孫本靈

（菏澤市定陶區(qū)廣播電視臺(tái)，山東 菏澤 274100）

一、前言

在人物紀(jì)錄片中，對(duì)人物的描述是片中的主體，影片通過一系列人物鏡頭來表現(xiàn)群體事件的全過程和主題。但是一部電視紀(jì)錄片中總是有一些空鏡頭沒有人物的活動(dòng)。這個(gè)鏡頭與其他要素共同構(gòu)成的新聞要素，能夠?yàn)殡娨暭o(jì)錄片增光添彩，其作用是不可替代的。

二、空鏡頭在電視紀(jì)錄片中的作用

（一）交代背景引發(fā)故事情節(jié)

利用空鏡頭交代時(shí)間和地點(diǎn)，用背景來推動(dòng)故事情節(jié)。單刀直入，直接將故事的背景表現(xiàn)得一清二楚。例如，電視紀(jì)錄片《大刀1941——難以磨滅的記憶》，開篇一組畫面是故事發(fā)生地的遺址，該片是對(duì)沙飛之女王雁、王少軍及一群敬愛沙飛的人前往沙飛戰(zhàn)斗、生活過的地方，尋找沙飛抗戰(zhàn)攝影足跡的全程記錄，展示了沙飛攝影作品成為歷史見證的重要性，體現(xiàn)了后世對(duì)老一輩革命家及其精神的無限懷念與繼承。影片畫面跟隨沙飛之女穿插于河北淶源楊家莊、插箭嶺長(zhǎng)城、河北阜平坊里村等十幾個(gè)地方，每一個(gè)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，影片都以高山、秦嶺、村莊、河流等一連串景物空鏡頭作為片頭字幕的底襯，概括而清楚地交代背景，借助空鏡頭有層次、有節(jié)奏地轉(zhuǎn)換空間、時(shí)間，讓觀眾在故事發(fā)生的具體環(huán)境中產(chǎn)生身臨其境的感覺。

（二）實(shí)現(xiàn)鏡頭之間的過渡轉(zhuǎn)場(chǎng)

在電視紀(jì)錄片中，適當(dāng)?shù)倪^渡轉(zhuǎn)場(chǎng)可以使觀眾把握情節(jié)。其中最常見的藝術(shù)手法是利用空鏡頭呈現(xiàn)鏡頭之間的過渡轉(zhuǎn)場(chǎng)。通過空鏡頭讓觀眾對(duì)上一段的思考和回憶逐漸停止，在短暫的緩沖之后，心情得到了調(diào)整，然后進(jìn)入新的段落。例如，電視紀(jì)錄片《不滅的民歌情》講述了一位為民歌表演與創(chuàng)新發(fā)展付出一生心血的文藝工作者譚國(guó)本50年民歌情的事跡，穿插了他以培養(yǎng)孫子譚富元成為民歌新秀的感人故事。全片充滿了濃濃的民歌情與爺孫情。故事與故事之間緊湊，每個(gè)事件之間片中都有一些空鏡頭的運(yùn)用，承上啟下，通過空鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)來增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，使觀眾在情感發(fā)展達(dá)到高潮后能回憶起作品的情節(jié)和意境。

（三）創(chuàng)設(shè)環(huán)境，渲染情感，創(chuàng)造意境與韻律

空鏡頭能以不同速度的運(yùn)動(dòng)來表達(dá)情緒、營(yíng)造氣氛?？焖俚倪\(yùn)動(dòng)給人一種強(qiáng)烈、歡快、急切和不安的感覺，如飛馳的列車、緊密的鑼鼓聲、湍急的添布。緩慢的速度和節(jié)奏運(yùn)動(dòng)具有感傷、端莊、寧靜的視覺效果，如在微風(fēng)中搖曳的柳枝，常被用作戀人約會(huì)的背景。

空鏡頭也能渲染環(huán)境氣氛和人物情緒，如《大刀1941——難以磨滅的記憶》中漫天洶涌的黑云、大風(fēng)中瘋狂搖擺的樹枝、瓢潑大雨、電閃雷鳴渲染了日寇進(jìn)犯抗日模范村呂溝時(shí)緊張的氣氛和大刀會(huì)的勇士們誓死抗擊日寇的萬丈豪情。而紀(jì)錄片《尋找父親沙飛的足跡》利用樹枝、落葉、流水、鴨子等凌慘荒涼的空鏡頭，與主人翁的舉動(dòng)結(jié)合在一起，用與眾不同的表現(xiàn)形式刻畫人物，沒有敘述，僅依賴視覺形象襯托出人物，體現(xiàn)了后世對(duì)老一輩革命家及其精神的無限懷念與繼承。

（四）揭示人物心理，升華人物情感

空鏡頭用于揭示人物心理，紀(jì)錄片《和夢(mèng)一起飛翔》中不斷出現(xiàn)的雙拐和杠鈴，一方面暗示了崔哲兒時(shí)不幸的命運(yùn)，同時(shí)又烘托了這位殘疾青年在命運(yùn)面前勇于抗?fàn)幍膱?jiān)強(qiáng)性格。再如《落滿塵土的皮影》中不斷出現(xiàn)的落滿塵土的皮影，暗示了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的衰落和皮影藝人對(duì)傳統(tǒng)文化執(zhí)著的堅(jiān)守，將人物的情感、心理升華到極致。

（五）抒發(fā)情感，深化主題

沒有感覺，就沒有藝術(shù)?？甄R頭用來抒情的畫面往往是睹物思人、視線相移，情景與文本相融合，能很好地注入情感，含蓄象征地表現(xiàn)人物，升華主題。紀(jì)錄片《尋找父親沙飛的足跡》的結(jié)尾部分：清明之際，沙飛之女王雁來到了河北石家莊雙鳳山陵園拜祭父親，簡(jiǎn)潔的音樂、高聳的沙飛雕像、凋零的落葉、深遠(yuǎn)的背影……無不表達(dá)了女兒對(duì)父親的愛、對(duì)父親的懷念、對(duì)父親的敬仰，此幕鏡頭深深地打動(dòng)了觀眾，也深刻地表現(xiàn)出了該片的主題思想。

（六）運(yùn)用得宜，能起到畫龍點(diǎn)睛的作用

在電視記錄中，適當(dāng)使用空鏡頭可以起到點(diǎn)石成金的作用。特別是寫物空鏡頭所包含的符號(hào)、描述、隱喻等特征，有助于深化影片主題，增強(qiáng)可信度和討論力度，這些畫面都是其他畫面不可替代的。

由此可見，空鏡頭不但在構(gòu)圖形式上不“空”，而且還包含了豐富的信息，是各類電視專題中常用的一種畫面語言。空鏡頭作為影視藝術(shù)的眾多表現(xiàn)形式之一，是創(chuàng)造形象、表達(dá)思想感情的重要途徑。作為一種藝術(shù)方法，空鏡頭有自己的應(yīng)用規(guī)則、特點(diǎn)和要求。不管是風(fēng)景鏡頭還是寫物鏡頭，都能起到渲染環(huán)境和抒情的效果，更真實(shí)地將電視紀(jì)錄片信息傳遞給觀眾。

三、結(jié)語

空鏡頭運(yùn)用要注意簡(jiǎn)潔性、適量、適當(dāng)，符合畫面的敘事結(jié)構(gòu)、情緒線索和邏輯關(guān)系。作為一個(gè)電視術(shù)語，空鏡頭只表示物，而不是顯示人的電視鏡頭。作為一種電視語言，許多成功的電視作品中都有空鏡頭?？甄R頭就像動(dòng)人的音符，與其他“音樂元素”共同創(chuàng)造出一部部?jī)?yōu)美動(dòng)人的作品。