徐 陽(yáng)

（陜西師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，陜西 西安 710062）

近年來(lái)，日本電視劇以其廣泛的題材和精良的制作，不僅在日本國(guó)內(nèi)贏得了廣泛好評(píng)，還通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的傳播，在海外吸引了眾多觀眾，這其中就包含了大量的中國(guó)觀眾。同時(shí)，日劇相關(guān)的產(chǎn)品（如原聲碟、DVD、周邊商品等）也受到了追捧，劇迷的爭(zhēng)相購(gòu)買(mǎi)也為電視劇的制片方和播出臺(tái)帶來(lái)了可觀的收入。反觀近幾年我國(guó)的電視劇，劇情低俗、抄襲跟風(fēng)等不良現(xiàn)象屢屢發(fā)生，許多大成本、大制作的電視劇也屢遭觀眾惡評(píng)。

因此，我們須對(duì)日本電視劇制播模式進(jìn)行研究，找出我國(guó)電視劇存在的問(wèn)題和不足，并學(xué)習(xí)日本電視劇產(chǎn)業(yè)中值得借鑒的先進(jìn)制度和經(jīng)驗(yàn)，以為我國(guó)的電視劇產(chǎn)業(yè)改革和發(fā)展指明方向。

一、制作方式比較

目前，我國(guó)的電視劇制作模式以制播分離為主，即電視臺(tái)等電視播出機(jī)構(gòu)不獨(dú)立制作電視劇，而是由獨(dú)立的制片公司或機(jī)構(gòu)制作，最后由電視播出機(jī)構(gòu)進(jìn)行選購(gòu)和播出。與傳統(tǒng)制播合一的生產(chǎn)模式相比，制播分離的制作、生產(chǎn)模式引進(jìn)了一系列的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，極大地促進(jìn)了我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)力發(fā)展。

在我國(guó)，需要國(guó)家和政府部門(mén)通過(guò)法律法規(guī)的形式對(duì)電視劇市場(chǎng)進(jìn)行監(jiān)管。但由于政策部門(mén)的廣播電視行業(yè)專(zhuān)業(yè)知識(shí)的不足，且缺乏有關(guān)市場(chǎng)環(huán)境和觀眾需求的第一手資料，導(dǎo)致政策、法規(guī)上多有模糊不明和滯后的部分。同時(shí)，“由于電視劇制作方的贏利方式單一，必須依賴(lài)電視臺(tái)的播出才能收回制作成本和謀求利潤(rùn)，這就導(dǎo)致了我國(guó)目前的電視劇制作方和播出方的經(jīng)濟(jì)地位有較大差距，形成了買(mǎi)方市場(chǎng)”。[1]隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)水平的提升和觀劇方式、平臺(tái)的多樣化，大眾對(duì)電視劇的需求也在快速提升。同時(shí)，與《電視劇內(nèi)容管理規(guī)定》的復(fù)雜程度相比，《廣播電視節(jié)目經(jīng)營(yíng)許可證》的核發(fā)流程可以說(shuō)比較簡(jiǎn)單，只需要填寫(xiě)申請(qǐng)表、開(kāi)展可行性報(bào)告、提供法人及主要管理人員的身份證明和簡(jiǎn)歷以及300萬(wàn)元以上的注冊(cè)資金。制播分離制度提供的較為開(kāi)放的投資環(huán)境為電視劇產(chǎn)業(yè)吸引了大量的熱錢(qián)和投資。

早在2012年，我國(guó)的電視劇就以17703集的年產(chǎn)量位居世界第一，按每集40分鐘計(jì)算，總時(shí)長(zhǎng)超過(guò)14000小時(shí)，而一年365天才只有8760小時(shí)。而且，這17703集電視劇的產(chǎn)量?jī)H是獲得了發(fā)行許可證的劇集數(shù)量，在這背后還有3萬(wàn)多集已經(jīng)報(bào)批備案可以拍攝，卻因?yàn)橹谱?、劇情等而沒(méi)有審批通過(guò)的電視劇。然而，由于大量的非專(zhuān)業(yè)投資的流入而帶來(lái)的過(guò)大年產(chǎn)量，并沒(méi)能在電視熒幕上真正地實(shí)現(xiàn)百花齊放的效果，反而導(dǎo)致了嚴(yán)重的積壓現(xiàn)象和電視劇市場(chǎng)的混亂?！耙话銇?lái)說(shuō)，電視臺(tái)每年電視劇的成交量只有100多部，總集數(shù)只有1000余集，目前許多電視臺(tái)的庫(kù)存量與播出量的比例高達(dá)10∶1，而且其中還不考慮購(gòu)買(mǎi)來(lái)的電視劇能否全部播出等因素?！盵2]

與我國(guó)電視劇400～500部、總集數(shù)超過(guò)15000集的年產(chǎn)量相比，日劇的年產(chǎn)部數(shù)差不多只有我國(guó)的一半，總集數(shù)與時(shí)長(zhǎng)差距則更大。然而，日劇的制播比卻相當(dāng)高，如果把一些因?yàn)槭找暵蔬^(guò)于低迷而被“腰斬”的電視劇也視作播出的話，日劇的播出比幾乎能達(dá)到100%。這就意味著在同樣的資本投入情況下，單集日劇能夠投入的人力、物力、財(cái)力資源幾乎是國(guó)產(chǎn)電視劇的10倍，制作水平的差距也可想而知。

盡管我國(guó)的電視劇總產(chǎn)量在近兩年有所回落，但不考慮播出力和制作水平的盲目投資現(xiàn)象仍舊十分普遍，這意味著大量的投資泥牛入海，也不利于我國(guó)電視劇質(zhì)量的提升和產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

與中國(guó)電視劇制播分離的常態(tài)不同，日本電視臺(tái)在制作電視劇時(shí)，多采用與制作公司風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)的制作方式，即電視臺(tái)常常持有固定合作的制作公司的大量股權(quán)，制作公司實(shí)際上成為電視臺(tái)的附屬部門(mén)。電視臺(tái)一方對(duì)電視劇的劇本、選角、拍攝進(jìn)度等制作環(huán)節(jié)都享有極大的話語(yǔ)權(quán)，電視臺(tái)和制作公司互相協(xié)作，共同完成電視劇的制作，而電視臺(tái)也自然獲得該劇的獨(dú)播權(quán)。在日本，基本上每部電視劇都是由參與制作的電視臺(tái)獨(dú)播，幾乎沒(méi)有“一劇多星”的情況出現(xiàn)。

采用制播合作的方式進(jìn)行電視劇制作，雖然在一定程度上影響了電視劇年產(chǎn)量，但卻較好地保障了日劇的總體制作水平和播出率，各電視臺(tái)也可以根據(jù)自身特點(diǎn)來(lái)定制電視劇。

二、題材比較

從分類(lèi)角度上看，我國(guó)電視劇的題材種類(lèi)非常多樣，有軍旅題材劇、主旋律劇、農(nóng)村題材劇、偶像劇、涉案劇、紀(jì)實(shí)劇、家庭倫理劇、人物傳記劇、歷史劇、武俠劇、改編劇、情景喜劇等等。但是由于在劇本審核、播出時(shí)間許可方面的限制，近年來(lái)，熒幕上所能見(jiàn)到的電視劇的題材類(lèi)型正在不斷減少并趨于同質(zhì)化。

日劇的常見(jiàn)題材有校園劇、懸疑劇、醫(yī)學(xué)劇、政法劇、歷史?。创蠛觿。⒙殬I(yè)劇、偶像劇、科幻劇、漫改輕改劇（即由漫畫(huà)作品或輕小說(shuō)改編制作的電視?。?、生活劇、時(shí)代劇等等，與我國(guó)束手束腳的電視劇題材相比可以說(shuō)是百無(wú)禁忌，從普通上班族或者家庭主婦平淡的日常生活到充滿鉤心斗角、不可告人的秘密的職場(chǎng)、政壇，無(wú)一不是編劇們可以下手的題材。

由此，日劇所表達(dá)的主題也具有極強(qiáng)的多樣性。戀愛(ài)、家庭倫理、勵(lì)志、青春熱血、人性反思等常見(jiàn)題材自不必說(shuō)，一些在國(guó)產(chǎn)電視劇中很難涉及的主題，如社會(huì)弱勢(shì)群體的生活處境、校園欺凌現(xiàn)象、家庭暴力、絕癥、死亡、青春殘酷物語(yǔ)等，在日劇中也多有表現(xiàn)。

三、播出模式比較

我國(guó)的電視劇播出時(shí)段以晚間為主，相對(duì)缺乏早間和工作日白天的播出時(shí)段。我國(guó)電視觀眾在早晨多會(huì)收看新聞?lì)惞?jié)目，比較缺乏在早餐時(shí)收看電視劇的收視習(xí)慣；而家庭主婦收視群體的空缺則導(dǎo)致工作日白天電視劇的收視率極低，因此各個(gè)電視臺(tái)多選擇在此時(shí)間段重播電視劇。

由于我國(guó)的男女老少基本上都會(huì)在晚間收看電視劇，就造成了在同一播出時(shí)段內(nèi)受眾群體類(lèi)型極度多樣化，這也導(dǎo)致我國(guó)電視劇在播放時(shí)，對(duì)于題材和播放時(shí)間方面的配合的考量較少。無(wú)論是以中年婦女為主要受眾的家庭倫理劇、以青少年為主要受眾的偶像劇，還是以中青年白領(lǐng)為主要受眾的城市職場(chǎng)劇，其最主要的播出時(shí)間段都是晚飯后至睡覺(jué)前。

而日本由于其社會(huì)結(jié)構(gòu)的因素，其電視劇的播出時(shí)間比國(guó)內(nèi)更豐富，設(shè)有早（晨間?。⒅校ㄎ玳g?。⑼?、夜（深夜?。?個(gè)時(shí)間段。

晨間劇的定位是“全家早餐時(shí)一同觀看的電視劇”，因此內(nèi)容積極向上，主旨思想符合社會(huì)主流價(jià)值觀，并且單集時(shí)長(zhǎng)較短。而午間劇（晝ドラ）的播出時(shí)間為平日（周一至周五）的12：00～13：00，主要收視群體為家庭主婦，因此午間劇在題材方面多以家庭倫理為主，其單集時(shí)長(zhǎng)也比一般的晚間電視劇略長(zhǎng)，集數(shù)也稍多，一般在40集左右。同時(shí)，午間劇的贊助商多為P&G、KAO、Lion等日本家化產(chǎn)品公司，其針對(duì)性可見(jiàn)一斑。日本晚間電視劇的播出時(shí)段一般在晚7：00～10：00，這個(gè)時(shí)間段內(nèi)的日劇內(nèi)容種類(lèi)最多，其主要針對(duì)的人群就是上班族、學(xué)生等青中年群體，因此題材廣泛、類(lèi)型繁多，贊助商種類(lèi)也包括金融機(jī)構(gòu)、保險(xiǎn)機(jī)構(gòu)、化妝品、汽車(chē)、地產(chǎn)等。

此外，不同電視臺(tái)的制作風(fēng)格略有不同，如TBS（東京放送）多拍演員陣容華麗、劇情天馬行空的偶像??；EX（朝日電視臺(tái)）由于目標(biāo)受眾整體年齡偏大，多制作一些內(nèi)容深刻嚴(yán)肅的電視??；而NHK（日本放送協(xié)會(huì)）作為日本老牌且和政府糾葛最深的電視臺(tái)，在電視劇選題上就相對(duì)保守。

深夜劇一般指晚11點(diǎn)至次日凌晨播放的電視劇，單集時(shí)長(zhǎng)一般在30分鐘左右，多采用在同一背景每一集講述一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事的制作手法，如《深夜食堂》《孤獨(dú)のグルメ》等?！坝捎谏钜箘〉挠^眾幾乎沒(méi)有未成年人，而且為了彌補(bǔ)播出時(shí)間段帶來(lái)的收視劣勢(shì)，深夜劇一般都具有較強(qiáng)的感官刺激，內(nèi)容上多以美食、情色、恐怖、暴力等能夠給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈生理刺激的題材為主，不過(guò)正是由于深夜劇相比黃金時(shí)段的電視劇所受的束縛少得多，其對(duì)于社會(huì)陰暗面和人性的反思往往十分深刻，近年來(lái)也吸引到了一批較穩(wěn)定的觀眾，其中的優(yōu)秀作品的收視率甚至能夠突破10%，此外，一些選材新異、內(nèi)容大膽、風(fēng)格強(qiáng)烈的電視劇也往往會(huì)先在深夜檔播出第一季來(lái)作為試驗(yàn)?！盵3]

四、結(jié)語(yǔ)

日本作為一個(gè)電視劇產(chǎn)業(yè)起步較早的發(fā)達(dá)國(guó)家，在電視劇的制作理念、制作模式、播出模式、營(yíng)銷(xiāo)策略等方面都具有一定的先進(jìn)性。我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)雖然發(fā)展迅速，但理論、手法、規(guī)章甚至法律層面都還存在一些滯后或不合理的地方，阻礙了電視劇產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

如果能夠?qū)θ毡倦娨晞‘a(chǎn)業(yè)的優(yōu)點(diǎn)學(xué)以致用，全面提高劇本質(zhì)量、豐富題材形式，改進(jìn)原創(chuàng)能力和制作水平，完善中下游產(chǎn)業(yè)鏈，正視國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)并建立專(zhuān)業(yè)的營(yíng)銷(xiāo)推廣團(tuán)隊(duì)，開(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)，使我國(guó)的電視劇長(zhǎng)久、健康地發(fā)展下去，我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)將不僅在國(guó)內(nèi)繁榮發(fā)展，還會(huì)在國(guó)際上更出彩地“講好中國(guó)故事”！

[1]李勝利.中國(guó)大陸電視劇產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)存問(wèn)題與改革思路[J].現(xiàn)代傳播，總第183期，2011（10）：08-11.

[2]張海潮，白芳芹，潘超.劇領(lǐng)天下：中外電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2012～2013）[M].中國(guó)民主法治出版社，2013：035-036.

[3]NHK放送文化研究所.視聴実態(tài)を把握する調(diào)査?研究（2013年度）[R].NHK放送文化研究所計(jì)畫(huà)管理部計(jì)畫(huà)グループ，2013.