趙越一

摘要：本文以現(xiàn)代古箏作品為研究基礎(chǔ)，通過梳理、類比、分析，研究這一時(shí)期古箏作品的音樂內(nèi)涵及演奏中的情感表達(dá)等問題。在眾多現(xiàn)代古箏作品中，選出《林泉》、《楓橋夜泊》、《層層水瀾》、《夜深沉》四首代表性作品進(jìn)行具體分析。

關(guān)鍵詞：古箏；現(xiàn)代；音樂；情感

引言

改革開放以后，古箏藝術(shù)走上了快速發(fā)展的道路，在樂器的制作與改良、人才的培養(yǎng)與教育、學(xué)術(shù)的討論與研究以及樂曲的創(chuàng)作與演奏等方面都取得了重大成就。近年來，現(xiàn)代古箏作品層出不窮，它們具有當(dāng)代的音樂時(shí)代特點(diǎn)。此時(shí)的獨(dú)奏音樂有描寫自然景物、借景抒情的，如《林泉》；有用其它音樂素材進(jìn)行改編、創(chuàng)作的，具有濃郁的地方音樂色彩，如《望秦川》；有強(qiáng)調(diào)寫意、表達(dá)作者心境的，如《飄飄何所似，風(fēng)起舞動時(shí)》；還有敘事的，如《云裳訴》，等等。音樂是具有極強(qiáng)表演性質(zhì)的藝術(shù)，在展現(xiàn)其內(nèi)在實(shí)質(zhì)的時(shí)候，是需要一定媒介的。近年來古箏獨(dú)奏音樂，演奏者則是將這一時(shí)期具有時(shí)代特色的音樂呈現(xiàn)出來的重要媒介。在這個(gè)時(shí)期中，作曲家懷揣著對于當(dāng)下的生活感受以及一些內(nèi)心的體驗(yàn)，這些象征著在這個(gè)時(shí)代中的作曲家無畏的思想和無拘無束的情懷。在很多時(shí)候，作曲家更多的追求對于音樂上意境的描繪，相應(yīng)的，這個(gè)時(shí)候的演奏者，也隨之表現(xiàn)的更為形象和直觀，他們的默契協(xié)作才最終鑄就了當(dāng)代的古箏音樂藝術(shù)。下面以幾首這一時(shí)期的代表作品為例，來談一談現(xiàn)代古箏作品中對于不同意境的作品，如何進(jìn)行演奏方面的把握。

一、《林泉》

對于這首作品的理解，應(yīng)先從作品中凝聚的平和散淡、物我兩忘的精神著手，這也是作曲家創(chuàng)作的精神理念。此首作品無論從創(chuàng)作手法、寫作思維還是所表現(xiàn)的意境等方面，都顯現(xiàn)出了古典美的氣質(zhì)與現(xiàn)代音樂元素相結(jié)合的特征。那么演奏者對于這首作品音樂的展現(xiàn)，則應(yīng)既保留東方音樂的細(xì)膩，又要充滿著現(xiàn)代音樂的張力，用傳統(tǒng)的音色來進(jìn)行現(xiàn)代技法的詮釋。此曲是作者在郭熙的山水畫理論專著中獲取的靈感，從而生動地用音符勾勒出了山中的泉水奔流入海的美景畫卷。那么演奏者在演奏時(shí)，應(yīng)注意音樂中要表達(dá)的內(nèi)容，通過不同的處理描繪出水的不同形態(tài)，表達(dá)音樂中人與自然間的和諧之情。例如在樂曲的第一部分中，應(yīng)當(dāng)演奏出細(xì)小的泉水晶瑩流淌的形態(tài)，此處的音色應(yīng)于柔和、明亮間變幻，左手的顫音融入在水景中顫出水波蕩漾。而在樂曲的第四部分里，此時(shí)的音樂情緒高漲，演奏者要使出全身力氣進(jìn)行演奏，將每一個(gè)音都緊緊抓牢，待迅猛的激流飛瀑而下時(shí)那最終的爆發(fā)。譜例：《林泉》第四部分片段 （見圖1）

二、《楓橋夜泊》

此首作品的色調(diào)充滿了憂郁和傷感，樂曲的曲名來自張繼的七言絕句《楓橋夜泊》，是借景抒情，描繪了游子的離愁之情。對于此首作品的演奏，演奏者應(yīng)將苦悶、糾結(jié)、無奈的情緒表現(xiàn)出來。例如，“引子”中在演奏速度上應(yīng)有一定的控制，演奏者應(yīng)當(dāng)對整段的速度布局有一個(gè)宏觀的把握，在一些適當(dāng)?shù)囊糁校呻S著內(nèi)心情感的涌動將音的時(shí)值拉長，以表現(xiàn)出凄涼、壓抑的情感?！耙印敝械谝恍」?jié)的搖指處，在演奏時(shí)應(yīng)注意力度不能過強(qiáng)，要在搖出音頭后立刻減弱力量，避免過于張揚(yáng)和明亮的音響效果。在樂曲的再現(xiàn)部分中，左手于琴弦左側(cè)進(jìn)行刮奏，此時(shí)演奏者的演奏情緒要趨于平靜，音色不能過噪，要營造出符合此處音樂的意境，追求淡淡的音樂效果。譜例：《楓橋夜泊》左手刮奏片段 （見圖2）

三、《層層水瀾》

這首作品以“寫意”為核心，充滿了作曲家悠然、浪漫的情懷，音樂中蘊(yùn)涵著飄逸和無盡的美好。那么，將這一神韻演奏出來，要靜靜的體會作曲家波瀾蕩漾的心緒和作品中所描繪的水光漣漪的美麗景致。在這首作品中，演奏者對于節(jié)奏上的處理，可以有一定的自由掌握，在關(guān)鍵的一些音上，可以根據(jù)情境做一定幅度的速度上的提升與減慢。在樂曲多次出現(xiàn)復(fù)雜性節(jié)拍的段落時(shí)，演奏者要在拍子的變化中體現(xiàn)出搖曳的水波和微伏的心緒，將節(jié)拍律動演奏的很清晰卻又充滿著感性。在樂曲的46小節(jié)開始出現(xiàn)很多重音的標(biāo)記，那么演奏者應(yīng)結(jié)合此段落的意境，將重音演奏的如水面上閃爍著的波光，才能生動地展現(xiàn)出作品的音樂形象。譜例：《層層水瀾》46-48小節(jié) （見圖3）

四、《夜深沉》

此曲為作曲家通過京劇過場音樂改編而成的，全曲貫穿著國粹京劇的氣韻，要演奏好這首作品，首先要對京劇中的這段音樂多聽、多熟悉。京劇的歷史悠久，音樂具有一定的傳統(tǒng)特色，古箏在演奏由京劇改編的曲目時(shí)，最大的難點(diǎn)就是對音樂上韻味的把握。那么這個(gè)重任基本上都由左手來完成，演奏者通過“按、揉”等動作來實(shí)現(xiàn)對京胡這件拉弦樂器明快、有力的長音的模仿。其中，慢板段多出現(xiàn)左手的滑音處理，演奏者要注意左手滑音的音高以及滑音時(shí)的“輕、重、緩、急，”才可以達(dá)到京劇音樂“地道”的韻味。這首作品在演奏時(shí)，對于氣息的運(yùn)用也很關(guān)鍵，例如，在24-31小節(jié)的演奏中，此時(shí)的情緒是一個(gè)連續(xù)而又有“度”的上升，而這其中，就要用氣息來對上升的“度”做一個(gè)良好的控制，情緒上升不宜過急，用氣息協(xié)助情緒將此段落所要表達(dá)的內(nèi)容生動、有控制地展現(xiàn)出來。譜例：《夜深沉》24-31小節(jié) （見圖4）

結(jié)語

演奏是對于作品中的音樂內(nèi)容的形象表現(xiàn)，近年來古箏演奏者通過孜孜不倦的研究和探索，成功地將這個(gè)時(shí)期的不同音樂形象一一塑造了出來。此時(shí)的演奏者在強(qiáng)調(diào)音樂內(nèi)容的精神實(shí)質(zhì)的同時(shí)，并賦予音樂演奏上的獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格，將這個(gè)時(shí)期的古箏音樂中或細(xì)膩委婉、或剛勁有力的形象都生動的展現(xiàn)了出來，形成了這一時(shí)期獨(dú)有的演奏特色?？傊葑嗾咭砼R其境的去感受作品，要有感而發(fā)才會以情動人，沒有演奏家良好的對于作品的解讀與領(lǐng)會，富以形象、個(gè)性的傾情演奏，是絕不會給人們帶來具有震撼力和酣暢淋漓的藝術(shù)感受。任何一種藝術(shù)，都要求形式與內(nèi)容相統(tǒng)一，只有音樂內(nèi)容與音樂表演渾然一體，才能鑄成完美的音樂藝術(shù)品?，F(xiàn)代古箏作品的創(chuàng)新與進(jìn)步帶動了這時(shí)期演奏技術(shù)水平的提高，那么相對這個(gè)時(shí)期演奏技術(shù)的提高也為古箏音樂的創(chuàng)作起到了推波助瀾的作用，為此時(shí)的創(chuàng)作提供了更大的空間，促進(jìn)作曲家去創(chuàng)作更多的、不一樣的優(yōu)秀作品，并且為這時(shí)期的欣賞者帶來了無比豐盛的音樂盛宴，推動古箏藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]葉小綱.林泉[J].音樂創(chuàng)作，2006，增刊：2-11.

[2]李萌.中國現(xiàn)代箏曲集萃（一）[M].北京：人民音樂出版社，2008：69-273.

[3]陶一陌.現(xiàn)代古箏曲精選[M].長沙：湖南文藝出版社，2009.：4-44.

[4]李萌.中國現(xiàn)代箏曲集萃（一）[M].北京：人民音樂出版社，2008：69-273.

[5]張前.音樂欣賞、表演與創(chuàng)作心理分析[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2006：118-147.endprint