瀉給了在雅安老家的媽媽?！?/p>

“姜菲菲：也沒(méi)給我外公說(shuō)，他覺得群眾的事情比天大。我跟他抱怨這些肯定是一頓罵。然后我媽呢，又跑去跟我外公一頓抱怨。說(shuō)，看嘛，都是受你的影響，要不然我到那邊去陪她吧。當(dāng)時(shí)（外公）也沒(méi)阻止我媽，你要去看就去看，但是把這封信給帶去。”

此處，制作者利用三組簡(jiǎn)單的純五度關(guān)系音程，加一次反復(fù)，營(yíng)造了女主人公姜菲菲內(nèi)心糾結(jié)、躊躇的心境。簡(jiǎn)單的音樂(lè)，助推了敘事、強(qiáng)化了情感、塑造了人性。

五、小結(jié)

《家書里的中國(guó)》以新穎的構(gòu)思得到了聽眾的廣泛認(rèn)可。節(jié)目以家書為切入點(diǎn)，以小見大，向受眾傳遞了生活哲理和社會(huì)正能量，是一檔接地氣、展民風(fēng)、揚(yáng)正氣的優(yōu)秀廣播節(jié)目作品。

由《家書里的中國(guó)》可見，廣播作品需要顯現(xiàn)人性，聲音創(chuàng)作者需要將人性光輝視作意圖表達(dá)的重要成分，以此拉近作品與聽眾的情感距離，激發(fā)人類情感與意愿的共鳴。廣播節(jié)目還需要進(jìn)一步發(fā)掘想象力、創(chuàng)作力，不斷提高藝術(shù)審美境界，不斷追求聲音形象的新鮮感。