牟廷烈

摘 要：論文以臨桂兩江平話和四塘平話為例，考察這一地區(qū)出現(xiàn)的由于韻攝不同而引起的入聲聲調(diào)分化現(xiàn)象。導致這種音韻變化的條件可能有三種：第一，中古入聲韻尾的不同導致不同的韻攝發(fā)生了不同的聲調(diào)變化；第二，韻攝內(nèi)構成韻母的元音不同，導致出現(xiàn)了不同的聲調(diào)變化；第三，中古入聲韻尾消失的時期不同，致使不同的韻攝發(fā)生不同的聲調(diào)變化。

關鍵詞：漢語方言 兩江平話 四塘平話 韻攝 聲調(diào)

一、引言

漢語方言的聲調(diào)分化模式，除了中古聲母的清濁差異引起的聲調(diào)分化之外，還有中古全濁次濁聲母、元音長短、韻攝不同、文白異讀等引起的聲調(diào)變化。本文著重考察由于韻攝不同而引起的聲調(diào)分化現(xiàn)象。雖然韻攝不同引起的聲調(diào)分化現(xiàn)象僅出現(xiàn)在一部分漢語方言之中，但是筆者認為它是漢語方言聲調(diào)演變過程中不容忽視的現(xiàn)象之一。通過對前人的研究成果進行考察，我們可以得知，由于韻攝不同而引起的聲調(diào)分化現(xiàn)象主要出現(xiàn)在中古入聲字上。我們還進一步發(fā)現(xiàn)，它主要分布在廣西壯族自治區(qū)的桂北平話①中的臨桂縣兩江平話和四塘平話②。本文以臨桂兩江平話和四塘平話為中心，考察這一地區(qū)出現(xiàn)的由于韻攝不同而引起的入聲聲調(diào)分化現(xiàn)象。與此同時，本論文還將嘗試去分析說明發(fā)生這一現(xiàn)象的原因以及這一現(xiàn)象的變化過程。

二、臨桂兩江、四塘平話的入聲分化

臨桂縣兩江平話（以下稱作“兩江平話”）和臨桂縣四塘平話（以下稱作“四塘平話”）現(xiàn)今的聲調(diào)體系如下（聲調(diào)調(diào)值使用五度標調(diào)法），見表1：

在兩江平話和四塘平話中，陽入（中古濁聲母入聲字的聲調(diào)）已經(jīng)消失，僅剩陰入（中古清聲母入聲字的聲調(diào)，四塘平話里陰入分化為上陰入和下陰入兩類，大多數(shù)的字讀作上陰入，僅宕江梗通攝的一部分字讀作下陰入；兩江平話里陰入不分調(diào)，故將陰入調(diào)稱作入聲）。也就是說古濁聲母入聲已經(jīng)合流到舒聲調(diào)里了。兩江平話的濁入字多數(shù)合流到了陽平，少數(shù)合流到了陽去，而四塘平話的濁入字則大部分都合流了到陽去。兩江、四塘平話的入聲韻尾都已消失，現(xiàn)在都讀成開尾韻。舉例見表2：

兩江平話與四塘平話里讀作入聲的清入字大部分是咸山宕梗攝三四等和深臻曾通攝字。咸山宕江梗攝一二等字大部分都已合流到了舒聲調(diào)。兩江平話咸山宕江梗攝一二等字大部分已合流到了上聲，而四塘平話則大部分合流到了陰去。見表3：

不過，咸山宕江梗攝的一二等字里也有一部分字仍然讀作入聲，四塘平話咸山宕梗攝三四等的部分字不讀作入聲，而讀作陰去（或者陽去）。例如：

咸山宕江梗攝一二等清入字中讀作入聲的字：

兩江平話：磕[k‘ei5]，葛[k?u5]，撥/缽[pu5]，潑[p‘u5]，脫[t‘u5]，闊[fu5]，作[ts?u5]，霍[fu5]，角[ko5]，柵[?‘a(chǎn)5]等

四塘平話：喝[x?44]，撥/缽[pu?44]，潑[p‘u?44]，撮[ts‘u?44]，闊[xu?44]，拖[t‘u?44]，索[sou42]，各/閣/擱/胳[kou42]，郭[ku?44]，擴/廓[k‘u?44]，霍/藿[xu?44]，格[k?44]等（四塘平話宕攝一等清入字大多讀作上陰入或下陰入）

四塘平話咸山宕梗攝三四等清入字中讀作陰去（或陽去）的字：

接[tsi?55]，妾[ts‘i?55]，貼/帖[t‘i?55]，疊/碟/牒/蝶/諜[ti?31]，鱉[pi?55]，薛[si?55]，瀉[?i?55]，撇[p‘i?55]，鐵[t‘i?55]，節(jié)[tsi?55]，切[ts‘i?55]，屑[si?55]，雪[si?55]，發(fā)[f?55]，著[ti?31/ti?33]，約[i?31]，益[i31]，滴[ti55/ti?55]，擊[ky?31]等

三、臨桂兩江、四塘平話入聲分化原因探析

根據(jù)以上的材料，針對兩江平話與四塘平話里出現(xiàn)的由于韻攝的不同而引起的入聲聲調(diào)分化現(xiàn)象，我們可以做出如下的假設：中古濁聲母入聲字合流到了舒聲調(diào)，之后，清聲母入聲字中的咸山宕江梗攝一二等字合流到了舒聲調(diào)。清入字中的咸山宕梗攝三四等以及深臻曾通攝字仍然保留入聲調(diào)。但是，由于咸山宕江梗攝一二等的部分清入字現(xiàn)在仍然保留入聲調(diào)，我們可以認為咸山宕江梗攝一二等清入字合流到舒聲調(diào)的這一變化仍在進行之中，同時根據(jù)四塘平話咸山宕梗攝三四等的部分清入字現(xiàn)在讀作舒聲調(diào)這一事實，我們還可以認為咸山宕梗攝三四等清入字也有演變成舒聲調(diào)的傾向。

那么，導致這種變化的語音條件是什么？也就是說，為什么中古入聲調(diào)因韻攝的不同而發(fā)生分化呢？筆者認為，導致這種音韻變化的條件可能有如下三種：第一，由于中古入聲韻尾的不同，導致不同的韻攝發(fā)生了不同的聲調(diào)變化；第二，由于韻攝內(nèi)構成韻母的元音（韻腹或者介音）不同，導致了不同的聲調(diào)變化；第三，由于中古入聲韻尾消失的時期不同，導致了不同的韻攝發(fā)生不同的聲調(diào)變化。

首先，我們來考慮一下第一種可能，即中古入聲韻尾的不同，是否導致了不同的韻攝發(fā)生了不同的聲調(diào)變化。當仔細觀察兩江平話和四塘平話入聲的變化趨向的時候，我們可以發(fā)現(xiàn)與中古入聲韻尾的關聯(lián)性不大。眾所周知，中古咸深攝的入聲韻尾為[-p]，山臻攝的入聲韻尾為[-t]，宕江曾梗通攝的入聲韻尾為[-k]。而兩江平話和四塘平話清入字的聲調(diào)分化并不是因為中古入聲韻尾的不同。變成舒聲調(diào)的咸山宕江梗攝一二等清入字，仍保留入聲的咸山宕梗攝三四等和深臻曾通攝清入字，這兩類清入字在中古入聲韻尾的性質(zhì)上并沒有區(qū)別，并且咸山宕梗攝一二等和三四等清入字的聲調(diào)分化，是因為“等”不同而出現(xiàn)的不同變化。因此，可以說兩江平話和四塘平話清入字的聲調(diào)分化與中古入聲韻尾的性質(zhì)無關。不過，筆者認為古代的入聲韻尾對濁入字的聲調(diào)變化還是有一定影響的。因為濁聲母比清聲母發(fā)音的時候更加費力，而當它后面附著塞音韻尾時，基于發(fā)音的省力原則，濁入字的入聲韻尾要比清入字的入聲韻尾更加容易發(fā)生弱化乃至脫落。由于清入字的入聲韻尾弱化乃至脫落的時期比濁入字晚，所以才形成了現(xiàn)在的這種不均衡的局面。

既然不同的韻攝導致不同聲調(diào)變化的這一現(xiàn)象的出現(xiàn)并不是因為中古入聲韻尾不同，那么，這一現(xiàn)象會是因為構成各韻攝的元音（韻腹或介音）具有不同的特征形成的嗎（即第二種可能）？以中古音為基準，兩江平話和四塘平話清入字出現(xiàn)了兩類分化，一類屬于咸山宕江梗攝一二等，另一類是屬于咸山宕梗攝三四等和深臻曾通攝，而這兩類韻攝的主要區(qū)別在于韻腹元音發(fā)音部位的高低。根據(jù)幾位音韻學家的研究，咸山宕江梗攝一二等的韻腹基本上是低元音，而咸山宕梗攝三四等和深臻曾通攝的韻腹基本上是高元音。下面是幾位音韻學家對《切韻》9個攝韻腹的構擬①，見表4：

如上表所示，咸山宕江梗攝一二等的韻腹，主要是[a]、[ɑ]、[?]、[?]、[?]等低元音；咸山宕梗攝三四等和深臻曾通攝的韻腹，則主要是[i]、[u]、[e]、[o]、[?]（[?]）等高元音。兩江平話和四塘平話里，合流到了舒聲調(diào)的入聲字（不包含濁入字）全都是咸山宕江梗攝一二等字（咸山宕梗攝三四等和深臻曾通攝字仍保留入聲調(diào)）。換句話說，我們可以認為在兩江平話和四塘平話里，合流到了舒聲調(diào)的清入字均是中古時期韻腹帶有低元音特征的韻攝的字。那么，韻腹帶有低元音特征與入聲的舒聲調(diào)化乃至韻攝之間聲調(diào)的分化現(xiàn)象是有著某種關聯(lián)嗎？觀察兩江平話和四塘平話中的現(xiàn)象，我們認為這種可能性還是很大的①。入聲如果要發(fā)生舒聲調(diào)化，需要入聲韻尾首先脫落。考慮到普遍的發(fā)音原理，我們可以認為，低元音后面的入聲韻尾要比高元音后面的入聲韻尾更加容易脫落。因為比起在高元音后面發(fā)入聲韻尾，在低元音后面發(fā)入聲韻時舌頭的動作更大，更加費力。由此，我們可以得出一個假設，在兩江平話和四塘平話里，由于韻腹是低元音，所以咸山宕江梗攝一二等的入聲字首先發(fā)生了入聲韻尾的脫落，然后又發(fā)生了入聲的舒聲調(diào)化。而同一攝的三四等字，由于韻腹受到了介音[i]的同化，發(fā)生了高元音化，入聲韻尾更晚脫落，致使其入聲被保留下來。下表羅列了兩江平話和四塘平話9個攝韻母，發(fā)現(xiàn)沒有開合口韻韻母區(qū)別的情況，表里未做標記，而且，僅有一兩個字例外讀音，也未計入下表中。見表5：

雖然兩江平話和四塘平話里，韻攝之間韻腹元音的高低不如中古音那樣有明顯的區(qū)分，但在兩江平話里，韻腹元音的高低區(qū)分還是大致被保留著。四塘平話則不同，除去江、梗攝的部分字，現(xiàn)在很難發(fā)現(xiàn)韻攝之間韻腹元音的高低區(qū)分。這很可能是由于中古以后兩江平話和四塘平話內(nèi)部發(fā)生了咸山宕江攝一二等韻腹元音的后高元音化。周邊的一些桂北平話以及和桂北平話相鄰的湖南省南部湘南土話里就可以找到類似的元音特征。例如，靈川三街、郁林福綿屬于桂北平話，東安花橋、江永（城關）、宜章赤石、臨武（城關）屬于湘南土話②。為了和其他方言做對照，下表里也列出了屬于粵方言的廣州方言和屬于湘方言老湘語的雙峰方言的字音。見表6：

下面來討論第三種可能，即由于中古入聲韻尾消失的時期不同，導致不同的韻攝發(fā)生不同的聲調(diào)變化。也就是說，我們可以假設，在中古以后，隨著一部分韻攝的韻尾首先消失，原本因有塞音韻尾的存在而發(fā)出緊促的入聲音的調(diào)值發(fā)生了變化，由此而導致了韻攝之間聲調(diào)不均衡的局面。四塘平話里，讀為下陰入的清入字僅分布在宕江梗通攝（宕江梗通攝清入字大部分讀為上陰入，僅一部分字讀為下陰入），咸山深臻攝清入字大多讀為上陰入。據(jù)此，我們可以推論出清入字中，宕江曾梗通攝的韻尾[-k]首先脫落了①，而宕江曾梗通攝的韻尾[-k]脫落之后的一段時間里，咸山深臻攝的入聲韻尾仍保留著，因此宕江曾梗通攝和咸山深臻攝清入字的調(diào)值分成兩類（上陰入和下陰入）。后來，咸山深臻攝的韻尾[-p]和[-t]（合流之后）也脫落了，從而使大多數(shù)的下陰入字逐步合流到了上陰入。只是，其中一部分下陰入字還保持著原有的區(qū)分，于是就形成了目前的這種狀態(tài)。

另外，入聲韻尾脫落之后，入聲調(diào)值與舒聲調(diào)值相似，也就是說，其聲調(diào)調(diào)值的變化應是有一定的方向性的。入聲韻尾消失后，入聲調(diào)值應該不會變成與該方言內(nèi)部的聲調(diào)體系毫無相關的新的形式，而應該變?yōu)楹吐曊{(diào)體系內(nèi)原有的調(diào)值相類似的調(diào)值。我們通過觀察四塘平話就可以驗證這一點。四塘平話里，上陰入[44]和下陰入[31]的調(diào)型與原有聲調(diào)體系內(nèi)的陰去[55]和陽去[31]的調(diào)型就極為相似。在其他的桂北平話里也可以找到類似的現(xiàn)象。下面是廣西壯族自治區(qū)北部興安縣高尚軟平話和資源縣延東平話的例子：②

高尚軟平話：陰平[35] 陽平[13] 陰上[55] 陽上[41] 陰去[22] 陽去[11] 入聲[51]

延東平話：陰平[44] 陽平[23] 陰上[33] 上陽上[53] 下陽上[242] 陰去[35] 陽去[24] 入聲[22]

在高尚軟平話和延東平話里，入聲韻尾已經(jīng)消失，入聲調(diào)值也變得與舒聲調(diào)值相似。其中，高尚軟平話的入聲調(diào)值是[51]，與陽上的調(diào)值[41]相似；延東平話的入聲調(diào)值是[22]，與陰上[33]的調(diào)值相似。入聲進一步合流到舒聲調(diào)，也應該是合流到方言聲調(diào)體系內(nèi)與其調(diào)值相似的調(diào)類中。四塘平話里，咸山宕江梗攝一二等清入字合流到了陰去，其過程應該是咸山宕江梗攝一二等中的下陰入字（宕江梗攝一二等清入字）先與上陰入[44]合流，然后再合流到了陰去，也就是合流到了與上陰入[44]調(diào)值相似的陰去[55]里。現(xiàn)在仍然保留下陰入調(diào)[42]的宕三江梗三四通攝字也會像其他清入字那樣合流到上陰入，然后再合流到陰去，或者也有可能直接合流到與下陰入調(diào)值相似的陽去[31]。不過，仍保留下陰入調(diào)值的字直接合流到與它調(diào)值相似的陽去的可能性更大一些?，F(xiàn)在已合流到陽去的清入字較多，它們大部分是宕江梗通攝字。例如：

括[ku?31]、著[ti?31]、約[i?31]、戳[?au31]、憶億[i?31]、窄[??31]、益[i31]、擊[ky?31]、卜[p?31]、叔[?u31]

總之，隨著入聲的韻尾脫落，入聲調(diào)值變得和舒聲調(diào)值相似或者合流到舒聲調(diào)的時候，其聲調(diào)調(diào)值的變化具有一定的方向性。變化后的聲調(diào)調(diào)型是不會脫離其原有聲調(diào)體系的。因此，我們還可以在某種程度上預測入聲聲調(diào)的變化方向。

四、結語

通過以上的論述，針對兩江平話與四塘平話里由于韻攝不同，而入聲聲調(diào)分化這一現(xiàn)象，可以得知其發(fā)展過程：

第一，根據(jù)中古聲母的清濁，入聲分化為陰入與陽入。

第二，濁入字的入聲韻尾首先脫落，在此之后的一段時期內(nèi)，清入字的入聲韻尾被保留下來（濁入字的聲調(diào)陽入漸漸合流到舒聲調(diào)）。

第三，清入字的聲調(diào)由于入聲韻尾的不同分化為上陰入（咸山深臻攝）和下陰入（宕江曾梗通攝）。

第四，清入字中，韻腹為低元音的咸山宕江梗攝一二等的入聲韻尾首先脫落，后來又發(fā)生舒聲調(diào)化。

第五，咸山宕梗攝三四等和深臻曾通攝清入字里下陰入字（宕江曾梗通攝字）的入聲韻尾首先脫落，然后，上陰入字（咸山深臻攝字）的入聲韻尾也發(fā)生脫落，上陰入與下陰入的區(qū)別也隨之消失。四塘平話里，這一合流過程還未完成，在宕江梗通攝的一部分字里，這種區(qū)別仍然存在。

第六，四塘平話的上陰入和下陰入最終也會像兩江平話那樣合流成一個入聲調(diào)。

第七，入聲合流到舒聲調(diào)有一定的方向性，入聲一般合流到與自己的調(diào)型類似的舒聲調(diào)。因此，可以認為，四塘平話的下陰入[42]合流到與其調(diào)型類似的陽去[31]的可能性很大。

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Abstract： This paper focuses on Lingui Liangjiang Pinghua and Sitang Pinghua， and investigates the phenomenon of tone differentiation in this area caused by different rhymes. There may be three conditions leading to this change in phonology. Firstly， different intonation changes have taken place due to the different ending of the entering tone in the Middle Ages； secondly， different vowels that constitute the vowels in the entering tone lead to different tone changes； thirdly， different ending of the entering tone in the Middle Ages leads to different tone changes.

Key words： Chinese dialect； Liangjiang Pinghua dialect； Sitang Pinghua dialect； rhyme photography； tone