范舟

王文韶生于清道光十年卒于光緒三十四年（1830-1908年），出生于江蘇嘉定（今屬上海），原籍浙江仁和（今杭州）人。咸豐二年（1852）進士，受到左宗棠、李鴻章薦舉，不數(shù)年間，升湖南布政使，署湖南巡撫。光緒十四年（1888），出任湖南巡撫。王文韶作為湖南的封疆大吏，政務(wù)之余，非常喜愛戲曲，在北京看京劇，在武漢看漢劇，到湖南任職后，則欣賞湘劇。他事母至孝，而其母更是一位“戲迷”。母子倆的共同愛好，凡長沙城內(nèi)演“萬壽戲”“酬神戲”以及節(jié)日、壽誕、交往等各類戲劇演出，幾乎都有王文韶母子的身影。這在新近出版的《王文韶日記》（袁英光 胡逢祥整理，中華書局出版）中，記載了他母子看湘戲的時間、地點、戲班、劇目及觀后感。為了不失原貌，除隨文括注之外，原文照錄，以饗讀者和戲曲研究者。

清·同治八年（1869）

王文韶調(diào)湖南任布政使。（按：布政使俗稱藩臺。長沙現(xiàn)有藩正街、藩后街。一省之布政使，是總督、巡撫屬僚，有如現(xiàn)在的副省長，分管行政、民政、人事）。

二月二十一日（4月2日） 晴。（從漢口乘船南下湖南上任）未刻過赤壁境，極尋常，與蘇子賦（按：指蘇東坡之《赤壁賦》）絕不相副。

二月二十三（4月4日） 陰，夜大雨一陣。岳陽府縣來接，末正抵南門外碼頭泊，順道登岳陽樓謁呂仙像（二層），讀范文正記（一層），第三層供唐丞相張文貞、宋少保岳武穆及滕（子京）、范（仲淹）四神位，憑欄一眺，眼界之闊，范文正記“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”（注：此二語系杜甫《登岳陽樓》五律中之句，非范仲淹語，王文韶顯系誤記）二語盡之矣。岳郡...古今形勝之地，東南扼要之區(qū)也。

二月二十五日（4月6日） 晴。東北風(fēng)大好，卯正開行，過扁山入湖，乘風(fēng)破浪，一望無際，壯哉此行。

二月二日十七（4月8日） 雨。辰刻至省城西門外碼頭泊船，進城謁韞齋中丞（湖南巡撫，又稱中丞）面呈李爵相咨文（按：清朝廷之任命公文）。

四月二十一日（6月1日） 陰，下午雨。晚試普慶昆班演《游園》《看狀》《剌虎》等劇，沿有可觀，慈顔（他的母親）甚喜。

二十二日（6月2日） 陰。僚屬均預(yù)祝慈壽，概行辭謝，演普慶、五云兩部（“部”即指戲班）為萱闈稱觴上壽，燈彩（按：以紙扎魚、龍等各種形狀的燈彩，內(nèi)燃臘燭，營造熱烈氣氛以吸引觀眾）頗為團簇，眼界一新，老人顧而樂之。

二十三日（6月3日） 陰微雨，晚晴。慈親七旬正壽，府廳以下及紳士稱祝者一概辭謝，惟請中丞及司道同寅三席，竟日盡歡，仍演普慶部。

二十四日（6月4日） 多陣雨。午后請在署幕友親朋及陸氏昆仲共三席，演普慶、五云兩部。

五月十八日（6月27日），午前陰，午后晴。午初接奉李（鴻章）中堂（總督之別稱，時李鴻章為內(nèi)閣首席大臣兼直隸總督）行知：五月初三日內(nèi)閣奉上諭：王文韶著補授湖南布政使，所遺湖北按察使著張建基補授，欽此。恩綸下逮，惶悚實深，即詣?chuàng)嵩悍A知。

十一月二十四日（12月26日） 霽。請假三日，午席請桐侯、秋生，晚請星家、鏡湖（大媒），演仁和部，熱鬧竟日。（按：王文韶娶媳）。

二十五日（12月27日） 霽。辰初發(fā)轎，巳初迎娶回署，巳正成禮，午刻祭祖，未初見禮，未正街坊新人請女客，即遣鏞兒拜門。是日演普慶部，一堂喜慶，慈顏大悅。

清·同治九年（公元1870年）

正月十三日（2月12日） 陰。午后出大西門口答客，即赴浙江會館團拜，演普慶、泰益，普慶燈戲不如五云。

十六日（2月15日） 午前陰，午后晴。 雪后天氣甚冷，演普慶班一日，為堂上歡，燈彩亦尙鮮明。

十七日（2月16日） 陰。江蘇（會館）團拜，未刻赴之，與星家聯(lián)座，演普慶、慶和兩部，均有燈戲，亥初回署。

四月二十四日（5月24日） 陰。 王筱飲自鄂到湘，演五云部，慈顏甚悅。

九月十八日（10月12日） 晴。同鄉(xiāng)恭請楊理庵太史，席設(shè)會館，未初赴之，有戲，森兒隨往，戍初回署。

清·同治十年（公元1871年）

元月初四日（2月22日） 陰。 下午宴書林師，并酌太倉、嘉定諸君及在署戚友，共三席，演普慶部，同人歡會，頗不寂寞。

初五日（2月23日） 晴。晚間仍聽燈戲，坐及兩時許。 撫院衙參，順道補拜年，仍演普慶部，燈彩尙熱鬧，惟太板滯耳。

初八日（2月26日） 晴。江蘇（會館）團拜，申初前往，共十席，仲山、星農(nóng)、東墅同座，演普慶、玉聯(lián)兩部，玉聯(lián)燈戲最為熱鬧，亥正回署。

初十日（2月28日） 晴。 未正至湘鄉(xiāng)試館，首府縣及各局員公請也，共六席，演普慶、仁和、玉聯(lián)三部，熱鬧殊甚，森兒隨往，回署已子初矣。

十二日（3月2日） 陰。 午前見客，午后恭請中丞、學(xué)使，演普慶、玉聯(lián)兩部，中丞興會甚好，亥正始散。

十七日（3月7日） 陰雨。 浙江（會館）團拜，申刻赴之，森兒隨往，與黃海華、李仲京兩太官同席，共八席，演普慶、泰益兩部，亥正回署.

十九日（3月九日） 陰雨。 午后慈闈請女客，演普慶、五云兩部，老人酬應(yīng)竟日，毫無倦容，至可喜也。

二十日（3月10日） 陰雨。 午后回請首府縣暨后補府共十五人，設(shè)三席，仍演普慶、五云兩部，諸公給賞有差，若輩頗多沾潤，新春酬酢亦僅也。

二月初二日（3月22 ） 陰。 署前演土地戲，星垣各轅二月初都溶于土地戲，相沿如此也。燈后內(nèi)署傳演《三進士》《錯姻緣》等劇，頗有可觀，（是日人和班）.萱慈自酉時入座，至子正始散，興致甚好。

初四日（3月24日） 晴。 萱慈前晚聽仁和班甚樂，復(fù)傳演一日。

二十五日（4月14日） 晴。 湘鄉(xiāng)試館昭忠等祠開祭，具柬請客，申刻赴之。中丞亦至，演永和班頗可觀，與王一吾同席，子初回署。endprint

四月二十三日（6月10日） 雨。 萱慈七旬晉二壽辰，本擬演劇稱觴，以益、龍有事，奉慈命停止也。（按：時益陽、安鄉(xiāng)有土匪滋事。龍即龍陽，即今之安鄉(xiāng)縣）。

七月十二日（8月27日） 晴。慈安皇太后萬壽，寅初恭詣萬壽宮，隨同中丞敬謹(jǐn)行禮。演普慶一日，取普天同慶之義，帶小普慶來，如秋千、和番，堆羅漢諸劇亦頗可觀。

十三日（8月28日） 晴。 中元祀先，演人和一日，萱闈竟日危坐看《探母》《審頭》諸劇，極有興會。

十月初六日（11月18日） 晴。李廷章設(shè)菊樽（按：賞菊之會也）見招，赴之，共兩席演大小普慶兩部，有海翁在座，興會頗好，回署已亥正矣。

初九日（11月21日） 晴。 午前見客，慶賀萬壽，演泰益班，慈闈竟日聽?wèi)颍褫^勝往時，竟興甚好。

初十日（11月22日） 晴。 慈禧皇太后萬壽圣節(jié)，寅刻恭詣萬壽宮，隨同中丞行慶賀禮。演普慶班。

清·同治十一年（公元1872年）

正月初九日（2月17日） 晴 。演小普慶燈戲，亦尚可觀。

十二日（2月20日） 陰。演人和班，萱闈竟日聽?wèi)?，甚有興致。

十八日 （2月26日） 晴。浙江會館奉祭，申初恭詣行禮，森兒隨同前往，聽普慶、人和，亥刻回署。

二十二日（3月1日） 雨。開篆后科房例得演戲敬神，晚間上房傳仁和班演數(shù)劇，慈顏甚喜，以風(fēng)雨春寒，二鼓即止。

三月二十二日（4月29日） 陰。恭祝萬壽，上房演人和班一日，頗有精彩，慈顏甚喜，以臣子歡汴之忱，為娛悅高堂之計，亦兩得也。

二十三日（4月30日） 霽。演普慶一日，取普天同慶之意。

二十四日（5月1日） 陰。復(fù)演人和一日。

六月十九日（7月24日） 晴。戍刻接準(zhǔn)吏部咨，開同治十一年五月二十三日內(nèi)閣奉上諭，湖南巡撫著王文韶補授，欽此。（按：由湖南布政使升為巡撫）。

七月十三日（8月16日） 陰。午刻中元祀先，晚演保和班。

按：王文韶于光緒三年（公元1877年）奉召入京任軍機大臣。至十四年，再次出任湖南巡撫，次年，擢升云貴總督。以下引錄的是他第二次出任湖南巡撫時的日記，時間雖短，但看戲不少。

光緒十五年（公元1889年）

正月初六日（2月5日） 午前陰，午后霽。赴司道公宴，演人和班，有燈戲，亥正歸。

正月十八日（2月7日） 陰雨。午后酌寅僚二十人，設(shè)四席，演人和、清華兩部，申初入座，子初散席，熱鬧盡歡，頗不覺累。

正月二十日（2月19日） 陰。夜看五云部燈戲。

正月二十七日（2月26日） 陰。是日皇上大婚吉期，演泰益部，普天同慶也。

三月二十七日（4月26日） 晴。晚酌巽卿長媳生辰，孫輩為之致賀，演清華晚臺。

七月初一日（7月28日） 晴。酉刻接到部文，光緒十五年六月初三日內(nèi)閣會上諭，云貴總督著王文韶補授（按：由湖南巡撫升為云貴總督），未到任以前著譚鈞培兼署，欽此。

月初四日（9月28日） 陰。官紳見祝，一概擋駕。酌本署戚友共三席，演泰益部，上房演清華部。未刻赴蘇家巷李質(zhì)堂軍門宅，在省諸巨紳公祝也，至西花廳入席，演仁和部，禮意有加，受殊多愧色，暢敘竟日，子初始散。

九月初六日（9月30日） 陰。司道首府縣攜樽見祝，傳集仁和、泰益、清華三部，演《馬芳圍城》一句，上臺一百余人，可謂大觀矣，亥正席散。

九月十八日（10月2日） 陰。答初四日公請諸巨紳，到八人，設(shè)兩席，演泰益部，外傳名腳十三人，暢敘竟日。

九月十四日（10月8日） 陰。 晚酌在署戚友及太倉同鄉(xiāng)設(shè)四席，演人和部。

九月十八日（10月12日） 晴。 午后請主試、學(xué)使、觀察、太守、大令等，演仁和、清華兩部，甚有興會，子初始散。

下缺。

以上是王文韶在同治、光緒朝兩任湖南巡撫期間。所看之湘劇名錄。他是地方的封疆大吏，不可能像楊恩壽那樣，無論何時何地，有戲必看.王文韶就不可能到廟會去，主要是在官署、紳士家的廳堂看戲。巡撫衙門似有戲臺，他在記《馬芳圍城》一劇時，有“百多人上臺，甚為大觀”之語，足以證明巡撫衙門戲臺之規(guī)模。

王文韶在湖南任上數(shù)年，看了45場湘戲，作為他來說，也算不少了?？磻蛩洏O為簡略，一般只記戲班名，提到的劇目也很少，演員則一個也沒見載。郭嵩燾的日記中，不但記下演員姓名，還對其表演進行評價，表示自己對某個演員的喜愛。王文韶則過簡，有時簡化到只幾個字。如“晚演仁和部”。

《日記》中提到的戲班有：大普慶、小普慶、仁和、泰益、人和、五云、慶和、玉聯(lián)、永和、保和、清華等11個戲班；劇目有昆曲：《游園》《看狀》《剌虎》《和番》《秋千》《疊羅漢》；彈腔有：《探母》《審頭》《三進士》《錯姻緣》（按：即《老配少》）《馬芳圍城》等.

盡管所記簡單，但仍然給我們提供了一些有關(guān)湘劇的史料信息：

一，此時長沙竟有守城湘戲班11個，加上大量流動演出于湘東北、湘中、湘南的“鉆鄉(xiāng)班子”，從一個側(cè)面證明《湘劇志》上“同、光年間是湘劇全盛時期”的論斷。

二，在《湘劇志》和我所搜集的湘劇史料中，沒有玉聯(lián)班、保和班，這是第一次發(fā)現(xiàn)，豐富了研究湘劇班社的新史料。

三，清同、光年間，昆曲在戲劇市場上已經(jīng)式微，根據(jù)楊恩壽《坦園日記》所記，從同治五年（1866）至同治九年（1870）在長沙共看戲二百五十六次，除官紳堂會戲四十四次外，看廟臺戲二百一十二次，其中只有兩場昆腔戲，說明湘劇昆腔戲在市民大眾演出中已大為減少。只在官紳的署衙、廳堂上還有昆曲的一席之地，但亦處在逐漸衰亡之中。所說“同、光年間是湘劇全盛時期”，主要表現(xiàn)在高腔、彈腔兩類劇目上，特別是彈腔有后來居上之勢，揭示了湘劇高、低、昆、亂四種聲腔此消彼長的內(nèi)在規(guī)律，也反映了當(dāng)時觀眾審美情趣的變化。endprint

四，所記《馬芳圍城》一句，“上臺一百余人，可謂大觀矣”.系由仁和、泰益、清華三班聯(lián)合演出，這在湘劇演出史上可謂空前絕后，足以證明湘劇當(dāng)時的盛況。

百多年來，湘戲班流傳著王文韶與著名小生李芝云非同一般的關(guān)系。李芝云，湖南岳陽人，約生于1851年（清咸豐初年）前后，其母姓紀(jì)，故又名“細紀(jì)”。五云科班出身。“其人溫文爾雅，豐姿飄灑，而武功又沖，凡雉尾、文巾、羅帽、 盔靠、窮生，無一不精?！保ㄒ姟吨苜O白戲劇論文選》第440頁）總之，窮、文、富、武，門門出色，高、低、昆、亂，無所不曉，被觀眾譽為近百年來湘劇小生全材，從清末到民初，載譽湘城，歷三十年而不衰。戲劇史家黃增甫在《春泥館隨筆》中說：“1888年（清光緒十四年），王文韶再度來湘任巡撫，極賞李芝云技藝，許為湘中藝林第一人。 ”

黃增甫在同一書中又說，江蘇富室吳少云，因避太平軍戰(zhàn)亂輾轉(zhuǎn)來湘，定居長沙。吳酷愛戲曲，資助湘劇藝人組建仁和、清華等班，與李芝云一見如故，情同手足。后吳家道中落，芝云傾其私囊，幫助吳納粟捐官，被分發(fā)到云南省。適王文韶升遷云貴總督，芝云央求王關(guān)照，吳少云得以任大理通判。庚子后，王文韶調(diào)京入軍機處，吳偶因失職削官，流落云南，無以度日。芝云得知，日夜焦慮，決心為友解難，只身赴京，求見王文韶，王因政務(wù)紛繁，月余未獲一見。一日候于府門，長跪不起，哀告吳少云在云南冤情?！巴鮿尤菰唬骸毤o(jì)真義士也，老夫安能坐視哉！緩，當(dāng)代設(shè)法。”。并資助芝云返湘候信。不久，吳得以官復(fù)原職。

上述故事，黃芝岡先生在他的1955年《日記》中，亦有類似的記載。更多的是湘劇老藝人的口傳。筆者在20世紀(jì)50年代初期，就曾聽王申和、周圣希、王華運等老藝人說過。2010年，筆者撰寫《湘劇名伶錄》時，又一次采訪了百歲老人王華運，重點了解李芝云和王文韶的過從。王老說：“王文韶特別喜歡看芝云師傅的戲，他確實去過北京，他回來后以見過皇帝，去過頤和園而自豪。班里人送他個外號叫‘豪老倌。當(dāng)然，這是他個人回來說的，真不真就難斷定了。”

以上，關(guān)于封疆大吏與底層藝人李芝云的關(guān)系，既有戲曲史家的文字記載，又有眾多湘劇老藝人的口傳，應(yīng)該說不是空穴來風(fēng)。但筆者在通讀《王文韶日記》，卻沒發(fā)現(xiàn)有關(guān)李芝云的片言只語，那么前面說到李芝云和巡撫的交往，是真有其事還是民間傳說？這就產(chǎn)生了疑點?；蛟S說，王文韶是朝廷的一品大員，只是喜歡李芝云的戲，而人卻是最下層的戲子，不屑于寫在自己的日記上。但這只是一種主觀臆測，而歷史卻不容許臆測，它需要確鑿的證據(jù)?？傊瑢@一段史實，既不要輕易否定，也不能貿(mào)然肯定，只有寄望于新材料的發(fā)現(xiàn)，作進一步的研究與論證。endprint